-
-
0樱朔音乐艺术 关于气息的运用 气息不仅在于每天的坚持练习，同时，拥有了扎实的气息基本功后，歌唱的气息还在于运用，我建议，在歌唱的时候，结合丹田支点的哭腔唱法，同时，把声音的头腔共鸣的发声点，放到远处的地方，进行共鸣发声。建议，可想象把自己的头部放在很远的地方，结合，打喷嚏的感觉，声音具有穿透力，同时，结合叹气的方法，往后脚跟支点边叹气边歌唱，气息自然灵活从口进气，后脚跟出气。达到自然的气息大气流循环
-
0樱朔音乐艺术工作室 演员在歌唱的时候，要学会边叹气边歌唱。歌唱的叹气，和我们平时的叹气感觉是差不多一样的，建议，演员在歌唱的时候（在中山装的第二个纽扣那个部位，）有个歌唱的胸腔得支点，想象在这个支点的位置，同时，也长了个嘴巴，演唱的时候，边往后脚跟叹气，后脑勺同时震动，胸腔的支点也辅助震动，从而，把声音唱到共鸣腔体的通道里面。#学唱歌#
-
0关于歌唱的美声唱法 樱朔音乐艺术 唱歌的时候，边叹气边歌唱，把气息叹到后脚跟，同时，后脑勺震动，声音用打喷嚏的感觉，打到远方，声音具有穿透力，牵引头腔共鸣的震动，从而，带动美声唱法的共鸣腔体。
-
0民族唱法的共鸣 樱朔音乐艺术 歌唱的民族唱法，小哼鸣点是很集中地，咬字换字都在小哼鸣点，挂在面皮上的，上口盖前门牙的支点，用力咬住小哼鸣点，咬住面罩共鸣，声音唱到前面的空间交点，位置很靠前，甚至，唱到身体的前方位置。
-
0歌唱的共鸣 樱朔音乐艺术 发声的时候，鼻子震动，只是，鼻子部分震动，这个是鼻音。把声音震动带动周边空气的震动，从鼻腔唱出去，就是，鼻腔共鸣。歌唱的时候，声音要唱到通道，要用共鸣腔体去歌唱，后脑勺要震动，声音经过打喷嚏的感觉，唱到小哼鸣点，带动牵引头腔共鸣，从小哼鸣点，抛物线的形式，抛到远方，声音极具穿透力。
-
0歌唱的半打哈欠状态 樱朔音乐艺术 关于歌唱的半打哈欠状态，歌唱的半打哈欠和我们平时的打哈欠状态是一样的，把哈欠顺着硬腭，打到后脑勺，然后，从后脑勺折射到小哼鸣点，伴着打哈欠的状态唱出去。
-
0关于歌唱气息的运用 樱朔音乐艺术 歌唱的时候，腹部支点的力量，用小声哭泣的感觉，往后脚跟不断地哽咽推动的同时，打喷嚏的感觉从鼻梁打到小哼鸣点，抛物线的形式往远处悠出去，声音具有穿透力，同时，嘴巴进气，后脚跟出气，整个大气流无限循环起来，气息是唱活的。
-
0关于歌唱的日常练习 樱朔音乐艺术培训工作室 建议，歌唱者在学习歌唱的时候，在日常生活中，可以用气息，踩在气息上面，寻找下头腔共鸣，同时，用挂在面皮上的小哼鸣点去小声哼唱下歌曲。
-
0关于歌唱的换声区如何处理 樱朔音乐艺术培训工作室 一般声乐演唱中，歌唱者容易出现换声区，这个时候，学生容易出现破音，或者，唱不出音的现象。过了换声区，就可以舒服歌唱了。如何渡过这几个音的换声区呢，首先，建议歌唱者踩在气息上面，像踩在弹簧上歌唱一样，结合跳音的感觉力度，增加小腹丹田气息支点的力量，更大力量地往后脚跟哽咽推动。同时，后咽壁打的更开一些，上口盖支点的咬字咬声音的力度增大。面罩共鸣运用地更多
-
0关于歌唱发声的科学性 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱主要由两大部分组成，气息和共鸣。发声的时候，用妥善的技巧方法可以辅助我们更好地更高效率地达到正确的科学发声。随着时代的变迁，人们的喜好会发生不同的改变，发声的技巧性也会随着时代的变迁而发生一定的改变，但，都是建立在科学的发声方法基础之上的。
-
0如何科学地歌唱 樱朔音乐艺术培训工作室 唱歌的时候，要保持歌唱的高位置，保持面罩共鸣，头腔共鸣的同时，用气息去歌唱，胸腹式联合呼吸法，声音往前方悠出去，建立声音的立体声柱。中国人所讲的“美声唱法”，属于西方人的“民族”唱法。不论中国的“民族唱法”，还是，我们中国人所讲的西洋式的“美声唱法”，都是建立在科学的发声方法基础之上的，在歌唱的时候，根据作品的特点，结合自身的情况，调节共鸣腔体的位置，调节歌唱
-
0关于歌唱的哭腔唱法 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱的时候，保持吸气的状态，小腹腰部周围都是保持扩张的状态，小腹腰部绷紧，同时，小腹里面有个集中支点，往后脚跟小声哭泣般哽咽推动，后腰也有个集中支点，小腹甚至都是哽咽状态，同时，带动气息的流动，甚至，声音大波浪小波浪的波动和小腹的哽咽震动是同步的。
-
0如何科学的发声歌唱 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱的时候，用上口盖咬住声音后，声音顺着硬腭打到后脑勺，小舌头是往上保持抬高的，后咽壁充分打开，声带自然闭合，用头腔共鸣去歌唱，保持声音的高位置。
-
0如何科学地歌唱 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱的小哼鸣点的高位置要保持住，声音唱到头腔，声音是一个立体的声柱，从小腹丹田支点往后脚跟哽咽推动，喷嚏打到小哼鸣点，抛物线的形式打出去，声音很有穿透力，声音抛的很远，想象前方有几栋楼的话，声音可以穿透几栋楼那么远。
-
0歌唱的面罩共鸣 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱的面罩共鸣，用上口盖咬着声音，叼着声音，甚至，可以想象声音是吸在上口盖上面的，保持声音的高位置，保持住面罩共鸣。用上口盖前门牙的支点咬住小哼鸣点，声音唱到前方的焦点。
-
0歌唱的张口练习 樱朔音乐艺术培训工作室 我们的扁桃体在我们的声乐歌唱中，叫，“小舌头”，张口练习的时候，下巴要保持不动，同时，小舌头往上抬高，带动上颚上嘴唇的打开，就像，掀钢琴盖的感觉，下巴是不动的，上口盖往上抬，舌头要放平，舌尖微微顶着下牙齿，不要翘舌头。
-
0歌唱的面罩共鸣 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱的面罩共鸣，是要有支点的，在歌唱者的前方位置有个焦点。唱歌的时候，用上口盖的支点咬住小哼鸣点，上口盖的支点在前门牙上面携挂，面部是空空的感觉，只剩骨骼，声音的小哼鸣点是集中地，面部有层薄薄的蒙面沙的感觉，犹如，带上面具罩在面部，叫做，面罩共鸣。
-
0浅谈歌唱的方法和技巧 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱的时候，注意半打哈欠状态顺着硬腭打到挨着头顶的后脑勺部位，后脑勺震动共鸣，声音往前方顺着喷嚏打出去，声音从小哼鸣点的位置，抛物线的形式往远处抛出去。声音具有很强的穿透力。
-
0歌唱的气息运用 樱朔音乐艺术培训工作室 我们在唱歌的时候，建议，后脚跟踩在小腹丹田气息的支点上面，像弹簧一样，像放风筝的感觉，在后脚跟拎着踩着丹田气息支点，同时，保持往后脚跟方向炫技哽咽推动。小腹也要保持小声哭泣的哽咽抽噎颤抖状态，甚至，尽量声音的大波浪小波浪，可由小腹的颤抖哽咽来控制。
-
0关于歌唱的呼吸练习 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱的呼吸是胸腹式联合呼吸法。唱歌的时候，把胸部扩开，肩膀往后打，胸部充满气息，这个时候就做到了胸式呼吸法。同时，要把气息沉到小腹，丹田的部位。不要提气，不要憋气，要把气息唱活，把歌唱的气息流动起来。正确科学的发声方法，可以延年益寿，甚至，提高自身的免疫力。如果一直提气，憋肺部的话，就不好了。有的学员在学习声乐的过程中，都会有疑问，就是唱歌的气息练习和跑步
-
0关于歌唱的气息保持与运用 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱的时候，保持吸气状态的同时，边叹气边歌唱，把声音叹到后脚跟，后脑勺随之震动。声音唱到通道里面。建议，可借助胸腔的支点，保持肺部的气息是源源不断地流动换气状态，歌唱的气息是要唱活的，歌唱中声音的气息是要保持源源不断地流动状态。
-
0关于歌唱气息的流动 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱时候的气息是力量在丹田小腹里面的支点集中，从这个集中支点往后脚跟方向用力推动的。肺部下面的横膈膜下降，随着两肋和小腹的矛盾对抗力量的哽咽推动，就是，我们所说的“哭腔唱法”，而带动整个气息的流动。声音往前方远处悠出去，形成大气流源源不断地反复循环。
-
0关于歌唱者的习惯培养 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱时的咬字吐字都要挂在面皮的小哼鸣点上面，用小哼鸣点咬字换字，小哼鸣点是很集中的，练习小哼鸣的时候，建议，结合气息和头腔共鸣去练习。歌唱的时候，要注意声音高位置的保持。日常生活中的呼吸，包括平时讲话走路的时候，建议，养成用歌唱的丹田位置呼吸的习惯。养成用头腔共鸣讲话的习惯。
-
0如何唱高音 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱的时候，如何唱高音？唱高音的时候，要注意几点，第一，气息支点往后脚跟的推动力量更大。第二，小舌头要抬的更高一些。第三，头腔共鸣用的更多。第四，假声状态更多一些。歌唱的时候，音越高，嗓子越放松。
-
0关于歌唱的气息运用 樱朔音乐艺术培训工作室 关于歌唱的气息运用，唱歌的时候，建议，声音踩在气息上面歌唱，就像踩在弹簧上歌唱一般，甚至，在后脚跟的支点，自由地引擎着声音，气息的运用随着往后脚跟叹气哽咽的感觉，同时，灵活自如地丹田支点很有弹性的跳跃，踩在后脚跟上歌唱，带动声音旋律的起伏，相辅相成。
-
00关于歌唱的学习 樱朔音乐艺术培训工作室 随着歌唱的气息练习，建议，声乐学习者在平时生活中就做一个有心人，比如，在我们没有学习声乐的时候，气息是吸在肺里面，甚至，是提气的。学习了专业的声乐发声后，平时生活中的正常呼吸就要养成气沉丹田的习惯，就把气直接吸到丹田，用丹田部位进行呼吸。扩大我们的肺活量。打个比喻，在我们平时走路上的时候等，就直接在丹田的位置正常呼吸，同时，平时讲话的时候，就要养成携带着头腔共0000关于歌唱的“男怕闭口，女怕张口” 樱朔音乐艺术培训工作室 学唱歌有个说法，“男怕闭口，女怕开口。”意思就是，歌唱的时候，犹如，男女生理等因素的区别，尤其在刚开始学唱歌的时候，男的怕唱闭口音，男生闭口音总是唱的没有开口音好。女的怕唱开口音，女生总是开口音唱的没有闭口音好。经过科学的发声方法的训练，进而达到声音共鸣腔体等的和谐统一。每位专业的声乐老师的教学方法方式不一样，一般都是科学的发声方法。000关于歌唱的面罩共鸣 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱的小哼鸣点是挂在面皮儿上的，练习小哼鸣点的时候，可结合气息的丹田腹部里面的支点，往后脚跟同时哽咽推动的力量，同时，结合头腔共鸣，结合打喷嚏的感觉，打到小哼鸣点！声音唱出去唱到前方的焦点，形成面罩共鸣。00关于歌唱气息的运用 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱的时候，丹田小腹里面的支点往后脚跟推动，随着小声哭泣的感觉，边往后脚跟的方向叹气边哽咽。这个时候，歌唱者的后脑勺随之震动，声音随着打喷嚏的感觉，尽量往前方悠出去，往更远的地方悠出去，声音很有穿透力，歌唱者的气息是源源不断地从嘴巴进气，后脚跟出气，气流源源不断地形成一个大循环。这个时候，歌唱者的气息就运用起来啦！0关于歌唱的上口盖支点 樱朔音乐艺术培训工作室 唱歌的时候，我们要用上颚的硬腭靠近前门牙的支点咬声音，咬住每个字。物体发声原理是物体由于振动而发声，软腭部位无法震动发声，硬腭部位则可以震动发声，犹如，古筝的弦，拉紧方可震动发声，如果是橡皮筋的话，很柔软，是，无法震动发声的。0关于歌唱的面罩共鸣 樱朔音乐艺术培训工作室 唱歌的时候，前门牙的支点要咬住，上口盖硬腭的支点要咬住，用上门牙的支点咬住声音，叼住声音，把声音唱到前方的焦点，要把声音往前方悠出去。0000关于歌唱的“半打哈欠” 樱朔音乐艺术培训工作室 关于歌唱的“半打哈欠”状态，唱歌的时候，我们打哈欠是半打哈欠，那么，如何做到半打哈欠呢？歌唱时候的打哈欠和我们平时的打哈欠是一样的，但，当我们打一个哈欠的时候，不要闭嘴巴，而是，把哈欠唱出去，这就是歌唱时的“半打哈欠”。000关于歌唱的小哼鸣点 樱朔音乐艺术培训工作室 歌唱的小哼鸣的保持有助于声音的和谐统一。高音低唱，低音高唱，相辅相成。唱高音的时候，气息容易浮，这个时候，气息在唱高音的时候，有意识地往后脚跟的方向用更大的力量推动下沉。唱低音的时候，容易失去头腔的高位置，这个时候，注意唱低音的时候，多留意头腔的振动，注意保持高位置的头声。小哼鸣的位置保持，能更好地解决声音的统一和谐。
视频大作战#
