啊，中国人滴骄傲------ 《论六线谱》记谱法
吴道恭和他的《论六线谱》（走出国门）
记者 李春芳
不久前，一部不同凡响的音乐理论专著《论六线谱》中文版（修订本）在北京出版发行了，它向世人展示了一项对现行音乐记谱法进行突破性改革的方案，引起了中国、意大利乃至欧洲音乐界的极大兴趣。其作者是旅居意大利的中国音乐家吴道恭教授，因而，该六线谱方案被称之为“道恭记谱体系”。音乐界为之拍手叫好，权威人士给予了充分肯定和高度评价。我国音乐界泰斗、中央音乐学院老院长赵壬鸵獯罄碛世界的音乐大师弗朗哥·马尼诺分别为《论六线谱》作序，他们认为，吴氏六线谱在全面继承五线谱的基础上实现了突破性演进，是一项“创造性的成果”，是“东西方文化结合的成果”。
吴道恭教授是新中国自己培养出来的小提琴演奏家和作曲家，六十年代毕业并任教于原安徽艺术学院。1983年，吴道恭赴罗马深造，师从佩里奇亚、阿季等著名小提琴大师，研修小提琴演奏与教育。本来他学有专长，可以在小提琴演奏和教育方面施展才能。但在学习之余，他心中酝酿多年的、改革五线谱记谱法的想法愈益强烈，继而从1984年以来的十多年里便全身心地投入到六线谱的研究中。
五线谱作为一种有代表性的音乐文字，从问世至今已沿用了五个世纪。但是，随着人类社会的发展和科学技术的进步，五线谱的缺陷和固有的局限性日显突出。音乐家不得不用繁多的加线和代用记号解决实际需要，对学习和使用造成了困难；在读音系统和总谱中，由于缺少统一规则可循，难免在纵横关系及听觉与视觉之间出现矛盾和错误；特别是找不到有效的法则，对现代音乐中抽象的和表现主义的内容作合理规范记谱。近200年来，许多音乐家试图改革五线谱，提出了220多项方案，均无结果，但却充分说明了五线谱记谱法改革的必要性。
作为一名旅居海外的中国学者，吴道恭怀着强烈的历史使命感，勇敢地选择了“改革记谱法”这样一个老、大、难的历史性课题。他不仅需要克服客观上的许许多多困难，而且要在内心境界上超越自我。实际上，除了语言上的障碍、生活上的清苦外，面对前人的失败及人们失去信心的局面，重拾改革课题本身就是一大困难；对已约定俗成的世界性音乐文字进行改革，欲获得学术界承认是更大的困难；而要想推广和应用这项研究成果更是难上加难。在种种困难面前，吴道恭选择的是不断进取，勇往直前。他说：“人各有志。我没有为个人出名和谋利的欲望，因为个人是微不足道的。我只是想为人类音乐文字的改革与进化尽自己所能。”
为集中精力进行记谱法改革的研究，他作出了许多牺牲，放弃了几乎所有的赚钱机会，多次谢绝意大利国家圣·切奇里亚交响乐团的邀请，退掉了罗马歌剧院乐队的聘书，辞去了在意大利音乐学院及为私人小提琴学生授课的工作，甚至无暇顾及为已有安排的音乐会和独奏音乐会练习曲目……最终，他忍痛割爱，彻底放下了心爱的小提琴，全力以赴地投入六线谱研究。正像他所说的，“我不惜一切，选择了一个非常艰巨且难见成效的课题”。
在意大利，吴道恭教授几乎跑遍了罗马所有图书馆或资料室，查阅了大量音乐理论文献，搜集了两个世纪以来的几乎所有有关记谱法方面的资料，对古往今来的220多项改革方案进行认真分析，研究前人所做过的工作，从中找出失败的原因；他考察了大量抽象的和表现主义的乐谱；探索了音乐记谱法在电脑中的应用；广泛听取音乐家对记谱法改革的看法和意见。
在研究过程中，吴道恭教授将东西方文化进行了有机结合。一方面继承了五线谱记谱法的所有长处，同时注入了形式逻辑和数理逻辑以及中国《易经》和“八卦”中的哲学思维和推理方式的内容，并将电脑科学中的二进制和2∶1关系的原理作了合理的结合及恰当的应用。他提出的六线谱方案在保持了五线谱的艺术形式和应用方式的基础上，从理论上和形式上实现了突破性的发展和演进，统一了记谱法则和读谱方式，消除了五线谱中迄今为止尚存的难题和局限性。
吴道恭教授向世界音乐界交了一份历史性答卷。《论六线谱》意文版在五线谱的故乡意大利发表后，曾引起轰动。意大利的一些音乐杂志、通讯社、电台及报刊曾发表大量消息和评论，向音乐界内外介绍“吴氏六线谱”。意大利国家专利局批准了该项专利。罗马圣·切契利亚音乐学院图书馆将《论六线谱》编入重要文献目录。吴道恭教授将他的研究成果带回祖国后，引起了我国音乐界的高度重视。德高望重的赵壬鬃灾鞒终倏俗富幔富蛹抑Ｐ＄耙衾掷砺廴ㄍ李重光教授等音乐界权威人士欣喜地看到，吴氏六线谱的确全面解决了五线谱记谱法中现存的难题和局限性，为使音乐文字走向简明化、科学化和全能化开辟了新路。他们还为六线谱的推广和应用出谋划策，给予吴道恭教授非常热情的支持，如有人主张新一代在未认识使用五线谱之前，就开始学习六线谱。
吴道恭深知，以六线谱取代已约定俗成并沿用了几百年的五线谱，绝非短期内能够实现的，更不是他一个人力所能及的。但吴道恭的决心和信心总是坚定不移，仍在一步步地向前努力。他刚刚完成了一个研究题目，即“六线谱的首调式唱名法和普及化应用的方式”。他说，这个题目用于解决六线谱的普及化应用，可以填补五线谱因难学而在普及化方面的空白点，还可以使六线谱全面超越和取代简谱，比简谱更简明易学。
与此同时，他已经完成了《论六线谱》的意大利文、英文及法文修订版，并制作了英文版的因特网上网稿，以便引起国际音乐界的广泛讨论，听取更多的意见，获得共识和支持。
此外，吴道恭正筹划成立一个推广六线谱记谱法的音乐家协会，并组织六线谱谱曲的音乐会，通过实践充实其学术上的研究。
《人民日报海外版》 (2000年07月05日第六版)
吴道恭与老师佩里奇亚大师及钢琴伴奏碧塔教授合影
吴道恭和他的《论六线谱》（走出国门）
记者 李春芳
不久前，一部不同凡响的音乐理论专著《论六线谱》中文版（修订本）在北京出版发行了，它向世人展示了一项对现行音乐记谱法进行突破性改革的方案，引起了中国、意大利乃至欧洲音乐界的极大兴趣。其作者是旅居意大利的中国音乐家吴道恭教授，因而，该六线谱方案被称之为“道恭记谱体系”。音乐界为之拍手叫好，权威人士给予了充分肯定和高度评价。我国音乐界泰斗、中央音乐学院老院长赵壬鸵獯罄碛世界的音乐大师弗朗哥·马尼诺分别为《论六线谱》作序，他们认为，吴氏六线谱在全面继承五线谱的基础上实现了突破性演进，是一项“创造性的成果”，是“东西方文化结合的成果”。
吴道恭教授是新中国自己培养出来的小提琴演奏家和作曲家，六十年代毕业并任教于原安徽艺术学院。1983年，吴道恭赴罗马深造，师从佩里奇亚、阿季等著名小提琴大师，研修小提琴演奏与教育。本来他学有专长，可以在小提琴演奏和教育方面施展才能。但在学习之余，他心中酝酿多年的、改革五线谱记谱法的想法愈益强烈，继而从1984年以来的十多年里便全身心地投入到六线谱的研究中。
五线谱作为一种有代表性的音乐文字，从问世至今已沿用了五个世纪。但是，随着人类社会的发展和科学技术的进步，五线谱的缺陷和固有的局限性日显突出。音乐家不得不用繁多的加线和代用记号解决实际需要，对学习和使用造成了困难；在读音系统和总谱中，由于缺少统一规则可循，难免在纵横关系及听觉与视觉之间出现矛盾和错误；特别是找不到有效的法则，对现代音乐中抽象的和表现主义的内容作合理规范记谱。近200年来，许多音乐家试图改革五线谱，提出了220多项方案，均无结果，但却充分说明了五线谱记谱法改革的必要性。
作为一名旅居海外的中国学者，吴道恭怀着强烈的历史使命感，勇敢地选择了“改革记谱法”这样一个老、大、难的历史性课题。他不仅需要克服客观上的许许多多困难，而且要在内心境界上超越自我。实际上，除了语言上的障碍、生活上的清苦外，面对前人的失败及人们失去信心的局面，重拾改革课题本身就是一大困难；对已约定俗成的世界性音乐文字进行改革，欲获得学术界承认是更大的困难；而要想推广和应用这项研究成果更是难上加难。在种种困难面前，吴道恭选择的是不断进取，勇往直前。他说：“人各有志。我没有为个人出名和谋利的欲望，因为个人是微不足道的。我只是想为人类音乐文字的改革与进化尽自己所能。”
为集中精力进行记谱法改革的研究，他作出了许多牺牲，放弃了几乎所有的赚钱机会，多次谢绝意大利国家圣·切奇里亚交响乐团的邀请，退掉了罗马歌剧院乐队的聘书，辞去了在意大利音乐学院及为私人小提琴学生授课的工作，甚至无暇顾及为已有安排的音乐会和独奏音乐会练习曲目……最终，他忍痛割爱，彻底放下了心爱的小提琴，全力以赴地投入六线谱研究。正像他所说的，“我不惜一切，选择了一个非常艰巨且难见成效的课题”。
在意大利，吴道恭教授几乎跑遍了罗马所有图书馆或资料室，查阅了大量音乐理论文献，搜集了两个世纪以来的几乎所有有关记谱法方面的资料，对古往今来的220多项改革方案进行认真分析，研究前人所做过的工作，从中找出失败的原因；他考察了大量抽象的和表现主义的乐谱；探索了音乐记谱法在电脑中的应用；广泛听取音乐家对记谱法改革的看法和意见。
在研究过程中，吴道恭教授将东西方文化进行了有机结合。一方面继承了五线谱记谱法的所有长处，同时注入了形式逻辑和数理逻辑以及中国《易经》和“八卦”中的哲学思维和推理方式的内容，并将电脑科学中的二进制和2∶1关系的原理作了合理的结合及恰当的应用。他提出的六线谱方案在保持了五线谱的艺术形式和应用方式的基础上，从理论上和形式上实现了突破性的发展和演进，统一了记谱法则和读谱方式，消除了五线谱中迄今为止尚存的难题和局限性。
吴道恭教授向世界音乐界交了一份历史性答卷。《论六线谱》意文版在五线谱的故乡意大利发表后，曾引起轰动。意大利的一些音乐杂志、通讯社、电台及报刊曾发表大量消息和评论，向音乐界内外介绍“吴氏六线谱”。意大利国家专利局批准了该项专利。罗马圣·切契利亚音乐学院图书馆将《论六线谱》编入重要文献目录。吴道恭教授将他的研究成果带回祖国后，引起了我国音乐界的高度重视。德高望重的赵壬鬃灾鞒终倏俗富幔富蛹抑Ｐ＄耙衾掷砺廴ㄍ李重光教授等音乐界权威人士欣喜地看到，吴氏六线谱的确全面解决了五线谱记谱法中现存的难题和局限性，为使音乐文字走向简明化、科学化和全能化开辟了新路。他们还为六线谱的推广和应用出谋划策，给予吴道恭教授非常热情的支持，如有人主张新一代在未认识使用五线谱之前，就开始学习六线谱。
吴道恭深知，以六线谱取代已约定俗成并沿用了几百年的五线谱，绝非短期内能够实现的，更不是他一个人力所能及的。但吴道恭的决心和信心总是坚定不移，仍在一步步地向前努力。他刚刚完成了一个研究题目，即“六线谱的首调式唱名法和普及化应用的方式”。他说，这个题目用于解决六线谱的普及化应用，可以填补五线谱因难学而在普及化方面的空白点，还可以使六线谱全面超越和取代简谱，比简谱更简明易学。
与此同时，他已经完成了《论六线谱》的意大利文、英文及法文修订版，并制作了英文版的因特网上网稿，以便引起国际音乐界的广泛讨论，听取更多的意见，获得共识和支持。
此外，吴道恭正筹划成立一个推广六线谱记谱法的音乐家协会，并组织六线谱谱曲的音乐会，通过实践充实其学术上的研究。
《人民日报海外版》 (2000年07月05日第六版)
吴道恭与老师佩里奇亚大师及钢琴伴奏碧塔教授合影
