我是浙江人,与许多那个时代的人一样,从小看《梁祝》和《红楼》,对经典唱段都会哼唱几曲。可后来上了大学,青春期反叛,加上社会上较为普遍的西化情绪,疯狂迷上西洋流行和摇滚(成年后则沉溺于西洋古典音乐、歌剧和欧洲艺术电影),觉得越剧是老土,难于承担较为深沉的主题,从而错过了方亚芬那一代的成长期(或第一个高峰)。
也许是年事稍长,明白了事理;也许是真的心态老了,近年忽然又痴迷起昆曲和京剧来(但仍然嫌越剧缺乏程式美感,过于sentimental)。直到最近,被袁雪芬大师的艺德人品深深感动,才重新关注起越剧:深以为这个来自民间的剧种有着不可思议的生命力,有时甚至远甚于那些学院派的东西或泊来品。
就是在这个过程中,方亚芬出现了!我被她的风采彻底征服了!但我不会用美文重复人们对她的赞美,这类美文很适合抒情写意,却不能表达我对她的感恩之情。感恩,是的,我认为她就是恩典,是为越剧天造地设的精灵。我感动于她对师长念兹在兹的怀念,感动于她竞竞业业的事业心,感动于她克守师命、传承艺格的使命感。一句话,除了她那天籁般的嗓音、风华绝代的扮相令人如痴如醉外(在这一点上,我虽不如芬达们,但也确实深陷其中),在我看来,她简直就是开启越剧第二个百年的新钥,是具有女王般领袖气质的不二传人。
我曾经痴迷过歌剧女神卡拉斯,曾经沉溺于德国艺术歌曲皇后施瓦茨科普芙,如今,在我看来,方亚芬有望成为中国的戏曲之王(跟她相比,京剧界的李胜素、张火丁、史依弘等虽然都很好,但缺少点女王气质;只有方亚芬,从骨子里透着袁雪芬那一代伟人的坚韧和大气。)
(有点煽情了,自己也陷于某种sentimental之中。但说到自己的家乡戏越剧,说到方亚芬,要保持平常心确乎非常难。)
也许是年事稍长,明白了事理;也许是真的心态老了,近年忽然又痴迷起昆曲和京剧来(但仍然嫌越剧缺乏程式美感,过于sentimental)。直到最近,被袁雪芬大师的艺德人品深深感动,才重新关注起越剧:深以为这个来自民间的剧种有着不可思议的生命力,有时甚至远甚于那些学院派的东西或泊来品。
就是在这个过程中,方亚芬出现了!我被她的风采彻底征服了!但我不会用美文重复人们对她的赞美,这类美文很适合抒情写意,却不能表达我对她的感恩之情。感恩,是的,我认为她就是恩典,是为越剧天造地设的精灵。我感动于她对师长念兹在兹的怀念,感动于她竞竞业业的事业心,感动于她克守师命、传承艺格的使命感。一句话,除了她那天籁般的嗓音、风华绝代的扮相令人如痴如醉外(在这一点上,我虽不如芬达们,但也确实深陷其中),在我看来,她简直就是开启越剧第二个百年的新钥,是具有女王般领袖气质的不二传人。
我曾经痴迷过歌剧女神卡拉斯,曾经沉溺于德国艺术歌曲皇后施瓦茨科普芙,如今,在我看来,方亚芬有望成为中国的戏曲之王(跟她相比,京剧界的李胜素、张火丁、史依弘等虽然都很好,但缺少点女王气质;只有方亚芬,从骨子里透着袁雪芬那一代伟人的坚韧和大气。)
(有点煽情了,自己也陷于某种sentimental之中。但说到自己的家乡戏越剧,说到方亚芬,要保持平常心确乎非常难。)