许多刘文正的铁杆儿歌迷在认同刘文正歌坛地位，推崇刘氏曲风的同时，一般情况都把宝丽金时期尤其是宝丽金晚期隐藏起来，或避重就轻，或避而不谈，显得有些讳莫如深。就深层而言，这些歌迷内心并不是对刘文正的歌坛业绩有所怀疑。在他们的内心感悟之中，都或多或少地认为宝丽金时期，尤其是后期刘文正歌艺唱功下滑，大有不愿提及的深意。对此，本人实难苟同。
     以前，总想开个天窗和大家沟通一下。再谈一下宝丽金时期刘文正引领华语歌坛的地位与价值，但又怕有人说我研究问题不客观，过度崇拜刘文正，故而深有压力。时至今天，仍看到一些资深的文正迷在这个问题上依旧误点很深，因此，不揣冒昧，一吐为快，期望大家能够见仁见智。
     这个话题姑且算是我为几年前写过的帖子《感受宝丽金时期的刘文正》做个续篇，希望能够帮助大家认识一个完整的刘文正，认知他在华语歌坛全过程的贡献和不断自我超越的星路历程。
     2006年1月19日，我曾在相关论坛上论坛发表过一篇《刘文正三级跳式的演艺事业》的文章，把刘文正的演唱事业分为三个阶段：即歌林时期，刘文正演艺事业的起步阶段，也是从初出茅庐，走向巨星的阶段；东尼时期，刘文正演艺事业的巅峰期，即成为天皇巨星的阶段；宝丽金时期则是刘文正演艺事业炉火纯青的飞跃期，为华语歌坛多元曲风的出现做出巨大贡献，完成了由超级巨星，震撼偶像转身为音乐灵感大师破茧成蝶超越的阶段。这种提法基本被歌评界认同。2007年香港《凤凰生活》第一期第124-125页直接以我的网名原文发表了我的观点。
     我始终认为，宝丽金时期，身为天皇巨星的刘文正对歌曲有更多的主导权，能尽其所能地选唱出好的歌曲，歌路上也开始有了新的飞跃，他以多年来现场作秀的经验驾驭着选唱的歌曲，开始把柔美亮丽的曼妙歌声转化成注重临场感的重摇滚、强打击的曲风。这种曲风在当时的国际流行乐坛刚刚骤起。文正的这种尝试对华语歌坛虽说来得稍微早了一点，但刘氏探索的这种新曲风，不但带来了超强的时尚感，还开启了香港殿堂级歌手张国荣、Beyond将来要走的路线，从这一点而言，刘文正及包装其的宝丽金公司基本划定了华语歌坛未来的基本走向，这在后刘文正时代港台歌手的崛起及大陆流行歌坛的发展中可以找到答案。
     细心的歌迷能够体会到，宝丽金时期，刘文正的演艺生涯只有短短的两年左右的时间。此间，他共出版了6张专辑。在这些专辑中，刘文正曲风的转变或飞跃是渐变的，大致可分为前后两期。前期大致有三张专辑，即：《刘文正成名曲专辑》、《一段情》、《太阳一样》；后期也是三张专辑，即：《都市冒险家》、《爱之旅》和《男孩气的女孩》。
     先说宝丽金早期
     宝丽金早期，刘文正共出版三张专辑，即：《刘文正成名曲专辑》、《一段情》、《太阳一样》。这个时期，刘文正的曲风还保留着浓厚的东尼时期的痕迹，但节奏明显加快，震撼力增强。唱词由婉约偏向质朴和平实。这阶段，刘文正演唱的歌曲既有重新站位、全新演绎的老歌，更有全新创意和大胆前卫的探索。
     宝丽金早期的第一张专辑为《刘文正成名曲专辑》（PHILIPS 6342-508 ）。专辑收录了刘文正歌林、东尼时期的部分代表作，像《为青春欢唱*热带鱼*风》、《闪亮的日子》、《三月里的小雨》、《最高峰》、《小雨打在我身上》、《诺言》、《兰花草*乡间的小路*外婆的澎湖湾、若是你在我身边》、《睡莲》、《陌生的女孩》、《寻》、《浮萍》等等。在重新演绎的歌曲中，虽说珠玉在前，但新演绎的老歌质量更胜一筹，其中最有代表性的就是文正的招牌金曲《闪亮的日子》。这首重新演绎的经典，一直被台湾业内人士推为质感极佳，难以超越的精品。这张专辑的制作者在确保刘文正以往风格的同时，在编曲、配器及歌曲节奏上做了相应的进化与调整。公司在改变刘文正歌路的同时，还注意适度地保留这位天皇巨星在歌迷当中的总体印象，宝丽金的策划者们对东尼时期刘文正的演唱风格给予了相当程度地保留，这既是出于对刘文正的爱护，也是对歌迷的妥协，这个度把握得很好。可见，宝丽金作为当时在亚洲最有影响力的唱片公司，包装超级巨星是颇有经验的。