就收戏曲和小说中的那些“正面形象”吧,大体上无非三类。第一类是“无用的男人”。这类宝贝,是所谓“白面书生”或“奶油小生”,如《白蛇传》中的许仙,《天仙配》中的董永,《西厢记》中的张生,《梁祝》中的梁山伯等。其共同特点,是细皮嫩肉,奶生奶气,多愁善感,弱不禁风,肩不能挑,手不能提,毫无主见,极易哄骗,可以说是相当的“女性化”。在戏曲舞台上,扮演这类角色的演员,都必须尖着嗓子细声细气地用假声说唱,听起来与旦角没什么两样,可见连语音也女性化了。他们的扮相,更是女性化,一律地唇红齿白,眼如秋水,眉似青黛,与旦角的妆扮也没太多的区别。甚至如传统的越剧,台湾的《新白娘子传奇》,就干脆用女演员来演,也不觉得有什么不自然或不对头。究其所以,恐怕就在于那角色,原本就是“女性化的男人”。