迄今为止，我看过的最好的一部武侠片当数这部1984年由欧阳俊执导，郑少秋，林青霞，尔冬升主演的电影《情人看刀》。无论是从故事，情节，语言，演员，还是意境，都极好，其中的很多片段堪称经典。看后多年，重新拾起时依然回味如初。唯一缺憾的是囿于当时的年代，外景方面还可提高。所以，期待有朝一日能重拍一部。
先说说这部电影的故事。我一直觉得一部好的电影或者小说，至少要讲述一个完整的故事，我不喜欢那种掐头去尾，自以为留点余味的东西。光这样还不够，我最欣赏的是故事的巧妙性，围绕一个主题展开，说明一个道理。看似几条互不相干的主线环环相扣，在某一个特定的时空相遇，人物因各自的利益相互碰撞摩擦，直至彼此最后的命运。很多伟大的电影都是如此，比如《指环王》，比如《阿甘正传》，又比如《天使爱米丽》，及最近的《贫民窟的百万富翁》等等。
《情人看刀》的故事也是如此，全片始终围绕“看刀”这条主线，在三个情人之间展开。危开，凌儿和楼庄本是一个武林帮派“临风别业”的高徒，自小一起长大，情同手足。危开和凌儿相恋，但因帮规所限，不得不逃离别业，为了躲避追杀过着风餐露宿的生活。楼庄本是奉命来追杀，却不忍心伤害两人，索性叛离别业，三人暂时生活在一起。危开觉察出楼庄对凌儿的情意，为成全两人独自退出，回到别业，假装与西藏喇嘛公主相好，以减免别业对楼庄和凌儿的追杀，在两人面前也不得不装出恩断情仇的样子，甚至抽刀相向。凌儿对危开失望至极，危难之中楼庄对她百般爱护，两人不由得也擦出火花。后两人被别业生擒，牢狱中危开暗示他的计谋。凌儿假装与另两人决绝，愿意回到别业重伺旧主，实则为他们制造逃脱的机会，于是这回轮到凌儿对另两人刀剑相向。最后，三人联合抗击别业终获胜利。当楼庄看到凌儿与危开手拉手想暗自离开的时候，凌儿也握住了他的手。情人但不得不看刀，即使看刀仍然是情人。这种纯感情类型的主线很少在武侠小说中遇到，通常都是为了某本秘笈或某个宝藏，所以又特别难能可贵。
然后就说到人物。我最感慨的是，电影中的几乎没有一个真正的坏人，或者说它无意去着重刻画这些所谓的坏，这在武侠电影中简直是凤毛麟角。三个主人公自然不必说，都是为情为友愿意舍弃自己的人。而即便是迎风别业的帮主，西藏喇嘛教公主之类的也都坏出有因，不是特别变态的人。总之情节发展有情有理，有章有节，不夸张，不矫情，不要说在那个年代，即便放在如今也是很少见的干净。
通常武侠片首当其冲的就是正邪不两立，正和邪这两个绝然对立的阵营足可以搭起一部电影该有的戏剧性，但是《情》片很孤傲地没有随流。这是困难地，因为要说清好与坏远比单说清一个好字容易。其实，人世间，能有几个真正的坏人，即便是与你挥刀相向的情人，怎知他心中之难言与不舍。而至于好，100个人有100种解释，哪怕同一个人也会有100种。人非禽兽，皆有感情，只是在情与理，情与欲之间有时难以取舍。不可能有全然的好，也不可能有单纯的坏。人之复杂性才成就了我们这个社会的丰富有趣。好的故事就是能把各种复杂的矛盾，内心的交织都展现出来。影片中有一段话，印象非常深刻：
别业帮主盛公公就危开和凌儿叛逃一事问楼庄。
盛公公：“你怎么看这件事”
楼庄：“如果我是他们，不逃；如果我是公公，不杀”
盛公公：“怎么讲？”
楼庄：“如逃，于别业不忠，于公公不孝，如何见容于自己？又如何见容于天下？”
盛公公：“那为什么不杀？”
楼庄：“鞠育教诲，承欢左右，朝夕与共，多少寒暑，不忍”
先说说这部电影的故事。我一直觉得一部好的电影或者小说，至少要讲述一个完整的故事，我不喜欢那种掐头去尾，自以为留点余味的东西。光这样还不够，我最欣赏的是故事的巧妙性，围绕一个主题展开，说明一个道理。看似几条互不相干的主线环环相扣，在某一个特定的时空相遇，人物因各自的利益相互碰撞摩擦，直至彼此最后的命运。很多伟大的电影都是如此，比如《指环王》，比如《阿甘正传》，又比如《天使爱米丽》，及最近的《贫民窟的百万富翁》等等。
《情人看刀》的故事也是如此，全片始终围绕“看刀”这条主线，在三个情人之间展开。危开，凌儿和楼庄本是一个武林帮派“临风别业”的高徒，自小一起长大，情同手足。危开和凌儿相恋，但因帮规所限，不得不逃离别业，为了躲避追杀过着风餐露宿的生活。楼庄本是奉命来追杀，却不忍心伤害两人，索性叛离别业，三人暂时生活在一起。危开觉察出楼庄对凌儿的情意，为成全两人独自退出，回到别业，假装与西藏喇嘛公主相好，以减免别业对楼庄和凌儿的追杀，在两人面前也不得不装出恩断情仇的样子，甚至抽刀相向。凌儿对危开失望至极，危难之中楼庄对她百般爱护，两人不由得也擦出火花。后两人被别业生擒，牢狱中危开暗示他的计谋。凌儿假装与另两人决绝，愿意回到别业重伺旧主，实则为他们制造逃脱的机会，于是这回轮到凌儿对另两人刀剑相向。最后，三人联合抗击别业终获胜利。当楼庄看到凌儿与危开手拉手想暗自离开的时候，凌儿也握住了他的手。情人但不得不看刀，即使看刀仍然是情人。这种纯感情类型的主线很少在武侠小说中遇到，通常都是为了某本秘笈或某个宝藏，所以又特别难能可贵。
然后就说到人物。我最感慨的是，电影中的几乎没有一个真正的坏人，或者说它无意去着重刻画这些所谓的坏，这在武侠电影中简直是凤毛麟角。三个主人公自然不必说，都是为情为友愿意舍弃自己的人。而即便是迎风别业的帮主，西藏喇嘛教公主之类的也都坏出有因，不是特别变态的人。总之情节发展有情有理，有章有节，不夸张，不矫情，不要说在那个年代，即便放在如今也是很少见的干净。
通常武侠片首当其冲的就是正邪不两立，正和邪这两个绝然对立的阵营足可以搭起一部电影该有的戏剧性，但是《情》片很孤傲地没有随流。这是困难地，因为要说清好与坏远比单说清一个好字容易。其实，人世间，能有几个真正的坏人，即便是与你挥刀相向的情人，怎知他心中之难言与不舍。而至于好，100个人有100种解释，哪怕同一个人也会有100种。人非禽兽，皆有感情，只是在情与理，情与欲之间有时难以取舍。不可能有全然的好，也不可能有单纯的坏。人之复杂性才成就了我们这个社会的丰富有趣。好的故事就是能把各种复杂的矛盾，内心的交织都展现出来。影片中有一段话，印象非常深刻：
别业帮主盛公公就危开和凌儿叛逃一事问楼庄。
盛公公：“你怎么看这件事”
楼庄：“如果我是他们，不逃；如果我是公公，不杀”
盛公公：“怎么讲？”
楼庄：“如逃，于别业不忠，于公公不孝，如何见容于自己？又如何见容于天下？”
盛公公：“那为什么不杀？”
楼庄：“鞠育教诲，承欢左右，朝夕与共，多少寒暑，不忍”
