【拉帕斯小溪】
“现在，问题不用解决就解决了。愿拉帕斯与你们同在”
更本问题还是得治本，可用捷径缓解现状，毕竟，拉帕斯不会与每个人同在。

这是公平的，当一个人由于其作品和其行为受到关注时，读者应该有特权说出他们想说的东西，哪怕是很糟糕的想法，而我，早就放弃反驳与纠正的权利
––––《为一件不愉快的事画句号》
我正在努力放弃

《马戏团的驴子》
我出门寻找我丢失的驴子，却发现他正排着队让狮子吃掉。
强者生存的规律让驴子比狮子贫贱500倍。（但价值体系因人而异，）
现实差一点就被他童年最美丽而又最无用的梦吞噬了。（现实很多时候会很无奈，接受好了，但接受不代表认同，我一直怀抱最无用的梦想，希望能至最后）

《首先要创造发明者》
没有人正式告诉过我们，创造出一种有用的东西，会像销售已经发明出来的东西那样成为好主意。（显然，现在的社会，被教育的都是如何推销自己或别人或东西，而真正的发明，已成为儿时话题，既然是儿时，当然早已被忘记）
发明了某种东西，可没有任何单位或个人对其感兴趣。（这点其实可以通用各方面，各种艺术创作，文学，书画，音乐，甚至感情同样同理）
“应当发明出……”说这话的人成千上万却没有一个人去确实的做（这同样通用于很多地方，我是中枪的人之一）
我们不相信我们会成为发明者。（同样中枪，什么时候都首先坚信自己的想法，即使失败，但不是想法的错误）

《飞机上的睡美人》
–孩子们，眼下，所有人似乎都成了孩子，一个个都哭叫起来，人群中散发出一股畜群的臭味。
–她做这些事时有条不紊，不慌不忙，仿佛对她来说，自出生时就什么都想到了。
–我独自用着晚餐，同时默默地想着如果他醒着我可能对她说的一切。她睡得特别沉，我有时深感忧虑地想，他吃的那两片药可能不是为了安眠，而是为了自杀。
–那个老太太看书用的眼镜掉在通道的正中，我一瞬间享受到了不去把它们捡起来的卑微的快乐。
–由于匆忙，我差一点踩烂那眼镜，如果踩烂我才高兴呢，但是我又转过来，捡起了眼镜，给她放在腿上，我突然感谢旁边的人没有早把它捡起来。
–但是我没有勇气，“妈的！”我怀着强烈的自卑感对自己说。
–她这样化妆完全是为了在机舱门打开之前不看我。化完妆后，她穿上皮衣，几乎从我身上跨过去，用美洲纯正的西班牙语习惯的道了一声歉，编扬长而去，连向我说声再见都没有。

《小说创作面面观》
–在《百年孤独》出版以前的我的一切作品都似乎由于没有把握而显得笨拙了些。在那些作品中存在着一种指明对人物和场景的视觉化的过分努力，一种在对话和情境之间的微弱联系，甚至存在一种指明角度和取景方法的癖好。
–我很喜欢当采访记者，这是讲述刚发生的事情的最好的职业。但是我的工作干的如此出色，报刊的负责人不是提升我担任社论撰写人便是让我当编辑部主任，以便为我加薪。他们这么做的结果反倒让我坐在写字台之后感到无聊至极。
–报刊负责人总把采访记者放在学艺的位置上，而当他们真的掌握了本领，语言不再贫乏了，却又让他们坐在办公室整理世界。
–我并没有特别喜欢的作家，只有一些比其他作品更加喜欢的作品。我每天喜欢的作品也不一样，而且，我之所以喜欢他们，并不是因为他们写的多么好，而是因为各种不同的，总是难以说清的理由。

–我厌恶我们这些作家板着严肃的面孔，自以为举足轻重。那种权威般的严肃性迫使我们避而不写多愁善感，戏剧般的感情，做作的情绪，道德的骗局和其他许多东西。这一切在我们生活中是真实的，在我们的文学作品中却都不敢予以正视。
–对于那觉得应该善意的向我们指出写作标准的朋友们，我想让他们明白，那些标准限制了创作的自由，而限制创作自由的一切东西都是反动的。
–总之，我更愿意让人们记住，一部美丽的爱情小说不会蒙骗任何人，也不会推迟世界的进步。
–现实不仅仅表现在西红柿的价格上。

《为讲故事而生》
–生命再长，再勤奋，也不够我用来讲故事的。
–按照她的习惯，她不为自己祈求任何东西，而只为她的11个孤儿祈求顺利和长命。她的祈求肯定能如愿以偿，因为当我们进入河道时雨下小了，风也几乎像吹跑蚊子的微风了。
–但是最令人惊奇的，并且从那时起，最无可质疑的美德是她那种过人的聪慧，她凭借着这种聪慧成功掩盖了她那种咄咄逼人的性格。
–瞧着她不动声色的经受那番让人苦不堪言的旅行，我不禁自问，她怎么会那么快，那么有本领地把不合理的贫困踩在脚下。
–“这些可怜的姑娘”母亲叹了口气说。“为了生活，她们被迫做的事比工作还糟糕。”
–我没有勇气和任何人讨论此事，因为这种事解释不清，我觉得我的道理仅仅对我自己讲得通。
–“还要有一点尊严。”她说。但是她这样说肯定欠缺考虑，因为她立刻用缓和的语气说:“我这么对你说，是因为我们太爱你了。”

–不知道是出于谨慎还是害怕这个意料不到的交谈者的道理，我母亲躲避着这个话题。但是最后两个人还是对我这一代人犹豫不决的态度表示了同情。
–突然，我们来到一片宽阔的，有一团团泡沫的绿水边，水面漂着许多淹死的母鸡。
“这是海”他对我说。我觉得扫兴，问他对岸有什么，他毫不怀疑的回答说:“那一边没有岸。”曾经在地球的正面和反面见过那么多大洋的今天，我任然觉得这又是他的一次异乎寻常的回答。
–我外祖父肯定没有把我不真实的记忆当做耳边风，因为有一次在车站上我问他机枪在哪里开始射击的。他还在看一封刚收到的信，没有看我，他指着车厢顶说:“在那里。”随后读完了那封信，一面把信撕得粉碎以确定永远不会被他妻子读到，一面茫然地看着我……
–我总是认为她的快乐不是由衷的，仅仅为了掩饰她的沮丧心情，因为时间造成的破坏很容易在车厢的状况上看出来。
–但是，关于火车最令人难忘的是准时，镇钟表都都按照火车的笛声调整时间。

–在我童年的时候，想把一些村镇和另一些区分开来是困难的。20年后仍然比较困难，因为在车站的门廊上钉着的牌子:图库林卡，瓜马齐托……早已脱落。所有的地名都比在人的记忆中还要凄凉，灰尘更多。
–她说话时不看着我，假装对我们的谈话兴趣不大，她更感兴趣的是窗外的活动。
“我不明白你为什么这么坚持，你很清楚，我是不会让步的。”我对她说。
她立刻看了看我的眼睛，好奇的问我说:“你怎么知道我清楚？”
“因为你和我一样。”我说。
–使我产生的第一个印象是寂静，一种实实在在的寂静，就像在世界上其他寂静的地方蒙住眼睛一样。
–我母亲望着死气沉沉的，躺在荒凉的街道上的镇子，在车上又坐了几分钟，终于恐惧的叫到:“我的上帝！”这是她说的唯一的一句话。

很多时候，感觉我现在的这种做法是对作品的糟蹋，因为好文章，其中每个部分都不能缺少，摘取只言片语就会变味，但，目前为止，我只能做到这些了

《我的文学素养》
–情况总是很糟，因为我不善讲述，对我来说，那是一个完全迷惑不解的时期，实际上是一种发现，不是发现文学，而是发现表现现实生活的文学，归根结底，这是文学的大问题。这种文学是真正有价值的，表现现实生活，表现某种现实的文学。
–有一件事情，特别是欧洲人指责我说:对我写的东西，我没有能从理论上论述，因为对他们提出的每个问题，我只能用一个趣闻或一个和现实有联系的事件回答他们。
–我开始写小说时遇到的主要问题和其他人的问题一样:表现什么？但是自4.19之后，我已一无所有只剩身上穿的，我便去了沿海地区，开始为那里的一家报社工作，于是，写作的题目接踵而至。我开始接触到被丢弃在身后，被丢弃在沿海地区的一切现实。我由于缺乏文学修养而力不从心。这是我第一次应接不暇，发疯似的写作。
–他是不让我们丢下荷马，不让我们丢下拉丁作家的作品。那位老人不让我们不顾一切。令人惊讶的是，我们所为之陶醉的东西恰恰和我读的东西一拍即合，没有任何缝隙。

自信心十足的的时候，是不能说“期待”这个词的，“期待”是从放弃中诞生出来的词，除非万不得已，无计可施。
《冰菓》