如同张爱玲的小说，20世纪四五十年代的西方美女有两个典型，一是清纯如白玫瑰一般的奥黛丽・赫本，另一种就是像费雯丽这样狂放艳丽的红玫瑰。
作为一名演员，费雯丽把自己当成每个角色，也把每个角色当成了她。毫无疑问，《乱世佳人》塑造了费雯丽，而她成就了经典，每一个眼神，每一个动作，每一声语调，让每个人都感到她就是斯佳丽，那个任性、自私、虚荣但坚强、真诚、勇敢的南方美人。她纤细的腰身、充满欲望与诱惑的眼神，深深地把她无需刻意刻画的斯佳丽印在每个人心中，这个成功的角色滋养了一代又一代人的精神。为此，她付出了常人无法想象的代价――因为影片需要拍摄红色尘土，她染上了肺结核。
然而1940年，这确实是费雯丽破茧而出的一年，她在《乱世佳人》中的美丽光华震惊四座，同时也迎来了自己梦寐以求的婚礼。这一年的8月28日，奥立弗和费雯丽分别离婚，两天后他们结婚。
对于这一选择，她显然从来没有后悔过，就如同她后来所说，如果能重新拥有生命，她还会做一名女演员，还会嫁给奥立弗。
之后的费雯丽声名鹊起。她又出演了电影《魂断蓝桥》、《汉密尔顿夫人》、《安娜・卡列尼娜》。1951年，因出演《欲望号街车》，费雯丽再次获得奥斯卡最佳女演员奖，随后又获得了戛纳电影节最佳女演员奖。
她似乎已经走到了同时代女演员所能触及的最遥遥的顶峰。可是，令人惊异的是，生性高傲的费雯丽此刻却在奥立弗的面前低下了她永远扬起的头颅，就如同张爱玲的描述：“见到他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”
费雯丽仰慕着奥立弗杰出的舞台表演。他简直就是她心中的上帝，而奥立弗在表演上所主张的“必须去感受。痛苦、热情、忧伤。一切的感受都会使你永远地失去一些东西，而一切的感受又会使你的内心更加丰富”，对于费雯丽来说却几乎是致命的。
她是宿命的天蝎，易陨的蝴蝶，所有的敏感与投入只能让她光洁的皮肤与健康情况一次次在悲惨的角色塑造中消损，《魂断蓝桥》中的玛拉因为爱而死在车轮下，《汉密尔顿夫人》中的埃玛因为尊严而失去了一切，《欲望号街车》中的布兰奇最后被强行送往精神病院……这些角色让她用自己的肉身承载了太多太多别人的不幸，每一次完美的演出背后都是身心具疲的较量。
作为一名演员，费雯丽把自己当成每个角色，也把每个角色当成了她。毫无疑问，《乱世佳人》塑造了费雯丽，而她成就了经典，每一个眼神，每一个动作，每一声语调，让每个人都感到她就是斯佳丽，那个任性、自私、虚荣但坚强、真诚、勇敢的南方美人。她纤细的腰身、充满欲望与诱惑的眼神，深深地把她无需刻意刻画的斯佳丽印在每个人心中，这个成功的角色滋养了一代又一代人的精神。为此，她付出了常人无法想象的代价――因为影片需要拍摄红色尘土，她染上了肺结核。
然而1940年，这确实是费雯丽破茧而出的一年，她在《乱世佳人》中的美丽光华震惊四座，同时也迎来了自己梦寐以求的婚礼。这一年的8月28日，奥立弗和费雯丽分别离婚，两天后他们结婚。
对于这一选择，她显然从来没有后悔过，就如同她后来所说，如果能重新拥有生命，她还会做一名女演员，还会嫁给奥立弗。
之后的费雯丽声名鹊起。她又出演了电影《魂断蓝桥》、《汉密尔顿夫人》、《安娜・卡列尼娜》。1951年，因出演《欲望号街车》，费雯丽再次获得奥斯卡最佳女演员奖，随后又获得了戛纳电影节最佳女演员奖。
她似乎已经走到了同时代女演员所能触及的最遥遥的顶峰。可是，令人惊异的是，生性高傲的费雯丽此刻却在奥立弗的面前低下了她永远扬起的头颅，就如同张爱玲的描述：“见到他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”
费雯丽仰慕着奥立弗杰出的舞台表演。他简直就是她心中的上帝，而奥立弗在表演上所主张的“必须去感受。痛苦、热情、忧伤。一切的感受都会使你永远地失去一些东西，而一切的感受又会使你的内心更加丰富”，对于费雯丽来说却几乎是致命的。
她是宿命的天蝎，易陨的蝴蝶，所有的敏感与投入只能让她光洁的皮肤与健康情况一次次在悲惨的角色塑造中消损，《魂断蓝桥》中的玛拉因为爱而死在车轮下，《汉密尔顿夫人》中的埃玛因为尊严而失去了一切，《欲望号街车》中的布兰奇最后被强行送往精神病院……这些角色让她用自己的肉身承载了太多太多别人的不幸，每一次完美的演出背后都是身心具疲的较量。
