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浅谈中文说唱
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饶舌歌手
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算起来,听说唱的时间已经不算 短了,听英文的也听汉语的,做了很 多比较,总觉得汉语说唱少了什么东 西。汉语说唱基本是在地下发展,一 直无法成为主流。基本上没有像 Mockingbird、When I'm Gone那样 经典的作品,也没有像阿姆、2PAC那 样的大师级人物。 每当与别人讨论中国说唱时,有 人就会搬出周杰伦、潘玮柏之流来反 驳我,表示中国的说唱势力也不弱。 每当这种时候,我总是很无奈。首 先,周杰伦们的风格并不是纯正的说 唱;其次,即使勉强归于说唱,也算 不上什么好的说唱。
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饶舌歌手
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说唱乐从形式上大致可分为两 种,一种是具有反叛性的,如“人民公 敌”,因经常采取挑衅性的姿态,有时 也被称作“匪徒说唱”,因此,这类歌 曲经常引起社会争议,所以很难进入 排行榜。另一种是温和型的,如MC 哈默演唱的歌曲。哈默 (MCHammer)出生在加利福尼亚州 奥克兰,那里是个毒品泛滥、充满暴 力的地方。他早年的很多朋友都干过 走私毒品这一行,其中有的成了巨 富,有的蹲了监狱。他认识到年轻人 必须结识正直的人,选择正确的道 路。他的说唱乐反对吸毒、反对暴 力,从正面向着黑人年轻一代说话。 因此,他在商业上取得了巨大的成 功。
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去掉说唱音乐的“商业文化包 装”不谈,西方说唱音乐的实质是以一 种更直接、更简单的表达平民真实生 活和真实感受的艺术形式,其最大的 特点是言之有物,真实的反映现实生 活,幽默戏谑而有力量,这种表达源 于人类本能的反抗和思考。
下面谈谈中国为什么做不出好的 说唱来。
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饶舌歌手
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从说唱的概念和起源上来看,说 唱应该算作一种“底层音乐”,许多知 名的说唱歌手都成长于贫民窟,从小 经历的是毒品、暴力,他们的创作源 泉即来源于此。“匪帮说唱”是那些底 层的歌手对自己所处环境的不满,以 至于其作品里包含强烈的攻击性——或者说——是反政府的特点;而温和 型的说唱是一种反思,也是对年轻人 的劝诫。总之,产生于贫民窟的说唱 包含了大量的内容,这都与歌手们的 生存环境息息相关。
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反观汉语说唱,我国的地下说唱 目前主要集中在北京,以爽子、阴三 等人为代表的“京派”,当然还有东北 的小驴等。这些MC亦是成长于中国 的社会底层,带有那种特有的痞性。 但是中国的社会没有像美国平民窟那 样多的阴暗面,爽子等人最多就是像 京城其他小混混一样,打打架、抢枪 地盘。爽子的歌算是中文说唱里内容 较为丰富的,以之为例,其作品的主 要内容无外乎骂人、讲讲自己的经 历,当然也有一些关于朋友、理想之 类的。而除爽子以外,其他MC基本 上均是骂人为主,没有什么实质内容 了。
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但是中国和美国在政策上是完全 不同的,在美国,人们可以高呼“F UCK BUSH”,但在中国就不能说“CoA 胡”。美国的说唱歌手可以光明正大地 出专辑、开演唱会,中国的歌手只能 搞地下活动,而且不能太过反动,这 样一来就在很大程度上限制了说唱在 中国的发展。
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最后,个人认为,说唱在中国难 出好作品与语言也有一定关系。汉语 博大精深,词语丰富,这恰恰不利于 说唱的创作。因为正如前文所述,说 唱是节奏的简单重复,其歌词也不需 要有多复杂,一首好的说唱歌曲重要 的一点便是flow,简单的英语使得英 文说唱很容易做出流畅的flow来;与 此同时,汉语的复杂决定了,在汉语 说唱里听不出什么flow,这也是汉语 说唱的一个弱势。
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最近听了不少蒙语说唱,感觉比 汉语说唱有味。后来想了想,蒙语的 发音远没有汉语复杂,所以更容易使 人听出其中的flow,这也算对上述观 点的一个佐证吧。
说了这么多,我并不是要刻意打 击汉语说唱。汉语说唱也有自己的特 点,完全可以通过努力创造一种新的 流派,说不定更能为大众接受呢。
直到前几天,还有人向我说周杰 伦的说唱有多牛。我这里只想澄清一 点:真正的说唱是一种自由的精神, 哗众取宠和无病吟痛才是流行音乐的 标志!
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饶舌歌手
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你看吧。
屠牛宰马
饶舌歌手
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来顶下
其实我很有所谓
核心饶舌
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天朝要主流就不能有真实!!不真实说唱也就不得任何意义了!!
freestyle55517
饶舌领袖
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言论都不能自由的国家还想发展中国hiphop 电台能报假新闻,但人民不能说实话,也没几个人敢说实话,老百姓被ZF欺压 却只能咬紧着牙 不反抗不敢用武力反抗
爱我好吗cry
饶舌歌手
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给我上了一课
45度肥皂
饶舌精英
9
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当我国言论自由的时候,或许中文饶舌会变质。只是需要一些人上台面,站在国人眼前,中文饶舌也牛,需要第二第三个第四个热狗
贴吧用户_0V9G85E
饶舌领袖
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你发个饶舌单曲或者专辑 文化局根本都不跟你盖章 根本就不能过关 直接打回来了 哪来的回哪去 中国思想太古板 只能发网上
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