10;书名：《背后有人》
作者：余以键
出版时间：2004年1月
出版社：中国电影出版社
评价： 一直认为恐怖故事无聊，可在读过余先生的《背后有人》后边改变了我的看法，其实这之前认为无聊是因为之前没有遇见好文章，没有遇见好的作家，就像我在读日本作家的文章一样，在读村上春树之前，我最讨厌日本作家的文章，可读过后便改变了看法。而余先生改变了我对恐怖故事的看法。情节很感人，真实极了。我也很喜欢这部作品，作者在全局构架上有着独树一帜的风格，这种风格总能抓着人一直读下去。
看的好久,看完了，心理说不出的一种落寞~~~有些地方还是没说到,还有就是那个严永桥是不是吴医生所杀~~不过不要紧了,残缺才是美~~~最后谢谢您的大作，希望您还有好文章!谢谢。

9;书名：《心中有鬼》
作者：一枚糖果
出版时间：2007年3月
出版社：花山文艺出版社
评价： 当爱情遭遇一枚流泪糖果，恋爱季最佳爱情读本，红尘万丈，柔情万种，献给天下苦苦相爱的人，黎明、刘若英、范冰冰联袂出演同名电影，落泪指数。香水有毒，真爱无敌，恋爱季最佳爱情读本红尘万丈，怕我寂寞，于是，你守在这里。为了爱，不惜一切代价。1930年的上海，谜一样神秘莫测的城市。每个角落都可能暗藏着一个凄美决绝的爱情故事，那些故事的主角们，或许至死守护着自己纯洁的爱情，而忘掉了自己灵魂深处的阴影。
我说过要留下最美的你，就算你不在人世间也行，我一定要让你活过来。
——君初
虽然他现在对我好，但我知道，他爱的是你，在我身上，他看到的其实是你。
——三三
你知道爱一个人，却不能靠近他的感觉是什么吗？是痛，是无底的痛

7;书名：《无法呼吸》
作者：庄秦
出版时间：2008年1月
出版社：中国友谊出版公司
评价： 当读者打开《无法呼吸》后，一个接一个扑面而来的悬念，不知不觉就抓住了读者的心灵，挑逗起了读者解谜的欲望。《无法呼吸》的故事可谓是悬念迭起、峰回路转，在整个故事的主线中，穿插了不少的暗线，这些暗线似乎都和主线有关，却又似乎游离在主线之外。只有当你知道最后的真相后，再回头看这些看似无关紧要的暗线，其实全都是围绕着主线服务的，甚至是必不可少的。
读《无法呼吸》的感觉很怪，我既觉得这是一本优秀的悬疑小说，又感觉它是一本侦探小说。悬念一个接一个，线索也总是及时出现，可如果按照这些线索追究下去，却又会误入歧途。而与此同时，故事情节的发展也一步步深入，人物之间的关系也越来越复杂。但在这些充满问号的事件和人物之间，却总有一条若有若无的暗线把整个事件和人物紧紧联系在一起，让人感觉到抓住了这条线，也就会抓住事实背后的真相。于是，随着书中故事的深入，情节自然也越来越紧张，阅读者的情绪也被充分调动了起来，和书中人物一起体验着那种无法呼吸的紧迫感。而最后，当真相渐渐地浮出水面之时，你会发现，其实，知道了那些隐藏着深处的真相，并非阅读本书的最大收获。阅读本书的最大收获反而是知道了真相后，从那种无法呼吸的压抑感觉中解脱出来的快感。

6;书名：《尖叫》
作者：李西闽
出版时间：2004年3月
出版社：云南出版社
评价：尼采说：“肉体也是灵魂。”《尖叫》这部小说似乎在暗示这一观点。一个一个的鲜活的肉体生命在车轮下粉碎、破裂和倒下，在大片的鲜血之中，显现着生命中某种与生俱来的无奈、脆弱乃至某种宿命的悲哀。安蓉所经历和目睹的一个个死亡情景，构成了一种强大的视觉和灵魂冲击力，它们的出现实质上是对现代文明，尤其是汽车应用的日渐广泛之后的反面提示和思考，是对我们目前乃至更远的人类世界的生命关照。还有一个极其重要的因素是：作家在叙述和描绘这些血淋淋的残忍场面时，不是以居高临下、想当然的心态和姿态，而是用同情的、悲痛的和怜悯的笔调向我们说出。这其中体现着创作者一种人人爱人的思想境界。这一点，是我尊敬并且不愿意将《尖叫》这部长篇小说归类为“惊心动魄恐怖小说”的根本原因之一。她在传达一种属于人类的持之久长的共同情感，也是一个优秀作家所必需的精神品质和写作理念。这令我想起海明威在《丧钟为谁而鸣》中说的一句话：“一个人死亡就是我的死亡，不要这钟声为谁而鸣，它是为你而鸣。”
从这个层面说：肉体的消失，其实也正是灵魂的消失。肉体是灵魂的唯一所在，对肉体的尊重显然是对灵魂的一种呵护方式。小说中一再出现的众多的死亡场面：飞速的车轮（钢铁和动力）、骤然扑到的肉体（生命和灵魂）、目击者的惊呼和唏嘘、麻木和冷漠……所有这些充满残酷性的小说场景，其实也是现实的一种有力惊醒和真实书写，它们在一定程度上已经贯穿了我们现在乃至未来的长期的生活。“肉体是一个大理智，是有着一个心灵的大复合体。是一个战争和一个和平，是一群羊和一个牧人。”（尼采《查拉斯图拉如是说•肉体蔑视者》）
由此，我总是觉得，作家的创造是无限的，他们的文字和灵魂总是在烛照着面对的生存、生活、日渐繁复、充满悖论、欲望硝烟和生生死死的现实环境。《尖叫》试图在一个人的眼睛和内心找到诸如生命、死亡、人性、人道、文明与文明的反动等等影像。这种设置或者说构造显然是成功的。在文本当中，作家的叙述优雅、细致，且充满弹跳力。小说从心烦和忧郁的安蓉到一个叫做水曲柳乡村度假开始，在流动的语言中设置了一连串的带有预示性的死亡和现实背景。随后的展开，以安蓉的怀疑和假设开始，在车辆（技术与文明）和生命（原始和脆弱）之间，制造了真实的钢铁与肉体狭路相逢，死亡触目皆是的残酷场景。这些场景本身就很残酷，而接连的类似情景不是残酷二字可以概括的。在阅读当中，我不止一次地颤抖和压抑，它让我欲罢不能。也使我隐隐地感到了某些与生命形影不离的可怕因素（不仅仅是车辆）。

5;书名：《锦绣旗袍》
作者：周业娅
出版时间：2005年9月
出版社：朝华出版社
评价：她死了，他死了，他和她也死了，空气都停滞不动，他们披头散发，满腔怨气，悲愤地看着作者对他们的谋杀。我试图更走近她一些，于是走进这篇故事。
《锦绣旗袍》里的人物都是不幸的，李影弟弟的女友小贾，弟弟蔚彬，好友青琳，背叛的男友云峰……即使开篇就知道是个悲剧，但读完的时候还是一阵凄凉。这跟几年前看余华的《活着》和李修文的《滴泪痣》一样感觉，这里的感觉指的是沉重感，书里的人物在作者的安排下死得义无返顾酣畅淋漓，除了孤单存活的主人公自己。几年前还对人生充满无限感触的我义愤填膺地问李修文：“你把他们写死的时候不会难过？非要这样去赚足读者的眼泪？”他给了我一个很柔软的回答，他说，写的时候自己哭了不下五次，一开始就是个悲剧，那些人物注定要死。
关于写作里的悲剧，罗兰．巴尔特是这样注释：悲剧只是一种汇集人类不幸的方法，一种将它归类，即以一种必然性、一种智慧、一种净化的形式将它证明的方法，拒绝这一恢复，探寻不屈从于它的种种技术手法，在今天的文学领域是一项必要的任务。
因为《锦绣旗袍》是篇灵异故事，所以这篇悲剧在我眼里得到赦免，我不会忿忿去问，“你写这些的时候会不会难过”，即使我眼里看到的满满是冷僻颓靡的色调。
一个器皿，只把它视为器皿，就只是形状和质地，或许还有用途；一个锤子，单纯的只当作锤子，也只是形状质地外带重量，如果非要赘述，那么还有它的打击力度；一篇灵异小说，如果不想它那么扯痛自己，那就去欣赏由字与字构成的它的血肉，也就是文笔。轻韵的语言毫无障碍，姿肆横溢的句子，鬼魅深长的梦境，危险游走的心理活动描写，这在一个年轻女孩身上算难能可贵。
撇除文笔看故事框架，这有一个前提。编造故事的能力是每一个写小说的人都应具有的特质，这与笔者的内心世界有牢不可破的关联，他她得引导故事去完成它存在的使命，使人哭使人笑使人深思和在这些文字背后表达了他她所要表达的深度，才能有味道，才能被读下去。如果自由自在的虚构、引人注目的虚构成了作品的主体，那无意这个笔者就是成功的。轻韵基本做到了这一点，尽管还比较稚嫩，这篇小说的局限性在于限于主体内部真实，也就是限于变幻莫测的心理描写和物件、情景描写。细腻的文笔之下，掩藏不了对范围扩大、故事情节拉宽之后鞭长莫及的局限性。但这不影响她成长。也可以说，谁都是在眼前的视野慢慢拓宽之后才成长起来。

4:书名：《三岔口》
作者：周德东
出版时间：2006年11月
出版社：北方文艺出版社
评价：层层的迷雾最后，原来是一个复仇事件。在周德东笔下的故事，应该说没有不惊悚的，还记得那天下午一个人去书店看书，站在书柜旁正看得入神时，同学突然拍了我一下，吓了我一跳。要知道，我向来是看进去书的，可是，正因为这本书，开创了我就此沉迷小说的先河。真的很惊悚，而且逻辑很严密，细节描写尤其出神入化，可以算是经典。本作品被改编为国产惊悚片的标杆——《

3:书名：《碎脸》
作者：鬼谷女
出版时间：2005年1月
出版社：上海人民出版社
评价：一般的小说或者把恐怖点归于灵异神鬼，或者归于人为的犯罪，让人感觉或者不可信，或者觉得不够恐怖。而这部小说两者结合，灵异与犯罪，悬疑与恐惧，幻想与现实并行，让人既感到真实世界的可怕，也对未知世界产生迷茫。
　　看了《碎脸》，这是个挺复杂的恐怖小说，看着很累也很兴奋，相比很多国内的恐怖小说就显得比较单薄。一般的小说或者把恐怖点归于灵异神鬼，或者归于人为的犯罪，让人感觉或者不可信，或者觉得不够恐怖。而这部小说两者结合，灵异与犯罪，悬疑与恐惧，幻想与现实并行，让人既感到真实世界的可怕，也对未知世界产生迷茫。恐怖的根源如果单是鬼魅作祟，往往显得虚幻甚至荒谬，而如果只设定在人为的因素，比如犯罪，装神弄鬼，又令人失望而无法体验真正的心跳。
2005年元旦，《碎脸》由上海人民出版社出版，立刻登上了上海各大书店的排行榜，继而又陆续登上各大城市的小说类书籍销售排行榜。《碎脸》的畅销，成为了公认的2005小说出版“悬疑年”的代表。

留名

你没发现你单机了么

前排混脸熟哟哟哟
-小尾巴走哪带哪不服来战

　　　——来自魅族MX2，如玉凝成，纯简随心，梦想尽在掌握！

刘明

火钳留情

都来说说你们看过和喜欢的吧