即便是功夫了得,但熟悉皇明月的人都知道,十多年来,皇明月没有长篇漫画问世,正是这样,在知名度上,她才难以和清水铃子、筱原千绘、齐藤千穗比肩,也无法在各种漫画赏上获得提名。这一半是因为若要以中国故事为脚本,必须参看好多大部头作品,工作效率低下,车田正美就是因为受不了《进化论》和《基因工程》的压力,不得不放弃连载中的人气长篇《静斗士·翔》,所以短篇作品才是她最好的选择;另一半则是皇明月的个人问题,时常绘制插画,渐渐习惯了“慢工出细活”的工作方式,推出动辄连载几年的长篇故事基本是妄想,但翻看皇明月的短篇,我们会发现,几乎每一幅图都好似临摹作品一样仔细、秀丽,丝毫没有怠工和偷懒;情节构成亦非常有序,其中以中国京剧为背景的《燕京伶人抄》(2册单行本)让中国文艺界都为之一震……假设在同一间书店摆上同样以“慢工”出名的富坚义博的漫画,工笔vs.草稿,那将是一件多么有趣又多么恶搞的事情呀,难怪在BBS上有人戏说“富坚义博应该去给皇明月打杂,沾点仙气以提高绘画素养”^_^。
皇明月,特立独行日本漫画家,以“中国画”在日本树立了一道别样的风景线,以执著的敬业精神、坚定的信仰打出了属于自己的“另类”天下,她的成功经验是否在无声地告诉我们:越是传统的,越是世界的;这对于尚在探索阶段的中国原创漫画,多少应些启示作用吧!
没有CLAMP的大气,缺少了齐藤千穗的华丽,更没有尾崎南的惊世骇俗,但清雅俊美的中式风格足够令人叹为观止,不理睬旁人的眼光,独自经营着自己的欢快,不慕名利的皇明月用宁静平和向人们抒写着无二的旋律——我行我存在,我笑我依然!