饶舌论
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以下观点，仅个人见解，不喜勿喷，喷也没用。
Intro 碎碎念
RAP是美国黑人音乐中的重要组成部分，是街头文化的主要基调，是世界流行音乐中的一块“黑色巧克力”。——说唱百度百科
黑色巧克力，这个比喻其实是很恰当的。味道微苦，又带有一丝甜味，本身硬脆却入口即化，内心柔软。
总结起来，说唱这种艺术形式，普通听众觉得难听，人数较少的饶舌乐迷却情有独钟，听来当中有许多不健康的叛逆的批判的，而其内核却的的确确是积极向上的。
Verse 1 我的饶舌历程
07年，小学毕业的那个暑假，是我第一段悠闲的屁事儿没有的时光。当时的我是个只会听流行歌的熊孩子，用的是现在看来乐库明显不够大的酷我音乐盒，每天起床就开开电脑，到处找歌听，一个偶然的机会下我在百度的歌手列表里看到了三个万恶的字，哈狗帮（这三个字要比MC HOTDOG出名多了，到现在为止，还是有好多人知道哈狗帮不知道热狗），好奇之下我在酷我搜索了他，试听之下惊为天人，从此一发不可收拾听完了他的所有歌。
但说起来，我说唱的启蒙者并不是热狗，而是周杰伦。从02还是03年起我忘了，在表哥的带领下开始听周董，我不吹牛逼，我从小对节奏很敏感，所以最钟爱的还是双节棍，这就是我听得第一首说唱。
听完热狗之后我才开始认识到，说唱并不只是流行歌中的点缀，而是一种独立的音乐流派，一种独特的艺术形式，于是我开始进一步关注，开始四处搜索关键词RAP，百度百科神马的都看过之后，机缘巧合下走进了RAP吧，打开了新世界的大门。
当时的RAP吧气氛还很好，并不是现在这么渣。当时我只潜水不发言，浏览中见到了好多以前从没听过的名字，神马爽子神马龙井神马阴三儿神马隐藏，当时的我统统不知道，遂求助于酷我，听完之后再次受到震撼，歌里的脏字儿歌里的态度歌里的节奏（注意当时的我只能停留在这种欣赏水平）颠覆着我对于音乐的观念，在流行与说唱之间我毫不犹豫的选择了说唱。
再后来就是我逐渐博览群歌，逐渐深入了解说唱，后来有了自己的见解，再后来开始尝试自己做的过程了，后面我会写到的。
Verse 2 从头说起
要论说唱这种音乐流派，自然要从其起源说起。
先有三个个问题。

由于国外开放，直接的文化氛围，八九十年代才开始成熟起来的说唱作为一种年轻的音乐流派风靡海外，涌现出一大批说唱史上的巨星，比如2pac，RUN D.M.C.，等等，我听国外的不多在此也不再赘述。
改革开放后，外来文化开始大量涌入中国，书籍，电影，音乐等等等等，而有这么幸运的一小撮人，有条件率先接触到了说唱音乐，在这一小撮人中又有更小的一撮人对说唱一见钟情（有机会接触外来文化最多的，其一是首都北京，其二是沿海城市，这也就是为什么北上广这些城市嘻哈文化较为发达的原因，不过也有更幸运的人，就是TY人民，所以TY更屌），并且在日后开始了自己的饶舌生涯。
00年后的几年堪称华语说唱的黄金年代，各路英雄豪杰纷纷涌现，隐藏，龙门阵，CMCB，功夫乐队，集中营，MC HOTDOG，黄崇旭等等很多很多，这种较为纯粹的说唱吸引了大批大批的年轻人，点燃了一部分人的激情，为中国说唱日后的发展奠定了基础，实在是功不可没。
然而事实上，中国人含蓄委婉的性格特征导致大部分人并不接受这种激情，直接，真实，犀利的艺术形式，导致说唱先驱们的作品并没有广为传唱成文音乐市场的主流，恰恰是一些有公司包装有高人帮助制作的流行歌手（代表是周杰伦），他们吸取了说唱的形式，将其融入流行音乐之中，好听的旋律，精美的制作还有强烈的节奏感吸引了乐迷，并广为流传，这种方式，才是大部分人的说唱启蒙。
随着时间的流逝，真正的说唱被更多的人接触，认识，深入了解并喜爱，中国出现了一批又一批的说唱歌手，有人崛起，也有人倒在路上从此杳无音讯。到现在为止，大部分人处于半专业或专业入门级别，九成的人停留在地下的阶段，他们在酒吧或者live house里演出，他们自己买设备自己学习录音，后期缩混的技巧，他们自费出专辑只为了给自己一个交代，他们声嘶力竭的呐喊只为有更多的人能听到真实的声音，他们的乐迷和流行乐比起来九牛一毛，他们几乎不从说唱身上盈利，用其他工作来养活梦想，他们在坚持着几乎没有未来的理想。 毫无疑问，他们是最值得尊敬的。

有好多朋友问我，我也想学说唱，不过不知道该怎么办，我需要买什么东西啊，我需要怎么练啊，写词怎么写啊，后期怎么做啊这一类的问题，下面我结合自身体会给你们一些建议，希望会有帮助。
其一是设备。其实新人真的不需要什么设备的，一步一步来，技术不到位设备再好也是渣。
其二是如何起步。结合我自己的经历，主要分三步，听，模仿，尝试。先听别人的作品，广泛大量的听，但并不是一味的傻听，而是要不断得琢磨，琢磨什么呢？仔细思考别人写词的技巧，别人演唱时的抑扬顿挫，别人后期做的怎么样，别人押韵的巧妙之处，这样思考的多了，自然就能分辨出作品质量的好坏，然后你播放器里的歌就要逐渐转型，变少，转为只保留精品，剔除糟粕，学习精品中的营养部分。模仿是为日后自己的创作做铺垫，是一个很重要的阶段，基本上和听可以同步进行，在听得同时把自己想像成作者，如何有气势的吐字，如何突出punchline，如何换气，如何快嘴，这些演唱方面的技巧都是在这个方面学会的。尝试，是在有以上基础之后再做的东西，急于求成的人，做出来的东西一定是渣。坚持做这三个阶段，不敢说成为大手因为我水平也不高，但一定会有所收获的。至于录音什么的，软件的下载，后期制作这些东西网上都有现成的，在这个阶段足够用了，如果懒得去找，或者连找这些的能力都没有，那也就别提玩说唱了。还有，不要相信任何所谓的说唱培训班（比如他吗门徒搞得什么YY教学），相信我，这种自由的艺术形式无法靠死板的教学训练来掌握，他们都只是骗你钱的。
其三是关于BEAT。现在大部分的rapper都是在下载国外的BEAT或者下载国内制作人的BEAT自己写词来录，这样没办法评价对与不对，好与不好，有些是条件所限吧，但注意一点，BEAT是制作人的劳动成果，使用之后作品一定注明编曲XXX或prod.by XXX或beat by XXX，这是对别人劳动的基本尊重，如果实在不知道，也请你注明未知。在我看来，我还是鼓励大家有能力的话学习一下制作，网上有DQ，FMK，Alay，老李真二等人制作的教程视频，我本人也在学习中，学会制作BEAT的话会很方便，比如我今天想写一首关于毕业的歌，那么我找合适的BEAT就得找半天，而如果我自己会做的话，我不仅能紧紧贴合我的内容，还能加强对歌曲整体的把握。

前面已经讲到了华语饶舌的现状，下面来谈谈我对说唱在中国的未来的看法。
从文化上来说，中国是一个文明古国，自儒家成为中国的正统思想以来，中华人民就一直遵循着中庸之道来生存，主张不过激，不偏激，说话委婉，感情表达含蓄，矜持——这就是中国的文化氛围。很明显，这与说唱尖锐犀利揭露社会黑暗呐喊命运不公不爽就骂的表层是不相容的，而中国特殊的政治情况，也不会容许这种揭露社会黑暗表达不满的黑色音乐大肆喧嚣。从音乐的角度讲，说唱无旋律的特点令普通听众难以接受，广为流传的歌曲也只是因为有好听的副歌而已。从市场的角度来说，说唱的受众是年轻人，偏偏现在的年轻人早已被娱乐的大潮冲的失去了忧患意识，失去了棱角，失去了热血，再也不会为真实犀利的歌词所打动。所以，说唱在中国的未来不容乐观。
在我看来，说唱流行化，是说唱在中国发展的必经之路。从上文我所写的，你可以看出至少在未来十年内，都是流行音乐占据市场，毫无疑问听众更容易接受流行。一个普通人如果想改变国家的处境，就必须令自己的地位提高到足以改变国家处境的高度，同样的，如果要更多的人认识真正的说唱，就必须让他上升到一个听众都在听得高度，至于方法，就是迎合他们的口味，流行化（比如说唱歌手中几个知名度较高的热狗啊蛋堡啊满舒克啊性感的拖鞋啊），最终在听众数量增加到一定程度之后，再变回纯粹的说唱，一定事半功倍。

好多人不知道听歌听什么，本来这些都应该靠自己去发掘的。
这里我列举一些优秀的
北京：隐藏，SBAZZO，老郑，阴三儿，王波，爽子，龙井
上海：南蟾,young cee，lu1，MR.TROUBLE，性感的拖鞋
四川：bigzoo
南京：光光，豆芽
湖南：C-BLOCK，
湖北：大狗
西安：乱战门
厦门：满舒克
福建：呆宝静
广东：讲者

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