Q1.
先有词还是曲
一首歌词与旋律搭配,不一定有先后之分的,对于我
自己的经验来讲,合作的作曲人通常是先有曲给我,
然后再填词,也有少数作曲人会先要求我提供歌词给
他们,原因是他们觉得这样会有比较多主题的刺激,
甚至在词里写到某种场景或某种情绪,他们也可以在
你的框框你的格式里去做发挥,但这样的机会算是比
较少的,
对那些热爱写词的人,
如果你身边没有作曲
的朋友,你的歌被发表,或被完成的机会也少的多,
这就是目前唱片工业中一个无奈的现况。
Q2.
怎样是好的歌词
怎么样算一首好词,我想这是很大的问题,应该说这
首歌最后可以产生动人的力量,那词应该是没有扣分
的,一首歌有词、有旋律、有演唱人、加上编曲,一
首歌可以受欢迎,
势必有整体的分数在里面,
就像一部电影一样,你可能会觉得这部戏的剧本很好,或是
演员的演技特别好,还是美术的设计很不错,诸如此
类每一个单项的分工一定会有它的强弱,
我很少看到
一部佳片是每一个部份都很好的,如果一首歌真的够
流行,够轰动,
应让是每个部份都发挥它的一个力量,
词的本身如果能够
很特别很醒目,
让人知道你在说什
么,这当然是一个作词者的成功,我觉得这是一个综
合性的艺术,
更重要的是,
整个事件完整的搭配起来,
是不是很好的。
Q3.
怎样是不好的歌词
对照上一题,好的歌词的反面就是不好的歌词,我觉
得中间还有一种不痛不痒的歌词,它不是不好,只是
它没有特色,用字普通,当然在畅销的歌曲中,也是
有这样的歌词,
这时就是靠旋律的力量及歌手的魅力
来捧红这首歌。我只能说不好的歌词是用词太普通,
或者是你用字很不错,但是别人都听不懂歌手在唱什
么,
它只适合阅读而不适合聆听,
有时他会把歌词和
其它文学作品做比较,
觉得歌词太口语或是太浅白了,
但我仍觉得歌词是综合性的艺术,如果只求字面上的
表现,有时反而会
伤害整首歌的完整性。
Q4.
诗和歌词的差别
在古代很多诗都是可以用来唱的,研究过的学者都知
道,从乐府诗到唐诗宋词,我们现在看到的,可能只
看到文字的表现,但是以前都是配上音律的,我觉得
诗和歌词本来是没太大的分别,只是在现在的时代,
诗都是用来看的,如果没机会变成一首歌,那何必写
呢?你说你写了个歌词纯粹是你不想加上音乐的,这
是很奇特的一种展现,
我抽屉里大概有很多这类的歌
词。诗有非常多的流派,诗是纯文学里一个很重要的
项目,只能说歌词比诗的工整性来的强烈,韵角也比
诗来的讲究,
除此之外,
能不能把现代诗的精神美放
到现代歌曲中,是可以的,而且很多作词人已经尝试
过,所以这个部份并不是问题,应该说很多文学作品
它的精神是可以互相借用的。
Q5.
是否一定要押韵
歌词是否要押韵,基本上它要有个合韵的外貌,通常
我们看字典上,ㄠ就要全部ㄠ韵,但ㄠ跟ㄤ唱出来的
差异并不是很大,譬如说招摇不一定和妖娇是同一个
韵角,
我觉得同样在写流行歌词,
在这部份的押韵需
要讲究但可能不需那么死板。至于怎么押韵呢?一个
流行歌可能有好几段,
你可能是
A1和A2押同一个韵,
也许是B 的部份你另外起一个韵,
这都是有相当大的弹性,
尤其是你在填词的时候,
你听到旋律的走法后,
你就知道这里是要用同一个韵还是要换韵,这部份的学问很大,
我只能说要合韵,
但不要死板的每行押同一个韵
Q6.
歌词的格式
如果你只是填词的话,那音乐的走法已经限制了你,
例如这个音乐是很流畅的,或是只有一段大
A的歌,有很多歌是这样子的,所以你不用在去烦恼格式,如果你在
家里凭空写一个词,
没有人和你搭配旋律,
多少要注意一下,否则就会写成一个散文和一个诗了,
因为诗基本上的格式并没那么重要。如果你参照现在
流行歌曲的歌本,
你会发现段落的区分有种标准,
是四句就成为一个A、
A1后面一个A2,
又四句为一个B1和B2,
这是最标准化的一个写法,
A是三行一段,或者有的人是A三行,
然后B
又变成四行,如果会作曲
的人就知道,写到副歌时会加一些旋律,那是很自然
就会表达出的一种情感,这跟画画一样,并不是在格
子里着色,我想有
心的人多去参考现在发表的歌词,
你就会找出格式还是很多种,
但是完全没有格式的词,
它到底是个词吗?一个音乐人拿到这些文字,他很方
便去谱曲吗?这是作词
人需要去考量的。
Q7
灵感来源
自己创作歌词的灵感其实是来自生活和看书,我常说
一个人如果很会写可能是谈过刻骨铭心的恋爱,就可
以写出几百首歌词和小说,重点不在于经验的量,而
是在于经验的品质以及你自己的天份,
说穿了天份是
很重要的,我不能用一种方法去告诉大家灵感要怎么
培养,有些书是可以去刺激想象力和观察力,但是它
是不是就能成
为对文字及图像的创意我是蛮怀疑的,
任何的艺术工作者一定有七成以上是天份,剩下三成
就是靠努力,每个人追求灵感的方式不一样,我觉得
大家都要试着去寻找
和自己最对味,
频率最接近的一
种培养灵感的方法。
Q8.
词与曲的搭配
在填词的时候怎么去和旋律搭配,这是没有窍门的,
我的经验是反复的听,旋律会带给我怎么样的感受,
确定字数,再去找重音,这是比较严谨的作词人会去
考虑的,另外就是旋律会有高低音的
range,
怎么去拿捏旋律本身的音适不适合把你的词唱出来,我自己
在填词时,经常会反复的去唱这一段,我觉得我唱进
去的画
面情感和音乐给我的感受一不一样,
当然同样
的旋律也可以配上不同的剧情,当你选定剧情后就要
让剧情变得淋漓尽致,有些人只会天马行空的写词而
不去管音乐,
而我在这个行业里还算是有点小成绩,
那是我在填词时会考虑音乐本身走动的轻重缓急,这
时是恐惧的还是舒张的,是温柔还是忧郁,这是要反
复听旋律才能感受出来的,
我只能提醒各位,
旋律的配合一定要多唱,如果你是歌星,你唱到这个词是否
会很投入,你相不相信这个词加曲后呈现的故事。
整理报道。用处很大。
先有词还是曲
一首歌词与旋律搭配,不一定有先后之分的,对于我
自己的经验来讲,合作的作曲人通常是先有曲给我,
然后再填词,也有少数作曲人会先要求我提供歌词给
他们,原因是他们觉得这样会有比较多主题的刺激,
甚至在词里写到某种场景或某种情绪,他们也可以在
你的框框你的格式里去做发挥,但这样的机会算是比
较少的,
对那些热爱写词的人,
如果你身边没有作曲
的朋友,你的歌被发表,或被完成的机会也少的多,
这就是目前唱片工业中一个无奈的现况。
Q2.
怎样是好的歌词
怎么样算一首好词,我想这是很大的问题,应该说这
首歌最后可以产生动人的力量,那词应该是没有扣分
的,一首歌有词、有旋律、有演唱人、加上编曲,一
首歌可以受欢迎,
势必有整体的分数在里面,
就像一部电影一样,你可能会觉得这部戏的剧本很好,或是
演员的演技特别好,还是美术的设计很不错,诸如此
类每一个单项的分工一定会有它的强弱,
我很少看到
一部佳片是每一个部份都很好的,如果一首歌真的够
流行,够轰动,
应让是每个部份都发挥它的一个力量,
词的本身如果能够
很特别很醒目,
让人知道你在说什
么,这当然是一个作词者的成功,我觉得这是一个综
合性的艺术,
更重要的是,
整个事件完整的搭配起来,
是不是很好的。
Q3.
怎样是不好的歌词
对照上一题,好的歌词的反面就是不好的歌词,我觉
得中间还有一种不痛不痒的歌词,它不是不好,只是
它没有特色,用字普通,当然在畅销的歌曲中,也是
有这样的歌词,
这时就是靠旋律的力量及歌手的魅力
来捧红这首歌。我只能说不好的歌词是用词太普通,
或者是你用字很不错,但是别人都听不懂歌手在唱什
么,
它只适合阅读而不适合聆听,
有时他会把歌词和
其它文学作品做比较,
觉得歌词太口语或是太浅白了,
但我仍觉得歌词是综合性的艺术,如果只求字面上的
表现,有时反而会
伤害整首歌的完整性。
Q4.
诗和歌词的差别
在古代很多诗都是可以用来唱的,研究过的学者都知
道,从乐府诗到唐诗宋词,我们现在看到的,可能只
看到文字的表现,但是以前都是配上音律的,我觉得
诗和歌词本来是没太大的分别,只是在现在的时代,
诗都是用来看的,如果没机会变成一首歌,那何必写
呢?你说你写了个歌词纯粹是你不想加上音乐的,这
是很奇特的一种展现,
我抽屉里大概有很多这类的歌
词。诗有非常多的流派,诗是纯文学里一个很重要的
项目,只能说歌词比诗的工整性来的强烈,韵角也比
诗来的讲究,
除此之外,
能不能把现代诗的精神美放
到现代歌曲中,是可以的,而且很多作词人已经尝试
过,所以这个部份并不是问题,应该说很多文学作品
它的精神是可以互相借用的。
Q5.
是否一定要押韵
歌词是否要押韵,基本上它要有个合韵的外貌,通常
我们看字典上,ㄠ就要全部ㄠ韵,但ㄠ跟ㄤ唱出来的
差异并不是很大,譬如说招摇不一定和妖娇是同一个
韵角,
我觉得同样在写流行歌词,
在这部份的押韵需
要讲究但可能不需那么死板。至于怎么押韵呢?一个
流行歌可能有好几段,
你可能是
A1和A2押同一个韵,
也许是B 的部份你另外起一个韵,
这都是有相当大的弹性,
尤其是你在填词的时候,
你听到旋律的走法后,
你就知道这里是要用同一个韵还是要换韵,这部份的学问很大,
我只能说要合韵,
但不要死板的每行押同一个韵
Q6.
歌词的格式
如果你只是填词的话,那音乐的走法已经限制了你,
例如这个音乐是很流畅的,或是只有一段大
A的歌,有很多歌是这样子的,所以你不用在去烦恼格式,如果你在
家里凭空写一个词,
没有人和你搭配旋律,
多少要注意一下,否则就会写成一个散文和一个诗了,
因为诗基本上的格式并没那么重要。如果你参照现在
流行歌曲的歌本,
你会发现段落的区分有种标准,
是四句就成为一个A、
A1后面一个A2,
又四句为一个B1和B2,
这是最标准化的一个写法,
A是三行一段,或者有的人是A三行,
然后B
又变成四行,如果会作曲
的人就知道,写到副歌时会加一些旋律,那是很自然
就会表达出的一种情感,这跟画画一样,并不是在格
子里着色,我想有
心的人多去参考现在发表的歌词,
你就会找出格式还是很多种,
但是完全没有格式的词,
它到底是个词吗?一个音乐人拿到这些文字,他很方
便去谱曲吗?这是作词
人需要去考量的。
Q7
灵感来源
自己创作歌词的灵感其实是来自生活和看书,我常说
一个人如果很会写可能是谈过刻骨铭心的恋爱,就可
以写出几百首歌词和小说,重点不在于经验的量,而
是在于经验的品质以及你自己的天份,
说穿了天份是
很重要的,我不能用一种方法去告诉大家灵感要怎么
培养,有些书是可以去刺激想象力和观察力,但是它
是不是就能成
为对文字及图像的创意我是蛮怀疑的,
任何的艺术工作者一定有七成以上是天份,剩下三成
就是靠努力,每个人追求灵感的方式不一样,我觉得
大家都要试着去寻找
和自己最对味,
频率最接近的一
种培养灵感的方法。
Q8.
词与曲的搭配
在填词的时候怎么去和旋律搭配,这是没有窍门的,
我的经验是反复的听,旋律会带给我怎么样的感受,
确定字数,再去找重音,这是比较严谨的作词人会去
考虑的,另外就是旋律会有高低音的
range,
怎么去拿捏旋律本身的音适不适合把你的词唱出来,我自己
在填词时,经常会反复的去唱这一段,我觉得我唱进
去的画
面情感和音乐给我的感受一不一样,
当然同样
的旋律也可以配上不同的剧情,当你选定剧情后就要
让剧情变得淋漓尽致,有些人只会天马行空的写词而
不去管音乐,
而我在这个行业里还算是有点小成绩,
那是我在填词时会考虑音乐本身走动的轻重缓急,这
时是恐惧的还是舒张的,是温柔还是忧郁,这是要反
复听旋律才能感受出来的,
我只能提醒各位,
旋律的配合一定要多唱,如果你是歌星,你唱到这个词是否
会很投入,你相不相信这个词加曲后呈现的故事。
整理报道。用处很大。