本来想独立给这个题词取个名字,“挡不住的诱惑”,只是这不很符合规则,于是也就罢了。很多人听说我要写关于“十八春”的文学评论,都边劝说边将不解的眼光投向我。我本来也不是一个固执的人,但是这次却有所不同,自己也知道从小到大一口气看完一个作家三厚本书的人,至今也只有张爱玲一个人了,我我感觉到她的磁力有多么强大了,也隐隐觉得真的应该写点什么。毕竟,这是我第一篇想要写的文学评论,我不像某些人写什么文章都可以挥洒自如,洋洋洒洒。自己也知道以往的被认为不错的文章只是一种纯粹的词藻的修饰和有机的的序安排而已,实质是没有的,精神也是虚假的。因而尽管我自知这部作品或许并不适合我去评头论足,或许并不“允许”我去多加指点,但是我既然只有年少和无知,那么我就想试着用并不成熟的思想,并不敏锐的目光,并不深刻的文句来痛痛快快地、完完全全地、彻彻底底地评论一番。
只因为这是一种挡不住的诱惑。
——题记
本来想先将曼璐这个人的命运放一放的,但是却突然觉得整个作品的大命运都掌握操纵在她的手里,俨然一个独揽生杀大权的宦官,令人汗颜。然而真要写得这个人一无是处,一文不值,倒也忍不下心来。故事开始于解放前的上海。
年轻的曼璐作为家中的长女,为了养家糊口的任务,便外出工作,然而当时的社会像她这样没有读过几年的书,只有光鲜的青春的女子,又能做些什么呢?于是,“烟花女子”便成了她职业的代名词。在这里曼璐的灵魂开始一点点地侵蚀,和张慕瑾曾经的恋情成为旧的记忆,血迹斑斑,伤痕累累也是无可挽回之势。和曾经那个美丽的自己也开始永别。曼璐在后知后觉中体验着世俗的龌龊和尘世的繁琐,不知疲倦,不懂悔改。只是令我想不明白的便是大凡烟花子都沉沦得要快于常人,就好像茶女花一样。是否这个社会最丑陋的一面暴露得越强烈,人性也就越脆弱,越不堪一击,抑或是原本选择走这条路的人就已经是一种变相的脆弱和沉沦了呢?关于这一点,如果要符合评论的格式,那么我宁愿选择前者,告诉人们:这不是曼璐的错。
然而,我还是要直面后者的残酷,当曼璐人老珠黄地嫁与祝鸿才,没过上几年好日子之后,便在祝鸿才的洪骗诱劝下将利剑刺向了她的亲生妹妹曼桢。这一剑将曼桢的命运改了个彻底,将故事的情节变了个痛快,更将自己的灵魂撕得支离破碎,体无完肤!关于这一点,只是我这个局外人自作聪明感觉到的,然而我又怎能不以极其主观的目光来观察这一切的一切呢?
“连自己的亲生妹妹也要陷害,没有人性”。这是我曾经从一篇评论文章上所偶尔瞥见的。一句话,当时没有太多的想法,现在看来却有不同的感受:当曼璐明知自己的丈夫在同一幢房子的另一个房间中蹂躏着自己的亲妹妹时,当曼璐将曼桢强行地囚禁了近十个月的期间,当她听见自己的妹妹曾为了不让她伤心而故意隐瞒了张慕瑾的婚事时,难道作为一个妻子,一个姐姐,一个女人的她就没有任何的心灵上的震颤和灵魂上的挣扎吗?难道就不曾以衷心的忏悔和意念的清醒来提醒过自己吗?我看未必。她虽然有些鲁迅先生笔下水生的麻木,曾四爷的虚伪,孔乙己的自作聪明,然而她却麻木得让人叹息,虚伪得让人心寒,聪明得让人难受。就好似原本一朵美丽的鲜花,由于受到了严重的污染之后,在半死半活之间依稀挣扎着想告诉人们什么,但民当人们走近她面前时却因为花辨本身也有毒而被伤倒在地,于是当人们开始远离她时,她的毒性也就多具杀伤力并带着些报复的色彩了。
曼璐就是这样一个人,用张受玲的描写来讲就是:“头发乱蓬蓬的还没有梳过,脸上却已经是全部舞台化妆,红的鲜红,黑的墨黑,眼圈上抹着蓝色的油膏,远看固然是美丽的,近看却觉面目狰狞”。然而她的“面目狰狞”并不意味着她的凶狠无比,她的残酷也并不表示她的彻底冷血,只是曼璐已经走到那样一个荒无人烟,原始野性的境地,她没有退路,没有选择,只是自己封闭地违心地迷茫地走下去,要她重新做人是可以,但是错已铸成,再多的补偿于当事人而言只是待增伤感;要她背水一战也可以,但必须一无所有才能是个前提,然而曼璐连脸上的红与黑都处理如此浓重,又何谈让她舍弃一切呢?难啊!
我们的故事走到这样一步,曼璐这个烟花女子的悲剧性更表现得淋漓尽致。试想她抚养这个被自己的丈夫强奸了亲妹妹之后生下的孩子是一种何等的心酸与痛楚?试想她一次次地看着自己的丈夫在外面花天酒地时又是一种怎样的难熬和无助?但是,一切的一切与其说是上天给予她的一种报应,不如说是她的凄凉作为后的阴风阵阵,与其说是她凄凉作为之后的阴风阵阵,不如说是在社会重压下所造成的人格变形和心态畸形。我是不能想象也无法想象这样的一种人性变异和社会悲剧是何等的残酷和无情,如此的一种心态扭曲和舆论压力是多么的悲凉和沉重!
一直到现在,我仍旧不愿用责备的口气来评价曼璐,因为一开始的沉沦是为生活所迫,不是她的错,而后来的沉没则为社会的侵蚀所致,也不完全是错在她身,直到对自己的亲妹妹下毒手之时,也是祝鸿才贪得无厌,好色淫欲所逼。就算有错,也没有彻底的狠和完全的恶。以至最后她的余生在张爱玲笔墨不多的描写之下隐约可见她的悲凉和无助之时,我只有心软地为之叹息一声,或许死亡是一个最美好的归宿,于她而言吧!
如果还有来世,曼璐想必是不会再将脸面涂抹得“红的鲜红,黑的墨红”吧!
只因为这是一种挡不住的诱惑。
——题记
本来想先将曼璐这个人的命运放一放的,但是却突然觉得整个作品的大命运都掌握操纵在她的手里,俨然一个独揽生杀大权的宦官,令人汗颜。然而真要写得这个人一无是处,一文不值,倒也忍不下心来。故事开始于解放前的上海。
年轻的曼璐作为家中的长女,为了养家糊口的任务,便外出工作,然而当时的社会像她这样没有读过几年的书,只有光鲜的青春的女子,又能做些什么呢?于是,“烟花女子”便成了她职业的代名词。在这里曼璐的灵魂开始一点点地侵蚀,和张慕瑾曾经的恋情成为旧的记忆,血迹斑斑,伤痕累累也是无可挽回之势。和曾经那个美丽的自己也开始永别。曼璐在后知后觉中体验着世俗的龌龊和尘世的繁琐,不知疲倦,不懂悔改。只是令我想不明白的便是大凡烟花子都沉沦得要快于常人,就好像茶女花一样。是否这个社会最丑陋的一面暴露得越强烈,人性也就越脆弱,越不堪一击,抑或是原本选择走这条路的人就已经是一种变相的脆弱和沉沦了呢?关于这一点,如果要符合评论的格式,那么我宁愿选择前者,告诉人们:这不是曼璐的错。
然而,我还是要直面后者的残酷,当曼璐人老珠黄地嫁与祝鸿才,没过上几年好日子之后,便在祝鸿才的洪骗诱劝下将利剑刺向了她的亲生妹妹曼桢。这一剑将曼桢的命运改了个彻底,将故事的情节变了个痛快,更将自己的灵魂撕得支离破碎,体无完肤!关于这一点,只是我这个局外人自作聪明感觉到的,然而我又怎能不以极其主观的目光来观察这一切的一切呢?
“连自己的亲生妹妹也要陷害,没有人性”。这是我曾经从一篇评论文章上所偶尔瞥见的。一句话,当时没有太多的想法,现在看来却有不同的感受:当曼璐明知自己的丈夫在同一幢房子的另一个房间中蹂躏着自己的亲妹妹时,当曼璐将曼桢强行地囚禁了近十个月的期间,当她听见自己的妹妹曾为了不让她伤心而故意隐瞒了张慕瑾的婚事时,难道作为一个妻子,一个姐姐,一个女人的她就没有任何的心灵上的震颤和灵魂上的挣扎吗?难道就不曾以衷心的忏悔和意念的清醒来提醒过自己吗?我看未必。她虽然有些鲁迅先生笔下水生的麻木,曾四爷的虚伪,孔乙己的自作聪明,然而她却麻木得让人叹息,虚伪得让人心寒,聪明得让人难受。就好似原本一朵美丽的鲜花,由于受到了严重的污染之后,在半死半活之间依稀挣扎着想告诉人们什么,但民当人们走近她面前时却因为花辨本身也有毒而被伤倒在地,于是当人们开始远离她时,她的毒性也就多具杀伤力并带着些报复的色彩了。
曼璐就是这样一个人,用张受玲的描写来讲就是:“头发乱蓬蓬的还没有梳过,脸上却已经是全部舞台化妆,红的鲜红,黑的墨黑,眼圈上抹着蓝色的油膏,远看固然是美丽的,近看却觉面目狰狞”。然而她的“面目狰狞”并不意味着她的凶狠无比,她的残酷也并不表示她的彻底冷血,只是曼璐已经走到那样一个荒无人烟,原始野性的境地,她没有退路,没有选择,只是自己封闭地违心地迷茫地走下去,要她重新做人是可以,但是错已铸成,再多的补偿于当事人而言只是待增伤感;要她背水一战也可以,但必须一无所有才能是个前提,然而曼璐连脸上的红与黑都处理如此浓重,又何谈让她舍弃一切呢?难啊!
我们的故事走到这样一步,曼璐这个烟花女子的悲剧性更表现得淋漓尽致。试想她抚养这个被自己的丈夫强奸了亲妹妹之后生下的孩子是一种何等的心酸与痛楚?试想她一次次地看着自己的丈夫在外面花天酒地时又是一种怎样的难熬和无助?但是,一切的一切与其说是上天给予她的一种报应,不如说是她的凄凉作为后的阴风阵阵,与其说是她凄凉作为之后的阴风阵阵,不如说是在社会重压下所造成的人格变形和心态畸形。我是不能想象也无法想象这样的一种人性变异和社会悲剧是何等的残酷和无情,如此的一种心态扭曲和舆论压力是多么的悲凉和沉重!
一直到现在,我仍旧不愿用责备的口气来评价曼璐,因为一开始的沉沦是为生活所迫,不是她的错,而后来的沉没则为社会的侵蚀所致,也不完全是错在她身,直到对自己的亲妹妹下毒手之时,也是祝鸿才贪得无厌,好色淫欲所逼。就算有错,也没有彻底的狠和完全的恶。以至最后她的余生在张爱玲笔墨不多的描写之下隐约可见她的悲凉和无助之时,我只有心软地为之叹息一声,或许死亡是一个最美好的归宿,于她而言吧!
如果还有来世,曼璐想必是不会再将脸面涂抹得“红的鲜红,黑的墨红”吧!