大纲基本上是个但凡有写作课就会讲的东西，老实说已经有点人被越弄越复杂的倾向
其实大纲就是个简单的故事框架而已，并不应该，也不需要那么复杂。

如果你已经胸有成竹，不写大纲也没什么关系。
但是如果你都还不知道自己要写什么，不管是开新书的时候，还是上一段剧情告一段落，下一段还心里没谱的时候，需要写的时候不能说“哎呀我不会”，“大纲是什么，可以吃吗”。。。。

有的编辑，或者作者，或者读者，总之各种业内人士，写作爱好者，都按自己的心意给大纲下过不少定义，比如“大纲乃小说之根本”。。。。
大纲是小说的基础，大纲就是你对小说的整体把握，还有各路高手做了很详细的“大纲模版”如果你是个善用度娘的好筒子，这些东西都不难找到。
但是这些充满了感情的形容，和充满了热诚的细致的模版，真的没有什么毛用哈，我说的可能坦白了一点。。。
大纲，就是对小说主线剧情的分节概括。
大纲没有那么复杂，并不需要承载人设、背景、主题、技术设定方面的内容。
我们并不需要把写一本小说需要解决的问题，都放到大纲这一步来解决。
大纲，就是对小说主线剧情的分节概括。为了让这句话有操作意义，我们有必要进一步深挖定义。
那到底什么又是“主线剧情”？

主线剧情，就是对小说的核心故事内容的完整概括。
这里大家要注意“完整概括”这个词。
我们平时遇到最多的，其实是对小说核心剧情的“高度概括”。
那是什么东东？说穿了你非常熟悉，“高度概括”的东东大家都写过，就是你的作品简介。
我们给作品写剧情简介的时候，主要是面对读者的，所以写简介最需要的是是突出卖点。因此，故事简介通常并不完整。也并不需要完整。
大纲则通常是写给自己看得
或者写给想了解你作品的编辑看的。

大纲的存在，是你自己或者编辑需要借此来把握你整个故事的发展，所以对完整性是有一定要求的。当然你也可以写一个并不完整的大纲……
剧情简介，可以定义成是对你的小说核心故事着重于突出卖点的一种不完整概括。
我们这里做这些比较咬文嚼字的定义，是为了准确客观。很多时候，解决问题的办法其实就在深入理解定义的过程里。
大纲，就是对小说主线剧情的分节概括，而主线剧情就是对小说的核心故事内容的完整概括。我们还可以继续深挖，那到底什么是剧情？

实际上，滥用巧合不仅仅是个懒办法，
而且十分容易让读者呲之以鼻。

你自己是读者心态的时候，就很容易理解“哪有那么巧啊”，“巧合什么的最讨厌了”这种心理。

过多的巧合设计，会让故事失去合理性。失去真实感，读者很容易出戏。真正推进剧情的方式，其实不是设计巧合，而是无处不在的“因果关系推动”。

小说的每一个段落，每一个句子之间，都充满了因果关系，只不过我们一般不注意这种事情。
我们写超长篇的网络小说，由于数百万字的篇幅。如果你的故事每当要发展，都是“他恰好被路过的大神救了”，“他发现了一个有高人的山洞”，读者很快就不甩你了。
他们看过的经典巧合太多了，就算你写出了新意，通篇的巧合也审美疲劳了
当然我们也有很多小说其实也大量使用各种俗套至极的桥段，为啥有的就还是让读者看得津津有味，
因为别人在使用这些桥段之外，其实是非常善于使用最普通的因果关系来推进剧情的。

故事符合逻辑，读者容易顺着作者思路走，
而不是不断的在肚皮里反驳
就流畅起来了
也因为合逻辑，细节就显得真实
于是也就显得是在娓娓道来了。
这并不仅仅是“因为他的文笔好”这种东西。

故事内核基本上没变化
换了的背景再来一发
大量剧情是相似的，只是更换了时间地点，主角能力更强等等
这种简单粗暴的结构吧，不用说他好也不用鄙视的说他不好
一般的通俗小说本质上还是差不多的，只不过讲究一点的作者不会这么明显粗糙到让人看出来。