而我看到一点名气都没有的陈柬之，这个人在百度上都找不到，但他的书法，却感觉写得非常的好。

陈柬之的书法。

陈柬之是谁？

颜真卿 自书告身

清朝一些大臣的书法

乾隆书法

郑板桥书法

小时候也觉得茶和酒很难喝，最爱喝糖水，那时候感觉喝茶和喝酒的人好虚伪呀

赵孟頫的书法

乾隆的书法

苏轼的书法

喜欢米芾和王羲之的字
　　　　一二三四五六七八九甲乙丙丁啦啦啦--~~
　　　

其实颜真卿开始写《多宝塔》的时候写得挺漂亮的，到后来写《麻姑仙坛记》的时候就“不好好写”了，写《祭侄稿》的时候就更“不像话”了，简直是在“胡涂乱画”了。
其实苏轼、王羲之、米芾、杨凝式等好多书法家都犯这个“毛病”。

魔王 :“你尽管叫破喉咙吧...没有人会来救你的....”
　　公主 :“破喉咙..破喉咙..”
　　没有人:“公主..我来救你了...”
　　魔王 :“说曹操曹操就到...”
　　曹操 :“魔王..你叫我干嘛..”
　　魔王 :“哇勒..看到鬼”
　　鬼 :“靠!被发现了..”
　　靠 :“阿鬼,你看的到我喔...”
　　魔王 :“Oh,My God!”
　　上帝 :“谁叫我?”
　　谁 :“没有人叫你阿...”
　　没有人:“我哪有?装蒜啊!”
　　蒜 :“谁在装我?”
　　谁 :“又说我?你们找麻烦啊?”
　　麻烦 :“哪一个找我?”
　　哪一个:“找你?我才没有...咦,这儿有好多人.”
　　好多人:“我才刚到耶......你是谁?”
　　哪一个:“我才不是谁.”
　　谁 :“他才不是我.”
　　公主 :“大家都是来救我的吗?”
　　大家都:“我不是来救你的,是来看热闹的.”
　　热闹 :“我有什麽好看的?”
　　上帝 :“不关我的事,先走了.”
　　魔王 :“你回答一个问题再走,为什麽这麽多人救公主?我这个魔 王怎麽演下去?”
　　下去 :“你好好的魔王不干,演我做什麽?”
　　公主 :“魔王若是没有人演,我就可以走了.”
　　没有人:“若是我演魔王,怎麽会让你走...”
　　怎麽会:“我才不让公主走,我要看热闹.”
　　热闹 :“看我干什麽?”
　　什麽 :“你居然要『干』我?流氓!”
　　你居然 :“我哪有?”
　　我 :“关我什麽事ㄚ?”
　　魔王 :“靠!我要疯了.......”
　　靠:“喊我干什么!...”
　　疯了 :“你要我干啥?”
　　你要我 :“我什麽都不知道ㄚ!”
　　我什麽都不 :“我哪知啊!”
　　我哪知 :“我在这里ㄚ!有人在叫我吗?”
　　有人:“我没有叫你啊!”
　　我没有:“谁叫他了啊?”
　　谁:“冤枉啊...我没有...”
　　我没有:“我可没冤枉你啊...”
　　你:“谅你也不敢.”
　　谅你:“谁说我不敢!?”
　　谁:“拜托啊...我什麽都没说啦”
　　我什麽都没:“你要我说什麽?”
　　我什麽都不:“...你...你不就是我那失散多年的兄弟吗?”
　　我那失散多年的兄弟:“拷...我名字取这麽长...也会被叫到 啊...”
　　谁:“...我要赶快离开这个是非之地”
　　是非:“原来这里是我的地盘啊...”

此书原装裱形式是整幅，后割裱成册，几近百衲，章法已破。颜氏书法一般都是横画细，竖画粗，雄强博大，气势磅礴，楷书墨迹首推《自书告身》，清雄严谨。而此书横、竖用笔毫无变化，无粗细之别，千篇一律，拘滞平板……然而册后米友仁奉宋高宗命跋尾两行，却是绍兴御府故物，可知此册裁减最迟不晚于绍兴时，但非颜氏墨迹。至于是唐人还是宋人的临本目前说法不一。
所以说LZ拿颜真卿写得最差的一幅作品开刀有些。。。。

当然，也不是说今人的书法完全没有可取之处，只是时下很多人，为了追求各种各样的利益，不免会鱼龙混杂，或是由于身份地位，媒的吹捧，过度宣传，炒作等等，把本来只有5分水平，吹到了7分.8分，甚至是十分。所以说，要学习今人的书法，就需要学习者本身具有很高的鉴赏能力和去伪存真的能力，而一般的书法学习者，尤其是初学者，往往其本身就又没有具备以上能力，就有可能在选贴，学书上摔跟斗，长此以往，等到发现了问题，就很有可能已经积重难返了，所以说，学习书法，还是选取古人法帖来的更加保险。