关于责编与编审

2，哪些是需要加强的戏，哪些是废戏，哪些戏需要怎么改更好，或者如何更具可操作性……这些都是一个真正懂剧的好编审该去了解和提出的。如果一个编审没有几年相当的经验，就只能提出泛泛而谈的意见。

3，编剧从来是最不怕改剧本的。只要往好的方向去改就行。要是遇上了猪一样的责编，那么就算编剧如神，也是会改傻改疯掉的。好的编审，可以把关一个剧，让编剧尽可能地回到正确轨道不开无轨电车，同时可以发现编剧可能也没有注意到的存在问题。

4，很可惜，大多数公司只愿意花钱请十个小责编，也不愿花十个责编的钱来请一个好责编。其实绝大多数本子，根本不需要看完就可以判断可不可拍。

5，选题，角度，切入，情节点，编剧本身擅长什么，是情节戏还是状态戏……都需要有相应的考量。

6，关于状态戏。国内往往在分集或大纲阶段，就把状态戏秒了。除非这个编剧有相当知名度的状态戏作品。比如贫嘴张大民开篇的杀鱼戏。要放大纲里，平淡无奇，就一句话，一家人杀鱼。但是刘恒笔下，所有人物都活了。有时候我们怪电视上演的剧太狗血，情节不真实，正是太多制片方首先要看所谓的五分钟一小爆，十分钟一大爆。生活剧有时就靠细节和人物状态把握。

7，好的编审，是编剧之幸，差的编审，没准可以将一个好剧毁得体无完肤。

8，要找到好的编审，挺难的，首先这类家伙在行内写剧得多年，很可能他本身写一个剧的价并不低，其实他要有剧本医生的能力，这个有些编剧有，有些编剧没有。这也很正常。有些老师论文极出色，但讲课完全不行。如此种种，衍生了一个怪象，盲目迷信大编剧，而有些编剧如果自组团队又不把关，就会产生剧开拍前，剧组发现本子不过关。于是多了一种人，叫做跟组编剧。不过话又说回来，最好这个编审曾经做过跟组编剧。因为有些闭门写剧的老师，有些并不知道哪些在现场不适用。跟过现场之后，才会知道，有些戏的景，可以合并，有些场景不可拍。比如有次我看一个朋友的剧本，他写的剧本里有皇族的人射杀一群梅花鹿。我就跟他说，能给你搞一头来就不错了。还给你搞一群？你还想射杀？这就是经验了。有个很有名的典故，一个机器出了错。谁都查不出毛病，后来找了个老技师，老技师划了一条线，问题果然就在此线位置。他要价一万美元。大家不解：划条线怎么要这么贵？他答：划线一美元。知道在哪儿划，划到哪儿，9999美元。可惜我们国内，往往会觉得人人都会划线。最常见的就是一开策划会或剧本会，抓一堆人来看。提意见。他们相信，总有个壮丁能使。

9， 最好在场指点的编剧要比创作的编剧高一阶以上。不然很难提出真正的问题。除非创作的编剧真的走偏了。当然，也有很多从业多年的资深责编和编审本身创作剧本能力一般，然抓剧本症结能力很强，这个也不难理解。很多武林高手打过金庸不难，但要在武侠小说上写过金庸，恐怕很难。