《对鞋》一折取材于《天雨花》中“左维明巧断无头案”的故事。作为明末清初第一部由女性创作的弹词小说,《天雨花》与《再生缘》、《笔生花》并称为“弹词三大”, 清人杨芳灿在《闺媛丛谈》中曾这样赞赏道：“南花北梦，江西九种”。《天雨花》作者究竟是何人，如今尚有争议，但其救世匡国、修身齐家的人生追求、“正三纲、辨五伦”的创作目的却是明明白白的。全书洋洋洒洒九十万言，家国动荡兴衰无不囊括其中，结构恢宏，情节曲折，“一韵到底，洵乎杰作也”！
作者秉承“悯伦纪之棼乱,思得其人以扶伦立纪,而使顽石点头也”宗旨, 塑造了“胸藏二酉书千卷，腹隐天经地纬深。锦绣珠玑随口出，万字千言不费心。三教九流无不晓，百家诸子尽知能。兵机阵法多精熟，天文地理更深明。更兼武艺般般好，打拳舞棒胜于人。”近乎完美的英雄形象——左维明。哎！——说实话，作为女性，明知兼具博学、睿智、忠诚、刚正、热情、洒脱、机敏、风流、诙谐、慈爱等等诸多优点于一身的男人在现实中是不存在的，但忙罢单位家里柴米油盐事，好容易闲暇下来，做做白日梦空想想，未尝不是件快乐事！【貌似挺适合拍电视剧的，这么丰富的内容，100集也容得下，只是谁来扮这迷死人不偿命的左维明合适呢？】

同柳毅、夏完淳一样，左维明这样的角色极符合竺派气质。早年竺水招先生的左维明只见得一张照片，透过照片就能感受到先生的凛凛然气质。1980年恢复演出此剧，由竺水招之徒夏文君及男演员韩林根饰演左维明，再后来，华洁亦演过此折，只可惜相关音像资料无从找寻，无从想象。本着本人一贯的乐观主义心态——不为已错过的纠结，珍惜眼下能得到的——戏曲舞台语言词汇可分为诉诸视觉和听觉的两大类，咱便从视听两方面来进行分析殷瑞芬、朱蔺版的《对鞋》。

公案戏历来为广大人民群众所喜闻乐见，但倘若只是官老爷高坐大堂，民女跪地受审或诉冤，则可看性无疑要折损许多。《对鞋》一折听芳华早年王君安及李敏的录音，是左投宿荀家，荀以为“男有心来女有意”，而“安公子”也是一上来便开始假意哭妻“诱骗”荀。与之相较，南越竺派的《对鞋》更有趣之处在于这是官生与花旦的“互戏”—— 左维民为查案对荀含春若即若离，态度暧昧，而荀含春以为攀上风流大官，喜不自禁，忸怩忘形。两人各怀心事，逢场作戏，歌之舞之，进进退退间，动静相宜，自然是风景万千，迤逦无限。

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一向以为越剧女小生扮官生，官帽加大红官袍衬着明眸皓齿，就是显得格外俊美。殷瑞芬扮上左维明显得伟岸挺拔，不怒自威，极有官生范。戚派一直给人以“悲旦”的印象，朱蔺扮演的荀含春却是一反常态地柔媚娇俏，与以往角色的巨大反差，带着些许“反串”意味，无形中也提升了观赏的趣味性。

荀含春：（白）大人
左维明：（白）噢大嫂
荀含春：（白）哎呀我的大人啊……
（左维明端立台上，荀含春兴冲冲上来，娇媚地叫大人，谁料两人对视之下，左维明却是目光凌厉如炬，逼人气势令荀不明就里，有些惶惶然。左成竹在胸，面容转为柔和，荀拍胸，长舒气，将手帕一端抛与左，两人执帕共舞，荀放下心来，恢复百般媚态）
左维明：我踏破铁鞋访裙钗，今日心事可解开
荀含春：我与你前世姻缘不拆开，有心的人儿终成对
（借舞帕表现荀……的雀跃心情，并用手帕撩左的扇子挑逗。此时左大官人本相毕露，表情实在是纯良得很）

左维明：（白）大嫂，（唱）我看你如花貌千娇百媚，胜比那苏妲己还阳转来
（荀左二人一执羽扇，一执纸扇，各自舞动之下相映成趣。荀听得夸赞自己美貌，忸怩作态靠近左，左左手执扇，以右手食指手指轻推荀肩，趁荀趔趄之机跟上前去欲对鞋，不成）
荀含春：我爱你美少年才高八斗，胜比那曹子建降生投胎
左维明：我看你柳腰细忸怩姿态，胜比那虢国女飞下瑶台
（左再次跟随荀欲对鞋，又不成）
荀含春：我爱你步金犀官高爵显，胜比那秦甘罗位列三台

（两人执扇共舞，左趁机查看荀鞋，荀则借势欲往左身上靠，左以肩将荀推开。此处看似寻常，但要做到节奏稳稳当当、丝丝入扣，又干干净净，绝无拖泥带水或凌乱，程式之手眼身法步的妙处尽在其中）
左维明：你好比红玫瑰诱人来采，只可惜花有刺要把人害
（左唱上句时，荀喜不自禁，听到下句，转喜为嗔。左乘势用扇推荀肩）
荀含春：我好比解语花迎风而开，粉蝶儿爱花蜜任君来采
（荀恢复媚态，上句时，两人分别自一左一右，翩翩然移至中间，拗造型，煞是好看！下句时，荀满面桃花极尽勾引之能事，面对这样的诱惑还能自持着实颇不易。左趁机快步上前欲对鞋，再次不成）

谢谢楼主！好文章！

好文章

不错👌殷帅是为越剧而生，饰演什么角色，就是什么人物

文采不错👌殷帅是为越剧而生，饰演什么角色，就是什么人物

顶顶顶，支持优秀的竺派传人，殷瑞芬老师！

最经典的一版，殷柳毅唱作念俱佳，无人能及的殷柳君子！（风雨潇潇拍摄）