【上流】的结构为上下句,七字十字均可,有的还插入了垛子句,完整的【上流】一般开始于散板,第一句前几个字叫板,然后进入一板一眼(2/4拍)的节奏。音调变化不大,旋律常以基本的音型反复进行,特别适合长篇叙述。这么一个简单且看似平平的曲牌却在曲剧里有着很大的影响,反复循环竟然不让人感觉俗套。
【阳调】【书韵】【慢垛】【诗篇】均有出处,【阳调】来自凤阳歌,【书韵】和【慢垛】由朱万明为首的乐队创造,【诗篇】来自满清子弟书,而【上流】却找不到创编人。它没有明显的借鉴其他剧种的痕迹,在河南的民歌小调中也找不到痕迹。这个曲牌大调曲子里原来是没有的,大调曲子20世纪30年代从小调曲子里学来的。“小调曲子”就是洛阳曲子的早期叫法。马紫宸先生曾说过,“【上流】原本是小调曲子所独有,大调曲子的传统唱腔是字少腔多的阴阳句,大调曲子的演唱者看到小调《祭塔》白素贞唱“仕林儿休提起当年以往”,观众非常欢迎,而这种唱腔是用阴阳句无法表达白娘子此时的情绪的,大调曲子演唱者才学来了【上流】。
【阳调】【书韵】【慢垛】【诗篇】均有出处,【阳调】来自凤阳歌,【书韵】和【慢垛】由朱万明为首的乐队创造,【诗篇】来自满清子弟书,而【上流】却找不到创编人。它没有明显的借鉴其他剧种的痕迹,在河南的民歌小调中也找不到痕迹。这个曲牌大调曲子里原来是没有的,大调曲子20世纪30年代从小调曲子里学来的。“小调曲子”就是洛阳曲子的早期叫法。马紫宸先生曾说过,“【上流】原本是小调曲子所独有,大调曲子的传统唱腔是字少腔多的阴阳句,大调曲子的演唱者看到小调《祭塔》白素贞唱“仕林儿休提起当年以往”,观众非常欢迎,而这种唱腔是用阴阳句无法表达白娘子此时的情绪的,大调曲子演唱者才学来了【上流】。