先来我最爱的歌手--------------朴树
《那些花儿》中朴树以朴实的歌词，简单的曲风，而没有使用大开大阖的旋律，来为新青春电影《那时花开》演唱，以此来表现校园爱情的清新与单纯，并在演唱中使用略微沙哑的低吟轻哼来渲染其中一种洒脱与惬意，这样也表现了当时大部分人们校园爱情的无知与冲动，因而长大之后才会出现这种相视一笑的默契与安然。这与近些年青春电影中常出现的堕胎，床戏，斗殴打架，小三不同，当时的爱情更偏向于一种地下隐秘，并且简单质朴，这是我最看重的一点

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再就是我的室友很喜欢的一位歌手-------------许巍
如果说朴树的更偏向于文艺范，那么许巍就是一位偏向于硬汉派，可能由于接受过部队的训练，复原后的许巍往后的歌曲曲风也更偏向于对生命的不懈奋斗，以及对生命的的感慨，总能在歌声中激发人的斗志。尽管是由于《那一年》，许巍的听众面才逐渐扩大到白领，大学层，但《蓝莲花》《旅行》《曾经的你》让当时正处于迷茫时期的人们能抒发出自己的苦闷，因为尽管当时改革开放带富了一批人，但也有大部分由于盲从潮流，而导致失败的人。其中他的摇滚乐逐渐传播来，而那把吉他也成为他标志性的特征

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再有一位在中国摇滚乐坛早期举足轻重的人物---------黄家驹
作为Beyond的主唱，黄家驹与他创作的音乐一样，成为那个时代人心动的音符，带着他的乐队一路披荆斩棘，在中国摇滚乐坛上占有一席之地，一首《海阔天空》唱出了人们心中的无奈感慨和不屈
原谅我这一生不羁放纵爱自由
也会怕有一天会跌倒
被弃了理想谁人都可以
那会怕有一天只你共我
黄家驹 以其独特沙哑的嗓音以及尾音的颤抖式的处理，都成为他音乐的独特标志，与其他经过系统训练的摇滚歌手相比，出身于劳工家庭的他，陪伴他登台的只是一把吉他，甚至早年在家练歌时会遭到领居的投诉，但也因此造就了他不同于学院派的华丽曲风，反而多出一份激荡青春的冲劲

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黄家驹的题材十分广阔，他写的很多歌曲都是呼唤和平、关注家国命运、谴责战争与不公平的世界
《光辉岁月》是黄家驹写给南非黑人领袖曼德拉的作品
可否不分肤色的界线
愿这土地里
不分你我高低
缤纷色彩显出的美丽
是因它没有
分开每种色彩
年月把拥有变做失去
疲倦的双眼带著期望
今天只有残留 躯壳
迎接光辉岁月
黄家驹与他那把吉他成了当时人们心中永不磨灭的音符

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上一楼是台湾的，这一楼是香港的歌手--------罗大佑
一位颇得学生青睐的歌手，以吉他轻快明亮的节奏感来表现《童年》《光阴的故事》，他的歌词中也表现了当时台湾妄图分裂出去的窘迫困境
福利社里面什么都有
就是口袋里没有半毛钱
而《童年》所在的专辑《之乎者也》也是他的一个重要转变，将西方摇滚乐与中国传统文人的批判精神较为系统的带入流行音乐中。由于罗大佑较为看重个人情感，因此对于外界的展现始终是忧郁和孤傲的，导致他的情歌都带着满满的沧桑感。

歌手庾澄庆-----
与李敏镐在春晚登台演唱《情非得已》，而从与谢娜主持的《喜乐街》看，我更清楚他不愧于“音乐顽童”的称号。庾澄庆拥有全能的音乐才华 ，他玩翻唱、玩颠覆性造型、舞台魅力十足，因此得“音乐顽童”的美誉，同时庾澄庆对音乐品质的追求和公益事业的坚持，以及在音乐中对自我解放、个性坚持和生活感悟的表达，都是他音乐特色的展现，每当听到他的歌声，再郁闷的人也能变得阳光起来，而悲伤地歌曲他同样也能演绎得很好
只怕我自己会爱上你
怕我没什么能够给你
爱你也需要很大的勇气
只怕我自己会爱上你
也许有天会情不自禁
想念只让自己苦了自己
爱上你是我情非得已
那些痛的记忆
落在春的泥土里
滋养了大地
开出下一个花季
风中你的泪滴
滴滴落在回忆里
让我们取名叫珍惜

综上所述，由于各类经典人物带头坐用，以及结合当时九零年代改革开放，人们都迸发出新思潮，整个社会都处于一种张扬开放的状态，并且摇滚乐在国外当时正处于高潮，就更无可避免的引入了中国社会，因此使得吉他成为了高中或大学时期，少年们表达个性，宣示爱情的重要手段，而时至今日俨然已发展为装逼利器

打死我我也写不到只看楼主二十楼，所以就到这吧
另外吉他之所以能流行还有一个就是因为它便宜，而且能速成，对于经济拮据的大学生是很适用的

我个人比较喜欢架子鼓
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