【水魔再现5】复管陶笛常识

起源——音域
　　十二孔潜艇形陶笛音域为6.~4'共仅13度，虽然有些款式能以右手握持部分为管泛音超吹，甚至个别款式专注于此追求超吹音的稳定准确，成功将音域拓展到了十六七度，但指法纠结，并未普及。
　　为了从根本上拓宽陶笛音域，复管陶笛应运而生。并列式复管陶笛，结构上就如同在没有右拇指孔的十二孔潜艇形陶笛右侧加设由右手单手按孔的管状陶笛，整体可看作若干个陶笛并列连接，因而得名。这些管状结构称为“附管”，数量通常为1~3个，最多达4个，分别称为第一附管、第二附管……相对地，称最初那个腔体为“主管”。习惯上更常用的叫法称主管为第一管，第一附管为第二管，以此类推。整体命名类似，比如，双附管陶笛更常被称为三管陶笛。
　　相邻各管音域首尾相接，通过在吹奏时按需更换所吹的管，实现了整体音域的大幅拓展。镇楼图中这种音域6.~5"共二十一度的三管指法在复管陶笛中相当有奠基性和代表性，但各具特色的新指法还在不断开发中。

发展——指法
　　对演奏者来说，不同复管陶笛间可能有的最显著的区别应该就是指法不同了，而指法的改良在我等制笛外行看来也可以说是其最直观的发展。
1、前后开
　　陶笛的前开孔、后开孔，特指复管陶笛第二管最后一个半音孔（C指法7'~1"）是开在正面由右食指兼管（即镇楼图所示）还是开在背面由右拇指控制。
　　前开孔的优势在于一指控两孔小三度音程和解放右拇指使之专司持笛，后开孔的优势在于快速和转调时分别控制两孔更方便，二者各有优劣，综合来看哪种更好很难说。
　　另外也有“前后皆开”的复管陶笛，两种孔都有，可按需选择开哪个。容易想象，这种方案并非全面好于前两种，但却有另一用途：当同时放开这两个半音孔时，吹出的将是#1"，与第三管全按的音相同。
　　这称作复管陶笛的“重复音”，它使两管音域实现了无缝对接，好处在于，吹连续的1"~#1"切换时，开合其中一个半音孔即可，不再需要连续换管。这在某些非C指法中很实用。

2、附孔
　　主管上的附孔与单管陶笛的相同，我们已经很熟悉了，而附管上的附孔，也有类似的作用。另外，像镇楼图中这样附管没有附孔的复管陶笛也是有的。
a、向下拓展所在管音域
　　主管两个附孔将音域向下拓展了两度，而附管音域本就与前一管相接，如果其它音孔的音高不变的话，加按附孔向下拓展的只能是重复音了。比如C指法第二管全按开附孔作3'，再加按附孔就是#2'，与第一管全放等音高。
　　反之，想利用附管附孔拓展复管陶笛音域，就必须先将附管主孔的音提高。比如镇楼图C指法第二管全开作1"，第三管四个音孔对应#1"~2"~3"~4"~5"，两管音域衔接处1"到#1"是紧密相连的，所以就算第三管有附孔，加按后也只能得到重复音；而另一种三管陶笛，第二管前五个孔同镇楼图，但右拇指处还开了一个全音孔（并非上楼提到的前后同开时开的半音孔），所以全开作2"（而非前后同开时全开的#1"），第三管则正好比第二管高八度，五个音孔对应2"~3"~4"~5"~6"~7"~1'''，两管音域衔接处1"到2"并非紧密相连，缺个#1"，只能在第三管全按2"的基础上加按附孔来得到，这时这个附孔才算是直接参与了音域组成，为整体音域拓展做了贡献。
　　（值得一提的是，这种二、三管正好差八度的三管指法不但更易记忆、音域更广，而且能通过右手单指按两管对应孔很方便地奏出八度和声音程。）

b、开发半音阶指法和替代指法
　　单管陶笛凭其音孔总量多、差异大，不但能交叉出较为准确的全按半音阶指法，而且还有一些实用的替代指法；而复管陶笛的附管由于是右手单手控制，音孔数较少，不但音域比不上主管，交叉出的半音阶指法音准也差了许多，替代指法更是稀少。
　　这与复管陶笛音域拓宽后更渴望转调能力、和声音程更需要替代指法等背道而驰，而开附管附孔，正是缓解这一系列矛盾的最佳方案。
　　这篇贴子就以最常见的第二管中指附孔方案为例设计了各调性下各音的指法http://tieba.baidu.com/p/2166894195
　　（值得注意的是，此贴中C指法#1'继承自原图——风雅官网提供的无光白AC指法，但它与本楼的镇楼图不同。原贴主认为二者是等效的，可楼主也吹过不少陶笛了，却总感觉不对劲。这就是困扰楼主至今的290—690替代指法问题，见此贴26楼http://tieba.baidu.com/p/2217366119现在想来，也许是因为仅据开孔面积和相对腔体位置来判断音孔影响的这套理论本身就不够完善，还有相对哨口位置、梨尖管化等因素未考虑到……）

3、末管泛音超吹
　　单管陶笛腔体为潜艇形，仅一端似管，泛音超吹若非专门追求，即使能吹出往往也不连贯、音不准；而复管陶笛的附管腔体却是管形，加之末端开孔，整体更近似于竖笛、哨笛等管乐而非陶笛这样的非管吹奏乐器，故超吹性能可喜，末管有时能摸索出一两度稳定超吹音，针对特制可达三度。

5、按末端调音孔
　　调音孔通常不按是常识，尤其当附管末端的大调音孔开在正面时，更需注意别与指孔混同。但各种孔本质上都是孔啊，何来完全不能按之理呢？在对替代指法的需求面前，常识都是可以颠覆的。
　　无论是镇楼图还是上面提到的二三管差八度指法，都将二、三管的第一个指孔开为较小的半音孔，与方便小指按应该有一定关系。相应地，大调音孔的面积是会比这第一指孔还要大得多的。那么，如果在大调音孔开在正面的附管全按的基础上改小指为按大调音孔放第一指孔，不就能得到更低的音——重复音了么？
　　比如C指法第二管全按开附孔作3'，加按附孔得#2'与第一管全放等音高，说明附孔此时相当于半音孔；要是小指改按大调音孔也能得#2'的话，这一改法就也相当于加按了一个半音孔。那么既加按附孔又改小指，不就相当于加按了两个半音孔，能得到2'了么？
　　再考虑到第一指孔也是半音孔，与附孔等效，所以可在全按开附孔（3'指法）基础上开小指（4'指法）然后再加按附孔，得到3'的替代指法，它与上述2'指法，只有小指按大调音孔和什么都不按的区别。于是，原本必须换管才能实现的2'~3'切换，现在只需要动一根手指了，这样一处重复音在反复切换时能带来多大便利？第三管同理。
　　此法前提是有大调音孔在正面且改小指相当于加按半音孔，要保证音准，恐怕唯有针对此法的特制陶笛能做到，这就是同时还应用了上文提到的前后同开、稳定超吹音，而且第三管也如第二管般开了第五指孔常规音域到6"的乐土某款三管木陶笛（http://tieba.baidu.com/p/2226593097）

　　也就是说，上文那么多方案其实从两款曾出现于吧里的三管陶笛上就都能看到了。那么复管陶笛指法到底还有多少方案？楼主也不知道，只记得，四管陶笛见过五款，第四管指法全都不一样……
　　另外，某第二管附孔在无名指的双管陶笛也令楼主印象深刻，因为看不懂用意，可能与换管乃至和声音程有关吧。

落实——入手
1、管数
　　虽然吧里目测三管挺流行的，但双管性价比高于三管也是事实，看看标价一目了然。正所谓钱能解决的问题都不是问题，但没钱却是大问题，这点楼主自身难保，就不多说了。
　　四管很少有量产的，而且质量坑，建议定做。
2、调号
　　吧里见过的量产调号有：SG2、AC2、AC3、AG2、AG3、AF3、BC3等，定做的话，既然有SC2、AC4，那么更低音的自然都能做，不过还是以BC4、A♭E3等较多。
　　对于完全拿不准主意的人，楼主只推荐AC或AG的双、三管。
3、品牌
　　为了能留在“鱼龙混杂商家隐现”的本吧愉快地水贴，本水魔早已效仿多数前辈，不再在此公开评价任何品牌任何款式，建议想询问具体某款情况的吧友移步隔壁陶笛市场吧。别问我为什么，两吧吧规我也弄不太懂……
4、教程
　　同上，自己找。
　　END

看来是写完了，占楼

你水这么多我也水一个

挺好，你观察的还真够仔细的

收缴了

文字多，看不下来。太浮躁了。 我也继续水