梁宪钢的亮点应是得心应手的“写”和别具匠心的“虚”。因为，水渍法不是梁宪钢的独家手法， 逆古训的也不是只有梁宪钢一人，使用宿墨水化的人比比皆是，因此不能将“水渍法”说是山明“独创”，有失依据。 作为[url]http://国画[/url]人物[url]http://画家[/url]，借用西画里头的现实主义造型手段把形象扣得愈是逼真，愈是失落“写”的品位；再照相式，也不能达到升为极品的境界。再说，“扣”是功夫，“写”是艺术，唯有写出来的作品才能展示艺术性；“性”是性情，情致盎然没有“写”就没有盎然的情致；“扣”就是“摹”，“摹”就是依样画瓢，画瓢当居工匠之为，不能成立“摹”是高级艺术。梁宪钢的成功之处在于较快地摒弃了学生时代接受的那份“扣”的功夫，较早地从[url]http://方增先[/url]的判逆了“扣”的传统样式里汲取了补充“写”的养分，达到了超越先生的“小写”，使“小写”上升至“大写”，“写”出了属于他自己的性格。

个人物[url]http://画家[/url]能够从严谨的形式里头潇洒地走出来，变受制约于人的外形为制约于人的内形，实属不易，没有娴熟的意写本领断不能达到狂写的程度。梁宪钢自幼画人，走上专业化的道路之后，执著地画人，通过移植书法艺术之中的书写法则完善写意人物画里边的“写”的原则，不失其才子 素质，他放弃了面面俱到的传统原则，强化了写意里头的真正的“写”，使作品加强了“写”的艺术性，注入了真正的艺术价值。因此，梁宪钢作品中的那随心所欲写出来的线条，色块及水渍斑斑的肌理，才是铸成山明画风的相对罕见的特色。此外，把光形之“虚”作为梁宪钢画风的另一个特征提出来，在于传统的画从来不讲究光形虚实，只讲究线条的样式与褶法，即使如韩美林那样的简笔[url]http://画家[/url]，也没有光形的留白（即光形之虚）。而光影的运用虽然不止梁宪钢一人，很多人物[url]http://画家[/url]如[url]http://石虎[/url]的早期作品都是光影作品，但是梁宪钢对光形的处理则有留白的机灵活眼，独到的个性化的深层思维的回照之处就由这留白时的虚笔铸成。我以为，梁宪钢的这一采摘了西画强光之下才使用的虚眇手法，是真正意义上的中西贯通和为我所用。梁宪钢对这一平常人几乎不敢采用西式的虚实对比方法的使用，不仅表露出他具有博采众长的涵养，而且有一种与别人拉开画风的力量在支配其生命。