任天堂拥有庞大的粉丝群体，其拥趸于自家产品之下的好处是:有效地将粉丝群体转化为口碑传播者，并对自家产品进行传播。
主要人员是口碑传播者，他们是谁？很久以前:任天堂通过将自家游戏注入高质量的内容来引起购买者的肯定，以实现拥有高质量的游戏生态，而购买者再进行这款游戏的介绍，分享，从而让更多的人来买这款游戏，任天堂前社长山内溥称之为“口碑营销。”
（这里所说的高质量内容并不是高质量，我觉得这两者是有区别的，看待它们的不同不在于外表，如果你仔细地去体验一些游戏，并感受一下你在美国末日里打得很累的时候突然来到长颈鹿公园，你在巫师3里感受人们歧视猎魔人的味道，感受古墓丽影劳拉的成长经历，感受braid提姆的隐喻故事，这时候看到的游戏也许不再是仅仅就一款游戏，它变得有生命的时候，就证明高质量内容的律动吸引了我们，这是意义上的实现，有一定的情感传达的。）
口碑营销的好处，可能会是高销量等等。在电子游戏市场里是必须要用心才能熬制出来的一种特性。所谓“情怀”和“续作”往往会被滥用，但其中也有突破者出现:
比如死而后生的辐射3
比如埋没十年后迸发光芒的最终幻想15
比如凤凰涅槃，重生的莎木3
比如支持同人的系列游戏东方project
……
这些游戏多多少少受到了粉丝的影响，同时也有受到市场的刺激的，但当充斥着不利条件的打击的时候，它们仍然能以一个新高度出现在玩家面前，唤醒粉丝，这难道不是一碗鸡汤吗？
而现在，或许任天堂也意识到了，“口碑效应”依然很重要，通过对splatoon造成的市场响应，任天堂或许可以利用这种以往没有特别重视的可能性——高质量游戏内容口碑传播效应。
如何更有效地获取口碑，开发新IP还是游戏续作？任天堂或许还选择了另一种方式:老游戏回归。
之前流传的“超越善恶”新作即将登陆switch的消息，我们不推测它接下来会怎么样；我们先看一看这款2003年发布的游戏到底是怎样来到switch这个平台的，期间通过的途径或许是“任天堂出资给予开发商制作续作，并协议其游戏未来要出现在switch平台上。”这么一来，确实不错。但是确切消息仍然未知。
除了超越善恶这款游戏的眉目。除此之外的是另一款:桃铁。任天堂收购了桃铁的版权，并制作了一款续作登陆于3ds平台，或多或少会带来一些口碑影响销量的反应，毕竟是有历史性的作品，也不管到最后游戏如何，至少从这点看来，任天堂确确实实的从外部找到了老游戏并延续了其价值。这种思想是什么？有些人可能会觉得这是一种负面做法，以至于有人觉得任天堂在吃老本，但是实际上对于游戏的价值延续，任天堂才是做得最好的，如果你说没有，那请去看一看塞尔达传说:荒野之息。
“游戏的价值延续”在许多人看来没有多么重要，往往我们期待的是“有续作就可以，”但正是这种思维局限，导致著名的动作游戏开发商“白金工作室”出品的各款优质动作游戏被人觉得同质化。反观想一想，一个勇于对外包产品做出自己味道的游戏开发商，难道对其注入的不是自家所掌握的文化和精髓吗？许多开发商敢把自家游戏外包给白金工作室，难道不是因为白金能够“延续其本身价值”而后再做出创新的吗？
playdead工作室——出品地狱边境和inside的游戏工作室，这两款游戏也是比较同质的，两者有相似的风格味道，也都是横版冒险解谜游戏，相同的，“延续其价值”仍然是该工作室标榜的精神。
bethesda工作室——出品上古卷轴等RPG游戏的游戏开发商，主要是以独特RPG世界为价值实现。
R星——出品侠盗猎车手系列和荒野大镖客游戏的开发商，耳熟能详的是其嘻哈般的开放世界体验。
由此看来，所谓吃老本的游戏开发商不单单是任天堂，还有很多很多……
“游戏价值的延续”或许是任天堂的下一盘棋，当然这针对玩家来说是充满不确定性的，特别是此前任天堂发布迷你FC游戏机，这是一种试水呢？是为了探索那一片未知海域而制作的一台潜水艇，还是仅仅是为了复古？但就算只是复古，或许也能从中谋得商机——回归老品牌游戏。与此相等的，在迷你FC发布的那一段时间，世嘉也公布了复古游戏机DC，两者本质相同，但性质却有可能不同，也无论两者是非有意探索那片海。
为什么两者本质相同，性质却不同，因为世嘉有可能是在任天堂的立场上，做出老品牌游戏的前台接待，以便对未来的老游戏回归做计划，其中包括了之前世嘉公布的一款索尼克复古新作“索尼克:狂欢。”但这些还只是猜测。
老品牌游戏的回归固然重要，但最主要的还是希望能以新的高度出现，仿照经典也是需要结合新的创意突破的，这种效果最后也能带来一种效应:口碑传播。