第一次贵吧发帖，不喜欢的轻喷吧。
这两年，腾讯文学看似一家独大把网文圈搞得乌烟瘴气。晋江影视改编越来越具有权威性。
好多人不管为了什么便开始一股脑往文学圈子里扎。
一下子冒出这么多的新人让曾经的新人我颇有感触，旧日已不在，物是人已非。
感慨之后更多的，便是想帮助那些真正有梦想的人，让他们能少走弯路。我苦心钻研十年的东西，我愿意分享。
可是这段时间以来，我看到的新人对写作的理解大部分仍然停留在文笔的认识上。这大概是必须的阶段，我曾经也对这个东西执着过。
可是一些人，颇有不撞南墙不回头的架势，甚至偏激的认为文笔便是一切了。
没错，也许在某些类型的作文里，文笔确实很占分值，但是在小说里，它只是附加亮点，用得好，加分，用过劲了，整张卷子零分。
小说不像作文那样，篇幅短所以精致的往往才显得弥足珍贵。
小说篇幅很长，如果偏要用作文去形容，就好比是长篇叙事文，且涵盖内容复杂多样。
像这种篇幅长的东西，本来就是很烧读者耐性的，如果用作文那样的写法，那么长的篇幅是没人会去欣赏的。
那么读者看什么？看的是你用了多少形容词和成语然后赞美你词库丰厚么？
说到这里，不得不讨论的是小说的宗旨，小说是什么？
小说是用来传播观点的，用来替作者说话的，用来展现生活的，或是用来分享知识和道理的……
然而这一切的一切都是用故事的方式去展现的。
你想让读者吃你的东西，你就必须用故事做调味剂缓冲枯燥乏味。
本来故事是为了作者想表达的那么一个难以理解的道理去做个解释的，然而，很多新人却忽略了这个翻译官反而请了个仿古代人来写更难理解的文言文。
如果真是纯粹的文言文那也算本事，问题是读者看不懂，古代人也看不懂，你拼死拼活写给谁看？
以上是夸张了一些，话粗理不粗，鲁迅他们是很有名，但他们的作品杰出并不是因为文笔，是因为他们展现了那个年代的风土人情，而他们的文笔在那个年代，也相当于我们现在说的大白话。
我不是说追求文笔是种罪，精益求精是好事，但不要努力错方向，丢了西瓜捡芝麻。
有一句话我想告诉你们，什么叫文笔好，在我的理解里，不是说你写了别人都看不懂的高雅词汇就叫文笔好，那叫不知所云。
真正的文笔好，是大白话用得恰到好处，多一分太白，少一分不到位。
我相信所有人都是可以创作的，每个人都有自己的优势，只是目前尚未被发觉。
我们来说说小说最重要的一部分，经常被新人忽略的那部分，甚至我当年一直盲目追求也无法获得的东西——故事性！
什么叫故事，安徒生童话里，一千零一夜里都是故事，我们小时候就听故事长大的，有离奇得不可思议的，有温暖人心的，也有现实中从你身边人嘴里听到的。
我们听到的是什么，是最简单的大白话去叙述的，我们听得懂，所以觉得有趣，就会下意识的去思考，而这时这个故事便有了它的价值，因为你的思考，它变得有意义。
这便是故事性，一个故事，能让你被它吸引，说明已经拥有故事性，能让你去思考，说明这个故事已经成功的让你去探索它的价值，建立起故事作者与你一个听众深层次的交流。
如果一个作者能做到与读者深层次交流，那么，他已经配得上作家的称号了。
鲁迅是一个很大气的作家，因为他的作品里反应的是当时的社会情况，他向他的读者介绍他生活的同时，也把那个时代的很多人性的东西记录下来并遗留到今天让我们对过去了解个大概。
故事最重要的是情节，我是个擅长写人的，所以我觉得人就是情节，人就是故事。这方面我不想讲太多，去年我问自己什么是情节，上个月我才真正大彻大悟。
也许每个人的理解都会不同，那是个复杂的东西，想要认识，也是个复杂的过程，看别人写的书能让你学到一些技巧性的东西，而生活阅历却能真正教会你什么叫情节。
亲身体会后所得到的感悟跟你看书所得是不一样的，别人也说不清楚。
我说得清。但我想留个悬念，我最近太闲，想收几个徒弟玩玩。希望我这个坑不要惊动吧务
我一直都在说我不会手把手教谁写东西，那样才是对别人的不负责。我告诉你怎么写都是我的理解，你并不理解，很有可能我认为好的方式你并不适合，手把手教出的结论无非就是培养了另一个我而不是另一个作家。
好的师傅绝对不会只跟你讲技巧，他会先更正你的认知，让你拥有作家的思维，让你自己去探索。