殷承宗不仅是西方音乐的优秀诠释者，还演奏了脍炙人口的中国作品，先后创作了钢琴伴唱《红灯记》、钢琴协奏曲《黄河》、改编古曲《十面埋伏》等家喻户晓的经典佳作。1980年，他成为了列入《新格罗夫音乐和音乐家词典》中仅有的四位中国音乐家之一。1983年殷承宗先生首次在美国纽约卡内基音乐厅演出后，至今已经在这个世界音乐盛殿登台8次。他被《纽约时报》誉为"中国最优秀的钢琴家"。在殷承宗的演奏生涯中，他的演奏感染了无数人的心灵。《纽约时报》的伯纳德·霍兰德写道：他显示出"绝对优美的钢琴音色"。
演出节目单（具体演出信息以现场为准）
一、C小调小快板D.915 舒伯特（1797-1828）
这首乐曲是舒伯特为他最亲密的朋友费迪南送行在签字簿中写成，乐曲充满了离别的忧伤和依依不舍情绪。
二、四首即兴曲 作品142 D.935 舒伯特（1797-1828）
这是舒伯特的第二组《即兴曲》。相对于各自对立的第一组即兴曲，这组作品相互间的联系更为明显，舒曼甚至认为它们共同组成了一首奏鸣曲。
1．F小调，中庸的快板。如奏鸣曲的第一乐章，主题庄重带有戏剧性。第一副题则温柔如切切私语。第二副题激动不安，且带戏剧性的问答，让人仿佛听到早前他创作的歌曲《魔王》中父子在马背上的对话。
2．降A大调，小快板，像一首朴素动人的 "安慰曲"，它犹如一场梦幻的婚礼。
3．降B大调，行板，变奏曲式。主题是舒伯特最优美的旋律之一，曾是著名舞剧《罗莎蒙德》的主题音乐。第一部分抒情、优雅、活泼。第二部分则是一首《悲歌》。最后雨过天晴，彩虹下行云流水，整首变奏曲不断闪现出各种微妙的灵感。
4．F小调，诙谐的快板。是首轻松欢快的诙谐曲，活像一场小丑的精彩表演，但背后留给他的是眼泪和悲伤。------
中场休息------
三、四首即兴曲，作品90 D.899 舒伯特（1797-1828）
即兴曲这种音乐体裁是舒伯特的创举，舒伯特对钢琴音色、技巧的着迷和对自我情感的放任在这些作品中得到充分发挥。每一首即兴曲既像是一幅风俗画，小巧迷人；又像是诗人内心世界的独白，精致随意。这些作品的随想性、自发性和意想不到的魅力都是浪漫主义音乐的突出要素。
1．c小调，非常中庸的快板。是一首十分自由的变奏曲，曲调忧伤，如含泪的歌唱，且有脉脉柔情包裹着骨子里的一点自尊。在主题一次次地复述变化中，和声逐渐丰富起来，力度的强弱交替蕴含着深邃的诗意。乐曲末尾，主题回归原貌，以柔弱的音色向听众依依惜别，余味无穷。
2．降E大调，快板。是一首快速华丽如歌的舞曲。活生生地把听众带到田野小溪边，无形的声音几乎要化为有形有色的画扑面而来！
3．降G大调，行板。是一首忧郁、沉静的艺术歌曲，仿佛一位天使吟唱着美妙的天堂。
4．降A大调，小快板。主题出自那一串串水珠滚动般的华彩式短句，欢快而优美。流畅而动听，仿佛人们在月光下翩翩起舞和歌唱。四首将不间断演奏
四、古曲《十面埋伏》 殷承宗、刘庄、储望华改编
是隋代（公元六至七世纪）琵琶古曲，描写公元前二零二年楚汉（垓下战争），汉高祖刘邦战胜楚霸王项羽的激烈场面。全曲共分十一：（一）列营（分营、擂鼓、撑号、马蹄声）；（二）吹打；（三）点打；（四）排阵；（五）走队；（六）埋伏；（七）小战；（八）大战；（九）萧声；（十）呐喊（垓下被重重包围，项羽败阵）；（十一）乌江自刎。全曲通过丰富多变的节奏，层次分明而又生动逼真的描绘气势磅礴的大战场面，"金声、鼓声、剑弩声，萧声，人马辟易声"，历历如闻，使听众仿佛声临其境。此曲于一九七三年改编成钢琴曲。
乐曲解说由殷承宗供稿。

（以上转自票务网站）