吸取教训，留个2楼，万一将来想加什么写在前面，也有地方加~
3楼正文开始：）

张若昀、何欢----逆行人生
相对前一个作品，这个作品的笑点更对我的胃口，也是第一期里我认为喜剧效果最强的。分享几个我比较喜欢的吧，可能有些是被删减的。第一个是室外高人临了的要求，买两贴暖宝宝，配上宏禄那一点都不仙气的长相，觉得特别可爱。第二个是小斐嫌同学喊“加油”喊得太大声，结果听说是班主任儿子后，喊得比谁都大声，就想起自己小时候也是把老师的话当圣旨的，其实小孩子的这种想法很正常，在那个年纪，老师就是权威、就是神。第三个就是关于王八的讨论，单纯觉得小孩子的逻辑挺天真、挺有趣的，我以前做志愿者，给小朋友演示科学实验，听到过一段至今觉得好笑的话，那个小朋友说白天太阳带来了光，所以明亮，那一定是月亮在夜晚带来了黑暗…扯远了，继续说作品，老年时期，魏啥他爸和老马的聊天创意不新，就是两人对对方身份的误会引起的笑点，但个人觉得很自然，没有故意说让人误会的话的感觉，还是值得表扬一下的。
接着说2个我觉得处理得很好的地方，第一个就是干脆面集水浒卡的前后呼应，小斐十几岁时的一句话，魏啥记了几十年，或许小斐已不是当年为了集卡连吃半年干脆面的小斐了，但这份记得和用心真的挺感人的，而且也弥补了婴儿说不了话的问题，用行动表达了自己的意思，感觉设计得挺巧妙的。第二个就是结尾小斐看着婴儿车的那段独白，我不知道如何去形容那种情感，因为我没有在迟暮之年看着自己爱了一辈子的人变成婴儿这样的经历，但小斐的那种释然无比地打动我，躲了一辈子，现在也不想再躲；等了一辈子的“我爱你”，其实本没有必要争个谁先谁后；曾经羞于启齿、碍于面子的话现在也可以开玩笑一般地提起，时间真的挺神奇的。
看了吧里的很多关于这个作品致敬《返老还童》的评论，也去看了那部电影，之后的评论也联系两者说一说。不仅仅是born old，grow young的故事结构，倒走的钟和贯穿整个作品的画外音应该都是对原电影的一个致敬。用画外音来解释整个故事的走向，还是可以起到让脉络更清晰的效果的，伴着画外音的动画也展示了男女主角随着时间变化而产生的体型上的变化，都为换场争取了必要的时间。倒走的钟从出生一直到结尾都是正常的速率倒走的，在小斐的“我爱你”出来之后，迅速正转，这里说一下我对结尾的处理的看法，我暂且不论一句情深意切的表白是不是有治愈“没毛病”的功效，但它应该没有逆转时空的功效，虽然“定格在初遇，不用错过一辈子”很美，但是错过了就是错过了，因为曾经错过，结尾的重逢、相守才显得更为美好。因此我觉得结尾如果是表白后，风云变幻，婴儿重新变成了老头子，魏啥和小斐说句感人一点的话可能效果会更好，也省了小斐换衣服的时间。
再说一个我不理解的点，应该说不论是电影还是这个小品，我觉得都没有说清，在这里提出，有想法的也可以跟我探讨。逆行的人生肯定会让主角和周围的人格格不入，但他自己的外在和内在是不是一致？个人觉得电影在这一点上是很模糊的，我不跑题，还是着重说这个小品。学生时代，魏啥和小斐关于王八的那段讨论，他父亲说王八是夸他长寿时朝右上瞟了好几次的眼睛，以及他毫不掩饰地要求小斐对他说“我爱你”，都让人觉得他的心智就是个十几岁的孩子，联系到他冲刺跑时的动作，我更倾向于认为那不仅仅时老态龙钟的力不从心，反而有些十几岁孩子的故作滑稽，所以我认为心智是正常成长，而不是逆走的。顺便表扬一下张若昀在这个场景里的语气语调，很粗，而且特别大嗓门，一般老年人自己耳朵不好，怕别人听不到，所以自己的嗓门也会不自觉地大起来，这个细节我觉得是抓得不错的。但之后的两个场景我觉得就比较模糊了，中年阶段个人觉得并没有什么特别的体态特征，可能是我疏于观察，除了那两顶乱糟糟的假发，这个阶段我觉得特征非常不明显。老年时期，魏啥变成了小伙子，但是他的行为模式、心态其实我并没有觉出和中年时代的不同，不知道有没有人看出了变化，也可以告诉我一下。因为这份不理解，我没法评论这段演绎是否精彩，因为没有参照物，这是我提出这个点的主要原因。
第二个我想说的点就是主题。首先，我肯定一下这个born old，grow young的题材真的非常有创意，对这个创意的运用，电影和小品，却非常不同。电影不到三个小时，想要说尽一生，但我看完真的就一个评价，冗长，也看了一些影评，实在说服不了我，Benjamin的人生是unique的，这份特殊带给了他不同于常人的苦与乐，但其实每个人的人生都是unique的，我不认为Benjamin比常人有更多的苦难与欢愉，所以我也不认为电影探讨的人生、死亡、爱情深刻。说回这个小品，相对于电影，这个作品的氛围，无论是措辞、配乐、演绎，都相对轻松，还是很适合喜剧的舞台的；主题也很集中地落到了爱情上，我想这个作品要说的应该就是小斐结尾的那句话，“只要两个人心里都有对方，谁先说不都一样”，完整版里小斐之后还有一句“你赢了”，那句话没有丝毫的挫败感，反而是一种释然、一种放下，不计较和勇敢大概是抓住爱情最重要的两个要素吧。从我的角度来说，我觉得这个小品是胜于电影的，当然，也是一次非常成功的致敬。

好帖留个书签

认真的帖子，赞一个

江一燕、郭丰周----子孙满堂
这个作品是第一期里我最喜欢，虽然笑点真的不多，且大多集中在了特邀嘉宾董勇的身上。同样用十几分钟来表现时空的转换，这个作品没有前两个作品那么多的转场，以太爷爷为中心人物，只是用其它角色的上场、退场，就道清了整个故事，分清了现实和幻觉。董勇一套老年妆，从头演到尾；其余的演员换套服装，就可以换个年龄、身份，个人感觉完全不违和，也更体现了董勇只是作为局外人、梦回过去的设定。应该说这个作品和前两个比，更像一个独幕的小品，不像舞台剧有好多幕，转场间还有精致的多媒体，这个作品简陋，反而显得更加厚重。
笑点和演员的表现我想放在一起说。如果认为江一燕参赛，那这个作品无疑是有些偏题的，因为主角一定是串连起整个作品的太爷爷董勇，一燕只能算戏份比较重的配角，而她本身贡献的笑点也不多。作为一个跨界喜剧的艺人，她的表现并不算好，但如果纯粹作为一个舞台剧或者小品演员，我觉得还是可圈可点的。穿着大红袄的翠儿老得自然，也老得可爱，对老伴的撒娇有喜感的同时，我觉得也甜到了骨子里。穿着红嫁衣的她年轻自信，不怕守寡地硬嫁，深明大义地送郎上战场。这一段是我觉得她演得最精彩的，一直觉得江一燕很柔和，演戏也比较细腻，不过这一段让我看到了她的爆发力，那一句“等你回来，我给你生一院子的孩子”，声嘶力竭得破了音，却让人觉得充满了力量。抗战胜利后的翠又恢复了温婉和顺，她像其他女子一样爱漂亮；她善良，回故乡照料战友的亲人，让整个村子老有所依、幼有所养，说到子孙满堂时，口气里的喜悦充满了感染力。
接着说说太爷爷董勇，个人觉得他的表现非常精彩，情感充沛，包袱也抖得很自然。楔子部分的稻草人，完美演绎了一个老小孩，他会任性，也会耍小脾气，很可爱。大幕开启之后，郭丰周找人的动作、口气真的像招魂或者招小动物，应该说上来一个演员误会太爷爷走了是非常意料之中的，但不知道为什么，那场景依然觉得好笑。
再表扬2个我觉得处理得比较好的地方。第一个是抗战胜利后，两个主角的空间特征，从对话和表演中可以感觉到角色其实是面对面站着的，但演员却是背对背的，我觉得也是天人永隔的一种象征吧。第二个在于这个作品的2个反转，觉得很自然，但同时很给我惊喜。第一处是翠第一次退场后，太爷爷的那句“老伴走了好几年了”；第二处就是结婚的不是亲生的重孙子，虽然严格意义上不能算反转，但揭露时，的确让我有恍然大悟的感觉。
说说结尾的处理吧。或许是因为我一直就特别敬重军人，家国情怀、喊口号很主旋律，却特别打动我。不知道从什么时候开始，喊口号变成了特别形式化的东西，但口号是形式还是真情，其实是一目了然的，看能不能打动人吧。因为这个比较主观，我不强行灌输我的想法，我只想说结尾的口号我觉得很燃，我不强求每个人都要为国捐躯、死而后已，但一个为了自己的家人、自己的国家，愿意抛头颅、洒热血的人一定是值得尊敬、值得被铭记的。
看到有评论觉得这个作品硬煽情，其实我倒觉得结尾，或者说整个作品反而让我看到了美好。抗战胜利的那个场景里，有这样两句对话，“你瞅我干啥？”，“你好看。”一燕的语气里是喜悦与满足，董勇的口气里是深情，我心里浮现的是胡兰成对张爱玲的承诺，“岁月静好”，张爱玲的结局并不完满，还好，翠儿找到了她的良人。结尾部分，铿锵的口号后，是翠儿穿着红嫁衣缓缓地走出来，烈士值得被铭记、被颂扬，幸存者更应该加倍幸福，还好太爷爷活着，还好翠儿没有失去自己的丈夫，如此，这个村子才瓜瓞绵绵，那一抹红裙，就是暴风雨后的阳光，来之不易，却必将到来。

秦岚、侯振鹏----糊涂剧团
从1982年，Michael Frayn的《Noise off》，到今年开心麻花的新戏《莎士比亚别生气》，戏中戏成为喜剧非常常用的主题，原因就像Michael Frayn所说，"It was funnier from behind than in front“，幕后比台前更有趣。
这个作品也采用了戏中戏，我其实更倾向于这就是一个闹剧性质的小品（没有贬义，我不觉得小品一定要有主题…），且整体效果还是挺饱满的，有吧友认为是讽刺空有名气、没有演技的艺人，说得通吧，虽然我觉得不用提到那个高度。
笑点方面，并不算特别有创意吧，但个人觉得效果尚佳。我其实挺喜欢两个打手3次上场的情节的，第一次上早了，第二次补救忘带道具，第三次推推搡搡地不确定时机对不对，两人的大笑很干，却莫名地让我忍俊不禁。小姑娘是叫白鸽吧？我觉得特别可爱，尤其是表演忘词时，灵机一动地问刘亮：“有没有什么想跟我说的？”嚣张的气势，越说越弱，配上刘亮赌气一般的“我啥也不想跟你说”，也是我特别喜欢的一段。
演员方面，我能理解秦岚就是要表现这种浮夸的演绎，但我总觉得有点不在状态，就和整个作品、其他演员特别格格不入的感觉，我不评价这种状态好不好吧，因为人家可能就是要演出这种感觉。

侯勇、郭阳、郭亮----为民做主
可能是我个人喜好的原因吧，感觉这个作品挺中规中矩的，有出彩的地方，但整体不怎么打动我。侯大人是贪官还是廉吏并没有在开头就交代，而是通过侯大人不断地撒谎、圆谎，一点点说清，整体故事情节并不曲折，不过结尾结拜兄弟是钦差的反转还挺出人意料的。我其实感觉情节有点单薄，赵大人和儿子的部分感觉都还可以再丰满，此外就是管家这个人物，我觉得有非常大的挖掘空间，管家上场通报有钦差大人来时顺手把地上的碎银票捡了，而那碗所谓的白菜炖豆腐也是他倒出来的，但通篇他到底是反对老爷所以揭露还是为虎作伥帮着隐瞒，我觉得是值得多一个甚至几个反转的。
说说细节吧。我特别喜欢元厕匾这个道具的设计，开头原则加广字头变厕是个很巧的笑点，结尾划破匾，揭露罪证，特别意料之外。关于白菜豆腐盅啊，可能是我吹毛求疵啊，歇后语里一清二白的不是小葱拌豆腐吗？我看的时候以为白菜豆腐可能是什么著名珍宝的名称，可以作为之后的反转，查了一下也不是啊，是没有什么大影响啦，就是有点疑惑。另外也挺喜欢揭晓钦差身份时的官差上场，列队作为人墙，遮住两人更换服装，场景还挺有气势的，之后出现换完装的钦差也挺惊喜的。这里稍微表扬一下郭亮的临场反应，从人墙出来时，带子还没系好，手臂摁住衣摆，特别自然地放下刀、系带子、拿起刀，觉得还挺镇定的。
关于演员表现，可能是我孤陋寡闻啊，通过这个作品才认识的侯勇，1967年的，也算相对资深的演员了吧，的确觉得他表演得很自然，结尾的情感很充沛，近景可以看到他的满头大汗，眼里也噙满泪水，抖包袱有种游刃有余的轻松，还是完成得很出色的。郭阳、郭亮的表现我觉得也很不错，喜剧效果和性格的塑造都把握得很好，特别喜欢郭亮五官拧到一起、瞪圆眼睛、面目狰狞的“回来我就neng死你”，还有那句“胖得扥愣扥愣的”，第一次知道是这么写的呀。
说一下结尾的处理啊，聚光灯下的独白，在飞舞的银票中久久回荡的庄严“威武”，以及最后的那一句“我的原则到底是什么？”，我觉得视觉效果很震撼，但说实话，我不理解，不理解到底想表达侯大人的什么情感，亦或是，想表达什么主题，有思路的也可以指点我一下哈。说说我的理解，侯大人是一个一开始一心为百姓谋福祉的好官，从鸡蛋、好酒到银票、金条，渐渐被腐蚀，渐渐失去自己的原则，我不知道是想说作恶都是从小恶开始的，还是见得多了，人渐渐会麻木？若是麻木了，他不会觉得自己错，便不会有结尾的那种痛苦；若是知错，我觉得他的独白里又没有这个意思。其实我本来以为结尾会是侯大人是个心怀百姓的好官，但同样承认他为了人情做过一些有些灰色的事，把主题去落到人情世故和清白廉洁的度的把握上，或许会更有现实意义。
写到这里，其实我在思考我的视角，我不知道我的评论是不是过于吹毛求疵。前几天看一篇文章，说影视剧、小品等说白了是娱乐，再深刻的主题，也只能做到浅尝辄止，真的想严肃探讨，应该去看学术论文。Partially agree吧，我可以接受喜剧没有主题或者主题不深刻，所以我关于主题方面的评论只是认为是小瑕疵，但我同样认为主题深刻的作品应该是喜剧人努力的方向，这也是我契而不舍地吹毛求疵的原因，有感而发一下：）

魏大勋、关思慧----放手一搏
说实话，个人觉得这个作品有点粗糙，就给我一种学校文艺汇演的感觉，相信团队很认真，结尾也非常有创意，留下很强的记忆点，但整体还值得再打磨。
剧本方面，情节本身没有什么推进，而所有角色的突然勇敢我觉得是有些突兀的，如果说本来就打算放手一搏的话，也并没有什么伏笔或者铺垫，所以整体感觉有些单薄。有个细节，前言说突然有一天，魔爪出现，连国王也未能幸免，而王子之后的台词是世世代代和魔爪做斗争，勉强还能说得通，但稍微还是有点前后矛盾的感觉。另外就是很有创意的结尾，前期的铺垫是有的，比如魔爪每次从天而降，长什么样都不知道，但有些情节还是有些奇怪的，比如谁家抓娃娃机里的娃娃有条件换衣服呀。动画片《玩具总动员》里也有进抓娃娃机的情节，那里面的对话相对更加符合抓娃娃机的设定。这么说吧，我们可以想象娃娃自己可以活动、说话，但我们不能想象他们没有多余衣服的情况下自己换衣服对吧？另外就是这个作品强调了魔爪抓人成功，却忽略了生活中抓娃娃机大概率是失败的情况，个人认为这个也可以作为类似斗争胜利的情节来加以吐槽。这些是我觉得这个作品单薄、粗糙的部分。
笑点方面，个人觉得大多效果都不错，我特别喜欢占卜师那个白羊座和属马的性格不合的占卜，就觉得不靠谱，很冷，但是冷得很有趣。听力不好的包袱挺旧了吧，但是大勋听到毫不延迟的“嘚嘞”时的表情还是很好笑的，这个包袱个人觉得之后也还有发挥空间，因为这个作品后半部分基本就已经把这个设定忘了。另外那个“戈力”，真的像贾玲说的，埋了好久的包袱，就觉得有些刻意了。
再说说演员的表现吧。先说一下魔爪的读音啊，根据《现代汉语词典》，应该念zhǎo，这个词大勋说了5次，松韵1次，关思慧4次，士兵1次，前言1次，影视演员大勋、松韵都念的是zhuǎ，关思慧念错1次，士兵、前言和关思慧其它几遍都是正确的。这是个细节，但我觉得读音是不应该犯的错，无论是不知道、没注意，我都觉得是值得引起注意的。谭松韵的表现个人觉得一般，这个从小受尽宠爱、可爱、勇敢的小公主，应该是很适合她的，但最后出来的效果有点脸谱化，就觉得她的一切好像都是在意料之中的，不过倒是很喜欢她回忆小时候不能穿漂亮衣服时的表现，就觉得特别天真纯净、梦幻美好。大勋啊，真的是改不掉的东北口音，而且不知道是什么原因，其它艺人的东北口音都让我觉得是在表演，是想以此表现喜感，但大勋就让我觉得是自然流露的，我不提他质疑占卜师“是在东北留过学吧”那类为了喜感的口音，许诺刺客厚报时的那句“哪怕si一座城池”真的瞬间暴露故乡啊。一直觉得大勋应该是挺努力、认真的人，不过说实话，在舞台上的表现还是有点稚嫩，台词有一句很明显的打磕巴，挺多表情也觉得有点浮于表面，形体有些部分觉得刻意，还有就是结尾全体静止的过程，因为只聚焦他了，我不确定其他人的空拍情况，但大勋感觉没控制好，空拍特别多，就觉得节奏有点拖了。其实我自己知道，看综艺节目，一直挺喜欢大勋的，怎么这次那么爱挑他毛病呢…关思慧的表现个人觉得还是很有张力的，表演技巧相对娴熟，尤其是两次为了自保的快速变脸，虽然设计得不算特别有创意，但效果都不错，但总觉得姑娘还没找到最适合自己的风格，不容易留下深刻印象。

支持 楼主写的不错

第三期
柳岩、魏翔----天作之合
就像吴君如说的，这个作品挺无厘头的，按照过去的经验，我是不喜欢无厘头风格的，因为我不喜欢周星驰，出乎意料地，我很喜欢这个作品，也是看到目前，唯一一个我觉得完整版不需要再精简的作品（当然这个观点可能不太客观）。
剧情个人觉得比较普通，应该算喜剧结尾的《罗密欧与朱丽叶》吧，不过没有像莎翁那样把主题扩大到“爱可以化解仇恨”上，而是落在了小小的“娶不娶和是不是天下第一没有关系”上，感觉更有现实意义吧，也是我挺崇尚的爱情，或者说婚姻观。
笑点方面，如我之前所说，个人觉得很密集，且都特别戳我，我也不多赘述。小师妹有味的设定的确很有喜剧效果，而且从头至尾，应该算把这个包袱抖得淋漓尽致了，尤其是和嫂子第一次见面那段，边行礼边说的“嫂子好”、“嫂子好漂亮”，我觉得特别好笑，顺便把之前介绍师妹时埋下的伏笔都说清楚了，整体显得特别紧凑。
想表扬一下这个作品的节奏，印象最深刻的就是魏翔说“鞠躬就免了，磕一个吧”之后紧跟的“看镖”，特别紧凑。另一个想表扬的是这个作品的道具不走空，沉鱼落雁掉下来的那只大雁，也被煮进了臭桂鱼里去味，感觉很自然，也很有创意。
特别想提的是这个作品给我的熟悉感，好多情景让我想起了之前的一些喜剧。第一处是师兄把妻子赶进屋时说的话，“干啥呀，至于吗，这点味扛不住”，想起了《武林外传》老白对无双，他嫌弃她，但在他心里，她是最好的，谁都配不上，谁都不准嫌弃。第二处是师兄被扎到扁桃体后的表现，“不是反应变慢，而是有些错乱”，这小韵压的，瞬间想起了《欢乐喜剧人》第二季时的小青，说实话，魏翔是我觉得捏着嗓子说话最自然、最嗲、喜剧效果最佳的男演员。第三处就是师姐、师弟相见时的场景，想起了《武林外传》佟石头30集和姐姐湘玉的重逢，那种激动、开心特别有感染力。另外就是卓行那河南口音，尤其是“别闹”和“这是你逼我的呀”，炊事班的小毛有没有？
开头的场景我觉得真的挺美的，一种世外桃源的感觉，就是大屏幕上，诗的后三个字看不清，觉得有点遗憾，不过也没什么大影响。在这样仙境的背景下，魏翔的形象是真的一点仙气都没有，当年年轻有为的少侠，现在长相有点跑偏的居士，塑造的人物形象倒是接地气得可爱。柳岩的表现，说实话，我觉得真的没有让人眼前一亮。知道她是因为《*丝男士》，说实话她演的角色我几乎都不喜欢，但对这个演员我还是挺有好感的，觉得她一看就是特别能吃苦、特别拼的姑娘。从前采来看，她特别在意自己被称作花瓶，但这个作品她的定位我觉得还是配角，虽然不认为她是花瓶，但风头的确比不过魏翔，甚至比不过卓行。相信剧本也有一部分原因吧，所以还是想期待一下她之后的作品。

王琳、卜宇鑫----雪姨有嘻哈
先声明一下，因为我真的没有关注《中国有嘻哈》这档节目，所以看的时候，可能很多模仿导师、重复那个节目出现的金句的梗，我并没有太get到，但是必须承认这个作品非常关注综艺热点，很巧的一个设计。这个节目给我的另一个感觉就是和参赛嘉宾王琳的结合度非常高，说句实话，从小到大，我能想到王琳演的角色，还真的只有雪姨，也听过那首剪辑出来的《有本事开门》，这次让王琳亲自rap，还是挺好的噱头吧。所以我想表扬这个作品的概念和创意的。
再表扬一下这个作品的场景转换，用一块可移动的砖墙来表现空间的转换，在这样需要两个场景多次切换的作品里，很巧妙，快，且自然。另外，这个作品也运用了一些戏中戏的元素，想表扬的是戏外、戏里的一个联系，戏里大帅要雪姨走，雪姨不肯，而戏外琳姐其实很想走，以此来推进情节，呼应性更强。
结尾的设计，是改编热狗的《差不多先生》吧？配合之后的烟花，我觉得气氛倒是真的挺燃的，隔着屏幕，我都想站起来，现场效果一定更佳。王琳的气息是虚的我不多纠结，毕竟是个演员，不是歌手。词个人觉得写得不错，关于表演的梦想，不被人赏识的无奈，用一种调侃的方式说了出来，少了一些心酸，反而让人燃起继续坚持的动力，毕竟这世界，谁都不容易。
其实我觉得王琳的表现真的一般啊，我不是说差，就是觉得在这个作品里没有多出彩，当然也可能是剧本的限制。台词方面，个人觉得南方人的痕迹挺重的；形体、表情，我个人也觉得不太自然。感觉吧里特别喜欢把这个作品（包括之前秦岚的作品）提到说演员不能轧戏的高度上，其实我个人不觉得演员不能上综艺，因为都是工作啊，只要有本事兼顾，我觉得无可厚非。换句话说，作品里的琳姐为了报酬想参加综艺、请假去面试没错呀，第二天要演出了，今天才开始排练才错了好吗？

熊乃瑾、鄂博----机械偶像
个人觉得这个小品的创意、整体的剧情走向其实都挺意料之中的，机器人和追星族题材的小品看得也不少，这里做了一个结合，并没有让我觉得多眼前一亮，但作品整体的完成度还是挺高的。主题的说教说实话我觉得完全说服不了我，但是这个主题感觉也只能说到这个程度，我也就不过多地纠结。
一开始看剪辑版的时候，我觉得对王彦霖扮演的角色的身份交代是不明确的，只在结尾才点明鄂美丽的男朋友是个长得很像明星的豆浆小贩，不过完整版在一开始就说清了这个设定，所以在看的过程中，包括结尾的身份揭晓，都觉得更顺，这是我觉得这个作品的剪辑不太好的地方。
其实我是第一次知道熊乃瑾到底是谁，以前只听说过名字。我没有看过她的任何其它作品或者综艺，我不确定她是本色出演还是颠覆形象，但个人觉得这个疯狂、可爱的小粉丝她塑造得还是很精彩的，有几个地方特别打动我。第一处是乃乃第一次把鄂美丽赶出去，关上门时的回眸，眼里充满惊喜，那句“王彦霖在我旁边闹肚肚了”，说得真的特别甜蜜。第二处是她倾诉说，“自己真的等太久了”，两条眉毛倒挂着，觉得特别委屈。得知真相后，歇斯底里地“你们一上午在这儿干嘛呢，把我当猴耍呢？”，那种恼火，听着还挺心酸的。最后就是结尾弱弱的那句“体验时间还没结束呢”，楚楚可怜的，特别心疼。
可能是我孤陋寡闻啊，鄂美丽和王彦霖唱的《谁是我的新郎》，我是第一次听，所以这一段乡音的演绎还是挺出乎我意料的。但之后乃乃的乡音，是四川话吧？查了一下，熊乃瑾出生于重庆。但是这一段，我看完就一个感想，不是说方言就好笑的，个人觉得特别干，不知道其他人感觉如何。