葉子 文章分类：轻之文库专栏 作者：神巫六六
今天要写的题目，关于轻小说。
最初的时候，轻小说的轻是什么意思呢，就是重量轻的意思，因为轻小说的主要出版形式，就是文库本。
什么叫文库本？
这里就要提到日本出版业界常用的“版型”，日本叫“判”。原本日本出版业界有一套非常严格的规矩，所以你在日本逛书店，你会发现他的书摆得很整齐。这不是书店的人勤奋，主要的原因是出版版型比较统一。
中国的书怎么摆都没法整齐，因为中国出版的版型比较放飞自我。
以我个人的藏书来说吧，下面这排是同一个出版社的同一个系列文库。
下面这个是另一个出版社出版的系列文库。
你们统一一下体形成不？摆书柜的时候要逼死强迫症啊。
之所以有这种差别，主要是因为现在我国没有一个统一规定的版型了，你翻开书的出版信息页，你会发现尺寸那里就是写的具体的长宽尺寸，没有什么32开16开了。
有时候仅仅是换了个印刷厂，同一个文库的书就大了一圈。
但是日本在这方面就有比较死的规矩。
比如大部分的单行本是所谓的4-6判，尺寸就定好了，所以不管哪个文库的摆在一起看起来都很整齐。
而文库本有个专门的判，叫文库判。
文库本这个名词最早出现的时候，可以上溯到明治时代，是当时出版机构出版的那些“文库”的统称，他的定义有点类似我们所谓的“精装本”“XXX全集”这样。但是从1907年开始，文库本就特指开本很小的一系列廉价书籍。
对比一下时间，会发现文库本开始出现后不久，日本也进入了大正时代。
历史上这段时期有个别名叫“大正德谟克拉西”，这是战前日本文化上最开明的时代，文库本的出现，应该也是顺应了这个时代中下层人民对文化产品需求的增长。
而大正时代后期，日本陷入了经济泥潭，人民整体消费力降低，这也和文库本这种廉价出版形式的大发展在时间上吻合。
后来文库本所采用的这种体积小成本低的形制，在日本出版业界就形成了“文库判”这种专用的出版规格。凡是以文库判出版的书，都被视作“文库本”。
而且日本的出版业界还形成了一个新的传统，就是一本书卖两次，先出版的是采用4-6判等比较大的开本出的单行本，过上几年，单行本卖得差不多了，再出采用文库判的文库本。文库本的定价也比较弹性，什么价位都有。
到上个世纪60年代末，70年代初的时候，日本有些出版商忽然想，有些作品，文艺性不是很高，高端人群不会买，那我为什么不直接出面向低端市场的文库本呢？
于是这个时候就涌现出了一批针对低端市场，十分的烂俗，又黄又暴力的小说作品，只出文库本，这种很多时候被统称为文库小说。
很多现在名气很大的日本历史小说家，一开始就是写这种低端作品出道。还有一些甚至在这个领域厮混了四十余年，至今还在写，他们的作品很多都是四五十卷，几百万字才完结。
痴迷日本轻小说的人总喜欢说什么镰池和马印刷机之类的梗，殊不知镰池和马的速度，在写文库小说的人里面，其实不算啥。文库小说里速度最快的大拿叫佐伯泰英，20天一本的十五万字的小说，人称月刊佐伯。
在这种文库小说蓬勃发展的背景下，它们又开始出现了针对市场上不同人群的细分分类。其中有一类，就专门针对低端阅读市场中看着动画漫画长大的年轻一代。
这一分类的文库小说开始配上漫画风的插画，而且故事的主要舞台也大多设置在学校等贴近年轻人生活的地方，而分类的名字为了贴合年轻人的审美，也弄得非常洋气叫ライトノベル，这其实就是用日语假名拼写出来的英文light novel。
Light，实际上这里有两个意思，其一就是比起采用4-6判甚至A5判的单行本，开本小纸质烂的文库本确实要轻很多，然后才是“轻松”的意思。
还有一个很有意思的事情，ライトノベル（轻小说）这个概念，到底是什么时候才真正出现的，很值得考究。
很久以前我看到过一篇文章，宣称轻小说已经有四十年的历史了，当时我还专门写了一篇来反驳这文章。现在搜了一下，发展这个文章网上还能找到，是2014年发表在顺网动漫上。是不是第一手我就不知道了。文章的名字叫《你真的了解日本轻小说吗？回顾日本轻小说四十年发展历程》。
这个文章实在太离谱了，它把轻小说的诞生，定位在了ソノラマ文库推出了宇宙战舰大和号的文库小说版《宇宙战舰大和号地球灭亡篇》出版这个时间点上。然后文章的作者似乎是认为既然《宇宙战舰大和号》的小说版都算是轻小说了，就理所当然的把银河英雄传说、罗德岛战记等等出版的时候带有比较“动漫风”的配图的小说都算进了轻小说里。
然而很遗憾，我的朋友从日本收藏了一套银河英雄传说的初版，他很肯定的告诉我，不管是书腰的宣传语，还是里面的出版细目，都没有ライトノベル的字样。
我自己也在国内旧书网上6块钱掏过一本ソノラマ文库1985年出版的梦枕貘的作品。
没错，也是完全没有ライトノベル的字样，反倒是大大SF旗手等字样印在书腰正面，背面也是SF杂志的宣传。
而朝日出版社的ソノラマ文库到现在也在继续推出作品，大部分都是和以前一样的正统SF作品，但是也出了一些打着轻小说名号的书。
比如《ミニスカ宇宙海贼》，国内一般翻译做《迷你裙宇宙海贼》，这个系列插画非常的“轻小说”，也出了电视动画，动画版叫《モーレツ宇宙海賊》，国内翻译做《暴力宇宙海贼》。
然而《ミニスカ宇宙海贼》的作者笹本祐一是日本科幻业界的大佬，拿了五次星云赏，而且以科幻作家的身份上过NHK的节目。在笹本祐一上NHK之前，日本科幻作家中只有小松左京上过NHK……而小松左京是日本科幻业界的泰斗级人物……
而且我完整的看完了《暴力宇宙海贼》，发现内容一点都不“轻”，硬核得一塌糊涂，基本上就是把主角换成美少女高中生的硬科幻。
总有种“哎呀轻小说这个概念很火我们也来出几本试试看吧”的感觉呢。
ライトノベル（轻小说）这个概念的出现，要到角川的SNEAKER文库和富士见书房的Fantasia文库创立以后了。这兄弟俩都是1988年创立，针对的都是青少年——也就是我前文所说的，低端阅读市场中的年轻群体。
但是不是说这俩文库一出版，ライトノベル（轻小说）这个分类就开始人尽皆知了，SNEAKER文库和Fantasia文库早期的作品也没有打轻小说的名号。比如SNEAKER文库的罗德岛战记，人家从一开始就是按照奇幻小说来运营的，还出了桌面RPG规则书——也就是俗称的跑团本。
Fantasia文库早期的《秀逗魔导师》也没有宣传自己是ライトノベル（轻小说），反正我到现在都没有找到相关的信息。
看WIKI上的说法，轻小说的说法在2000年开始就“广为流传”了，但是这和我个人的记忆并不相符。
要知道，罗德岛、银英还有秀逗魔导士都很早就通过非正式渠道在国内最早的一批“二次元”圈子里传播了。
而且，进入两千年后，我国互联网的发展非常迅速，刚过2000年的时候我要了解日本那边的新番动画，只能通过忘记是哪个电视台搞的一个动漫节目，这节目主要的内容就是把上一周日本那边播的动画的梗概，搭配精彩镜头剪辑念一遍。我靠着这个节目“追”完了《返乡战士》和《狼雨》。
可是到了2003年底，我已经在极影字幕组做时间轴了，组里面有几个去日本留学的，都是重度死宅，整天听他们吹最新资讯，也没有看见轻小说这三个字。
而像《废弃公主》这样的轻改动画当时在国内已经有了相当多的粉丝，而《全金属狂潮》更是有一批死忠粉，但是那时候也没有见到轻小说这个说法。
所以我个人，对这个“广为流传”到底流传得有多广，要打个问号。
仔细考察轻小说中“名作”的出版时间和动画化时间，也和我的个人记忆相吻合。
对我个人而言算是轻小说入坑作的《伊里野的天空UFO之夏》是2003年才开始连载，而大多数我的同龄人的入坑作《灼眼的夏娜》2002年11月才出版第一卷。
而现象级的作品凉宫春日系列的第一卷凉宫春日的忧郁是2003年六月才出版。
《魔法禁书目录》这种很多人口中的霸权更是2004年的作品了，而当年后宫轻小说的扛把子《零之使魔》也是2004年的作品。
所以，2000年就广为流传，存疑。
但是可以肯定，2000年以前，确实就有了轻小说这个概念。
我现在能够找到的轻小说这个概念出现的最早的地方是SNEAKER文库举办的SNEAKER大赏。有意思的是，写这篇文章的时候，我翻了下最新一届SNEAKER大赏的官网，发现征文内容方面，已经完全没有“轻小说”字样。有意思，真有意思。
而最早被分类为轻小说的作品，应该是贺东招二的《全金属狂潮》。
目前所有以轻小说的名号广为人知的作品，都是在贺胖这部作品之后出版的。
所以轻小说这个概念，应该不会比我更年长，满打满算也就二十年左右的历史，而且结合我上面的回忆，很可能这二十年有一半的时间，这个概念处在不温不火的状态。
最起码中国大陆甚至中国香港都无法知晓这个概念的存在。
轻小说这个概念，在国内开始被圈子里的人知道，是从2005年灼眼的夏娜动画版开播开始。而2006年凉宫春日的忧郁开播，中国所有二次元圈子似乎一夜之间全都知道了轻小说，并且这个概念火热到可以在中国同时养活珊瑚和精品堂两个盗版品牌。
观察日本，情况也是一样的。以2005年为拐点，不但轻小说改编动画的项目开始批量上马，轻小说文库也开始雨后春笋般的出现。之后五年的时间，轻小说成了日本出版业界和动漫业界，最炙手可热的概念。
我上面写了这么多，主要是因为最近看到一些后辈写的文章里，强调轻小说的概念巴拉巴拉的，很郑重其事的样子。他们居然说判断是不是轻小说，要看厂牌——这是在挑什么时尚产品么？
我现在在媒体行业也工作了十年——不算之前的业余撰稿和剪视频。以我的经验，任何概念突然火爆，百分百都是商业运作的结果。
尤其是前几年我国爆发IP热，我亲身参与到了这个过程中，那时候IP这个概念火到什么程度呢？14年下半年开始，几乎每个月都有人找我写订制文，开价普遍千字五六百，后来干脆连订制文都不用写了，他们就要我去挂名，然后把我吹成元老级宅文写手，为的就是给投资人画个诱人的大饼，骗投资。
这段时间，无数“IP”被赶鸭子上架般的投入IP运作，无数的项目匆匆的上马。
然后？
然后IP热过去了，除了个别几个成功的项目，大多数人血本无归，纷纷退出止损。当然了，我作为收钱的那一方，赚得盆满钵满，现在还能悠闲的写文嘲讽“资本的盲目”。
现在对比着看2005年到2010年轻小说概念的火爆，我深刻的理解到当年日本业界发生了什么。
用大白话来说，就是一两个现象级作品，外加有心人的一通炒作，把轻小说这个概念捧红了，引来了资本的关注，形成了投资热潮。但是，就和国内IP热一样，人工炒起来的热潮这东西，来得快去得也快。
到2011年，轻小说的热度已经明显降温，2012年日本矢野経済研究所的报告认为轻小说市场的增长已经停滞。而同年度日本公信榜发布的年度总结则认为，轻小说市场虽然销售增加，但主要是因为古书堂事件簿这种更偏向于推理的作品的大卖。
也就是说，如果把古书堂系列算作推理作品从轻小说分类中移除的话，轻小说的市场规模就跳水了。
也正是因为轻小说热潮全面褪去，现在日本国内才会形成对他们自产网络小说的押宝热，也才有了现在“起点领先日本一百年”的调侃。
我认为，正是为了和已经“凉了”的轻小说概念有所区分，角川方面才会把骨傲天之类的WEB小说从轻小说分类里割出来。
炒热新的概念，吸引新的投资，永远都是文化娱乐领域资本家最想做事情。
但是前面也说了，日本人是很死板的，尤其是出版业这种有相当长传统的行业。在我们中国，一个小说类型诞生了以后，大家就会把所有同类型的小说都归到这一类里面去，所以我们中国的小说分类很少，就几个大类，下面几个细分类，就没了。
美国更笼统，我们中国还分科幻奇幻，人家美国都叫范特西（fantasy）。所以当年国内科幻爱好者听说《哈利波特与火焰杯》拿了科幻大奖雨果奖的时候都挺震惊：为什么科幻奖项给了奇幻小说！哈利波特科幻在哪里？
但是人家雨果奖虽然是世界科幻协会设立的奖项，但人家奖励的可不是科幻，而是范特西题材的小说都能获奖。哈利波特之后，还有尼尔盖曼的《坟场之书》等奇幻作品得过这个奖。
但是在日本，不一样。
日本人的规则就是，只有那些出版商在向图书分类系统报备的时候，分类为ライトノベル（轻小说）的，才是ライトノベル（轻小说），只要图书 分类系统里不认为你是ライトノベル的，不管你看起来和ライトノベル（轻小说）多像，也不是ライトノベル（轻小说）。
所以你看，朝日出版社这种正经得不行的出版社，找了个写硬科幻的大佬写了个女高中生主角的硬科幻，配了个插画就能硬说是轻小说。
骨傲天这种轻小说血统浓厚的作品，人家硬说不是轻小说，它就不是轻小说。
说白了，轻小说就是个为了营销而创造出来的概念。
这个概念火的时候，谁都想来沾个光，甚至有人不惜把这个概念诞生前就已经出了十来年的作品也算进这个范畴里。等这个概念不火了，大家就又都不是轻小说了。
今天要写的题目，关于轻小说。
最初的时候，轻小说的轻是什么意思呢，就是重量轻的意思，因为轻小说的主要出版形式，就是文库本。
什么叫文库本？
这里就要提到日本出版业界常用的“版型”，日本叫“判”。原本日本出版业界有一套非常严格的规矩，所以你在日本逛书店，你会发现他的书摆得很整齐。这不是书店的人勤奋，主要的原因是出版版型比较统一。
中国的书怎么摆都没法整齐，因为中国出版的版型比较放飞自我。
以我个人的藏书来说吧，下面这排是同一个出版社的同一个系列文库。
下面这个是另一个出版社出版的系列文库。
你们统一一下体形成不？摆书柜的时候要逼死强迫症啊。
之所以有这种差别，主要是因为现在我国没有一个统一规定的版型了，你翻开书的出版信息页，你会发现尺寸那里就是写的具体的长宽尺寸，没有什么32开16开了。
有时候仅仅是换了个印刷厂，同一个文库的书就大了一圈。
但是日本在这方面就有比较死的规矩。
比如大部分的单行本是所谓的4-6判，尺寸就定好了，所以不管哪个文库的摆在一起看起来都很整齐。
而文库本有个专门的判，叫文库判。
文库本这个名词最早出现的时候，可以上溯到明治时代，是当时出版机构出版的那些“文库”的统称，他的定义有点类似我们所谓的“精装本”“XXX全集”这样。但是从1907年开始，文库本就特指开本很小的一系列廉价书籍。
对比一下时间，会发现文库本开始出现后不久，日本也进入了大正时代。
历史上这段时期有个别名叫“大正德谟克拉西”，这是战前日本文化上最开明的时代，文库本的出现，应该也是顺应了这个时代中下层人民对文化产品需求的增长。
而大正时代后期，日本陷入了经济泥潭，人民整体消费力降低，这也和文库本这种廉价出版形式的大发展在时间上吻合。
后来文库本所采用的这种体积小成本低的形制，在日本出版业界就形成了“文库判”这种专用的出版规格。凡是以文库判出版的书，都被视作“文库本”。
而且日本的出版业界还形成了一个新的传统，就是一本书卖两次，先出版的是采用4-6判等比较大的开本出的单行本，过上几年，单行本卖得差不多了，再出采用文库判的文库本。文库本的定价也比较弹性，什么价位都有。
到上个世纪60年代末，70年代初的时候，日本有些出版商忽然想，有些作品，文艺性不是很高，高端人群不会买，那我为什么不直接出面向低端市场的文库本呢？
于是这个时候就涌现出了一批针对低端市场，十分的烂俗，又黄又暴力的小说作品，只出文库本，这种很多时候被统称为文库小说。
很多现在名气很大的日本历史小说家，一开始就是写这种低端作品出道。还有一些甚至在这个领域厮混了四十余年，至今还在写，他们的作品很多都是四五十卷，几百万字才完结。
痴迷日本轻小说的人总喜欢说什么镰池和马印刷机之类的梗，殊不知镰池和马的速度，在写文库小说的人里面，其实不算啥。文库小说里速度最快的大拿叫佐伯泰英，20天一本的十五万字的小说，人称月刊佐伯。
在这种文库小说蓬勃发展的背景下，它们又开始出现了针对市场上不同人群的细分分类。其中有一类，就专门针对低端阅读市场中看着动画漫画长大的年轻一代。
这一分类的文库小说开始配上漫画风的插画，而且故事的主要舞台也大多设置在学校等贴近年轻人生活的地方，而分类的名字为了贴合年轻人的审美，也弄得非常洋气叫ライトノベル，这其实就是用日语假名拼写出来的英文light novel。
Light，实际上这里有两个意思，其一就是比起采用4-6判甚至A5判的单行本，开本小纸质烂的文库本确实要轻很多，然后才是“轻松”的意思。
还有一个很有意思的事情，ライトノベル（轻小说）这个概念，到底是什么时候才真正出现的，很值得考究。
很久以前我看到过一篇文章，宣称轻小说已经有四十年的历史了，当时我还专门写了一篇来反驳这文章。现在搜了一下，发展这个文章网上还能找到，是2014年发表在顺网动漫上。是不是第一手我就不知道了。文章的名字叫《你真的了解日本轻小说吗？回顾日本轻小说四十年发展历程》。
这个文章实在太离谱了，它把轻小说的诞生，定位在了ソノラマ文库推出了宇宙战舰大和号的文库小说版《宇宙战舰大和号地球灭亡篇》出版这个时间点上。然后文章的作者似乎是认为既然《宇宙战舰大和号》的小说版都算是轻小说了，就理所当然的把银河英雄传说、罗德岛战记等等出版的时候带有比较“动漫风”的配图的小说都算进了轻小说里。
然而很遗憾，我的朋友从日本收藏了一套银河英雄传说的初版，他很肯定的告诉我，不管是书腰的宣传语，还是里面的出版细目，都没有ライトノベル的字样。
我自己也在国内旧书网上6块钱掏过一本ソノラマ文库1985年出版的梦枕貘的作品。
没错，也是完全没有ライトノベル的字样，反倒是大大SF旗手等字样印在书腰正面，背面也是SF杂志的宣传。
而朝日出版社的ソノラマ文库到现在也在继续推出作品，大部分都是和以前一样的正统SF作品，但是也出了一些打着轻小说名号的书。
比如《ミニスカ宇宙海贼》，国内一般翻译做《迷你裙宇宙海贼》，这个系列插画非常的“轻小说”，也出了电视动画，动画版叫《モーレツ宇宙海賊》，国内翻译做《暴力宇宙海贼》。
然而《ミニスカ宇宙海贼》的作者笹本祐一是日本科幻业界的大佬，拿了五次星云赏，而且以科幻作家的身份上过NHK的节目。在笹本祐一上NHK之前，日本科幻作家中只有小松左京上过NHK……而小松左京是日本科幻业界的泰斗级人物……
而且我完整的看完了《暴力宇宙海贼》，发现内容一点都不“轻”，硬核得一塌糊涂，基本上就是把主角换成美少女高中生的硬科幻。
总有种“哎呀轻小说这个概念很火我们也来出几本试试看吧”的感觉呢。
ライトノベル（轻小说）这个概念的出现，要到角川的SNEAKER文库和富士见书房的Fantasia文库创立以后了。这兄弟俩都是1988年创立，针对的都是青少年——也就是我前文所说的，低端阅读市场中的年轻群体。
但是不是说这俩文库一出版，ライトノベル（轻小说）这个分类就开始人尽皆知了，SNEAKER文库和Fantasia文库早期的作品也没有打轻小说的名号。比如SNEAKER文库的罗德岛战记，人家从一开始就是按照奇幻小说来运营的，还出了桌面RPG规则书——也就是俗称的跑团本。
Fantasia文库早期的《秀逗魔导师》也没有宣传自己是ライトノベル（轻小说），反正我到现在都没有找到相关的信息。
看WIKI上的说法，轻小说的说法在2000年开始就“广为流传”了，但是这和我个人的记忆并不相符。
要知道，罗德岛、银英还有秀逗魔导士都很早就通过非正式渠道在国内最早的一批“二次元”圈子里传播了。
而且，进入两千年后，我国互联网的发展非常迅速，刚过2000年的时候我要了解日本那边的新番动画，只能通过忘记是哪个电视台搞的一个动漫节目，这节目主要的内容就是把上一周日本那边播的动画的梗概，搭配精彩镜头剪辑念一遍。我靠着这个节目“追”完了《返乡战士》和《狼雨》。
可是到了2003年底，我已经在极影字幕组做时间轴了，组里面有几个去日本留学的，都是重度死宅，整天听他们吹最新资讯，也没有看见轻小说这三个字。
而像《废弃公主》这样的轻改动画当时在国内已经有了相当多的粉丝，而《全金属狂潮》更是有一批死忠粉，但是那时候也没有见到轻小说这个说法。
所以我个人，对这个“广为流传”到底流传得有多广，要打个问号。
仔细考察轻小说中“名作”的出版时间和动画化时间，也和我的个人记忆相吻合。
对我个人而言算是轻小说入坑作的《伊里野的天空UFO之夏》是2003年才开始连载，而大多数我的同龄人的入坑作《灼眼的夏娜》2002年11月才出版第一卷。
而现象级的作品凉宫春日系列的第一卷凉宫春日的忧郁是2003年六月才出版。
《魔法禁书目录》这种很多人口中的霸权更是2004年的作品了，而当年后宫轻小说的扛把子《零之使魔》也是2004年的作品。
所以，2000年就广为流传，存疑。
但是可以肯定，2000年以前，确实就有了轻小说这个概念。
我现在能够找到的轻小说这个概念出现的最早的地方是SNEAKER文库举办的SNEAKER大赏。有意思的是，写这篇文章的时候，我翻了下最新一届SNEAKER大赏的官网，发现征文内容方面，已经完全没有“轻小说”字样。有意思，真有意思。
而最早被分类为轻小说的作品，应该是贺东招二的《全金属狂潮》。
目前所有以轻小说的名号广为人知的作品，都是在贺胖这部作品之后出版的。
所以轻小说这个概念，应该不会比我更年长，满打满算也就二十年左右的历史，而且结合我上面的回忆，很可能这二十年有一半的时间，这个概念处在不温不火的状态。
最起码中国大陆甚至中国香港都无法知晓这个概念的存在。
轻小说这个概念，在国内开始被圈子里的人知道，是从2005年灼眼的夏娜动画版开播开始。而2006年凉宫春日的忧郁开播，中国所有二次元圈子似乎一夜之间全都知道了轻小说，并且这个概念火热到可以在中国同时养活珊瑚和精品堂两个盗版品牌。
观察日本，情况也是一样的。以2005年为拐点，不但轻小说改编动画的项目开始批量上马，轻小说文库也开始雨后春笋般的出现。之后五年的时间，轻小说成了日本出版业界和动漫业界，最炙手可热的概念。
我上面写了这么多，主要是因为最近看到一些后辈写的文章里，强调轻小说的概念巴拉巴拉的，很郑重其事的样子。他们居然说判断是不是轻小说，要看厂牌——这是在挑什么时尚产品么？
我现在在媒体行业也工作了十年——不算之前的业余撰稿和剪视频。以我的经验，任何概念突然火爆，百分百都是商业运作的结果。
尤其是前几年我国爆发IP热，我亲身参与到了这个过程中，那时候IP这个概念火到什么程度呢？14年下半年开始，几乎每个月都有人找我写订制文，开价普遍千字五六百，后来干脆连订制文都不用写了，他们就要我去挂名，然后把我吹成元老级宅文写手，为的就是给投资人画个诱人的大饼，骗投资。
这段时间，无数“IP”被赶鸭子上架般的投入IP运作，无数的项目匆匆的上马。
然后？
然后IP热过去了，除了个别几个成功的项目，大多数人血本无归，纷纷退出止损。当然了，我作为收钱的那一方，赚得盆满钵满，现在还能悠闲的写文嘲讽“资本的盲目”。
现在对比着看2005年到2010年轻小说概念的火爆，我深刻的理解到当年日本业界发生了什么。
用大白话来说，就是一两个现象级作品，外加有心人的一通炒作，把轻小说这个概念捧红了，引来了资本的关注，形成了投资热潮。但是，就和国内IP热一样，人工炒起来的热潮这东西，来得快去得也快。
到2011年，轻小说的热度已经明显降温，2012年日本矢野経済研究所的报告认为轻小说市场的增长已经停滞。而同年度日本公信榜发布的年度总结则认为，轻小说市场虽然销售增加，但主要是因为古书堂事件簿这种更偏向于推理的作品的大卖。
也就是说，如果把古书堂系列算作推理作品从轻小说分类中移除的话，轻小说的市场规模就跳水了。
也正是因为轻小说热潮全面褪去，现在日本国内才会形成对他们自产网络小说的押宝热，也才有了现在“起点领先日本一百年”的调侃。
我认为，正是为了和已经“凉了”的轻小说概念有所区分，角川方面才会把骨傲天之类的WEB小说从轻小说分类里割出来。
炒热新的概念，吸引新的投资，永远都是文化娱乐领域资本家最想做事情。
但是前面也说了，日本人是很死板的，尤其是出版业这种有相当长传统的行业。在我们中国，一个小说类型诞生了以后，大家就会把所有同类型的小说都归到这一类里面去，所以我们中国的小说分类很少，就几个大类，下面几个细分类，就没了。
美国更笼统，我们中国还分科幻奇幻，人家美国都叫范特西（fantasy）。所以当年国内科幻爱好者听说《哈利波特与火焰杯》拿了科幻大奖雨果奖的时候都挺震惊：为什么科幻奖项给了奇幻小说！哈利波特科幻在哪里？
但是人家雨果奖虽然是世界科幻协会设立的奖项，但人家奖励的可不是科幻，而是范特西题材的小说都能获奖。哈利波特之后，还有尼尔盖曼的《坟场之书》等奇幻作品得过这个奖。
但是在日本，不一样。
日本人的规则就是，只有那些出版商在向图书分类系统报备的时候，分类为ライトノベル（轻小说）的，才是ライトノベル（轻小说），只要图书 分类系统里不认为你是ライトノベル的，不管你看起来和ライトノベル（轻小说）多像，也不是ライトノベル（轻小说）。
所以你看，朝日出版社这种正经得不行的出版社，找了个写硬科幻的大佬写了个女高中生主角的硬科幻，配了个插画就能硬说是轻小说。
骨傲天这种轻小说血统浓厚的作品，人家硬说不是轻小说，它就不是轻小说。
说白了，轻小说就是个为了营销而创造出来的概念。
这个概念火的时候，谁都想来沾个光，甚至有人不惜把这个概念诞生前就已经出了十来年的作品也算进这个范畴里。等这个概念不火了，大家就又都不是轻小说了。
