小的时候以为文字里充满了故事，于是落下的每一笔横竖撇捺，都蕴含着对未来的憧憬，对时间的不满，对爱情的渴望，对外面的期盼。
长大之后发现文字是感情的载体，于是指尖敲下的每一声声响，都饱含着对未来的担忧，对时光的眷恋，对过去的回忆，对家人的亏欠。
祝好！

祝你好运楼主，希望你不要忘记文字中包含的强大情感和感动

（老舍先生讲得有点多。一些“一逗到底”或“讲述不清”相关的就不贴了，摘取一些觉得有意思的放上。）
关于形容：
用字、造句必须先要求清楚明白。少用修辞，非到不用不可的时候才用。“不用任何形容，只是清清楚楚写下来的文章，而且写得好，就是最大的本事，真正的工夫。”
（栗子——1、王维的“隔牖（yǒu）风惊竹，开门雪满山。”没有形容雪，可使我们看到了雪的全景。2、韩愈的“随车翻缟带，逐马散银杯。”形容得不好，只是琐碎的刻画，没有多少诗意。 ）
出处：《写作论谭》1983年，中央广播电视大学出版社；《出口成章》1964年，作家出版社。

楼楼推荐的写作提升是多让人能够更深刻联想到内容，过于词藻华丽的形容词不用刻意形容是吗

<don't do it>日常劝退，by 布考斯基。来源：知乎，用户：红与黑。
If it doesn't come bursting out of you in spite of everything, don't do it.
如果它不是从你内心迸发出来的，不要写。
Unless it comes unasked out of your heart and your mind and your mouth and your gut, don't do it.
若它不是从你的心、你的思想、你的嘴和你的直觉中释放出来的，不要写。
If you have to sit up for hours staring at your computer screen, or hunched over your typewritersearching for words, don't do it.
如果你需要为它盯着电脑屏幕好几个小时，或蜷缩在打字机前为词句苦苦思索，不要写。
If it is hard work, just thinking about doing it, don't do it.
如果你只是想想都觉得这事很难，那就不要写。
Unless it comes out of your soul like a rocket; unless being still would drive you to madness or suicideor murder, don't do it.
除非，它像火箭般从你的灵魂中升起；除非不去写会让你疯狂或想死，否则不要写。
When it is truly time if you have been chosen, it will do it by itself and then it will keep on doing it until you die, or or it dies in you.
当时机真的到来，而你又是天选之人，它会自然完成，且会持续去写，写到你死为止，或写到你将其终结。
There is no other way, and there never was.
除此之外，别无他法。

谢谢楼楼♡另外楼楼的字也很好看⁄(⁄⁄•⁄ω⁄•⁄⁄)⁄

有意思，继续更吧

关于开拓思维。
1. 收敛性思维（如写下自己的真名）与扩散性思维（如编造一个假名）
（1）创造力始于确定性止步的地方。（破坏收敛性思维）
（2）培养矛盾对立。（既是一个煎蛋又不是一个煎蛋）
黑格尔：二律背反，一切现实之物都和与之相反的因素共同存在。
（3）消极感受力（济慈）
除了坚持不确定性的价值，还要把它找出来，甚至有意识地通过矛盾对立创造它。
2. 雅努斯式矛盾的各种模式
（1）互补性主题
（2）角色内心的争议
（3）多重视角陈述
（4）悖论
（5）反讽
（6）象征
（7）隐喻
（8）矛盾修辞
（9）通感
3. 如何运用矛盾对立
（1）练习技巧
（2）改变思考方式（道德、智力、情感态度……）
（3）质疑自己的主张，与自己争辩
（4）抑制最初的收敛性冲动
出处：创意写作书系之《小说创作谈》中《超越的杠杆》一篇。
作者：大卫·姚斯；译者：李安。中国人民大学出版社，2016年11月。

（插一层自己总结的，用来鞭策自己，莫怪。）
1. 什么时候写。
①想起准备司考的时候，上午复习法理、刑法，下午复习民法、卷四。概因为考试时间是这样安排。高考似乎也是如此。
为什么练习写作就不能像这样？
找一个固定的每天都能独自一个人待着的时候写。让大脑和身体习惯这个时间。
看的关于写作训练的书籍，几乎所有的作者都告诉大家要这样做。（楼上布考斯基除外）
斯蒂芬·金：“你的工作就是要保证缪斯知道，每天九点到中午，或者七点到三点这段时间你都会在。如果他真的了解，他迟早会现身。”
②有灵感的时候一定要写。最好能以你最常用的写作姿态，跟着灵感一起游走。至少一定要把灵感记下来。
经常有灵感的时候是在晚上熄了灯钻进了被子的时候。我就懒得起身，懒得开灯，甚至懒得开手机（嫌刺眼）。总是侥幸地觉得明天早上会记得的。然而并不会。不仅没法跟着某个灵感衍生开来，更不记得大部分念头。
2. 写多长时间
跑步的时候，会有人告诉你至少要跑五公里才能起到效果。如果跑不到五公里，至少要持续跑三十分钟。
所以，给自己定一个四十五分钟的目标。（至少三十分钟）或者两千字五千字的目标。（至少一千字？）
斯蒂芬·金：“如果你乐在其中并有这方面的天赋，那么我倡导的这种刻苦阅读和写作的模式——每天四到六小时，天天如此——就不会显得太艰苦……”
3. 写什么?
①写灵感。有灵感的时候最好，想到什么有意思的就立刻写下来。或者自己有情绪了，愤慨激昂或悲痛伤感。想倾诉的时候就宣泄于笔端。
②可大多数时候我都是没有灵感的时候。总是在苦恼写什么。突然我想起一个方法。
就像学画画的时候。我们会从身边的一景一物画起，可是写作好像怎么不屑于写身边的点点滴滴？一开始就想写一部宏伟巨著或者有多么深刻意义的短篇？
于是我决定，不知道该写什么的时候，就写身边的物，身边的人。
比如电脑旁边摆着的一个加湿器，绿色的，做成仙人掌的样子。喷雾从它的顶部出来。在里头放一小块橘皮，喷雾就带了橘子的清香的气味。
慢慢地就能写到身边的事，写到自己的感触，写到人生了吧。
注：积极地调动自己的五感。不仅写看见的，还要写听见的，闻见的，碰触到的，品尝到的……
③最重要的是。不要抱有那种一落笔就写出完美句子完美段落完美文章的念头。这只会阻碍你写下去的动作。
要尊重从你脑中冒出的每一个句子每一个词语每一个标点符号。哪怕是平凡的不美的甚至残缺的。把他们写出来，让自己能够看见。
④关于题材。
斯蒂芬·金：从自己最喜欢读的最感兴趣的写起。
以上斯蒂芬·金的话的出处：《写作这回事：创作生涯回忆录》

有趣。

楼主说的真好，谢谢！

关于讲述：
契诃夫：
别告诉我月光很明亮，让我看到那碎玻璃上闪烁的光。
约翰·加德纳《成为小说家》：
读一本极好的小说，只需要第一页的五个词，便能让我们忘记自己正在阅读纸上的文字，我们眼前开始浮现出一幕幕的画面……我们悄然入梦……这个梦是作家自己想象出来的，用语言描述出来的生动、连续的梦。其他人兴之所至时，可以翻开它把这个梦再做一遍。这个梦若要生动，那么作家的用词、节奏、修辞等就必须丰富和犀利。如果语言含糊不清、马马虎虎，就没有办法呈现作家想要展示的情节，那么梦就会变得让人摸不着头脑，无聊而烦人。
我（乱入）：
最好的写作不是将故事呈现在读者面前，而是带读者一起进入到故事当中。（读《百年孤独》有感）