圆融畅达 谨守法度
董其昌临颜真卿《东方先生画赞碑》
董其昌是南直隶松江府上海县(今属上海市)董家汇人,生于嘉靖三十四年(1555年)。十七岁时他参加松江府会考,恃才傲物的少年董其昌本以为自己的文章肯定会高中第一,但是发榜时他的名次居然屈居自己侄子董原正之下。原来是因为主考官认为董其昌的文章虽好,但是字迹不好看,才把他的名次排在第二。
董其昌临颜真卿《多宝塔碑》
这次考试失利对于董其昌的打击是铭心刻骨的,年轻人的傲气刺激了他,此后他奋发努力研习书法。董其昌认为学书一定要尊重和学习古人。他从颜真卿入手,学习唐人严谨的法度,而且他把上起晋唐、下至宋元的各家书法深刻钻研临习。
他坚信把古人书法学习到极致自己也能够到达很高的水平,他临习前人的书法作品可以说达到了技巧纯熟、无懈可击的境界。
董其昌临《颜真卿裴将军诗卷》
董其昌在书法史上第一次提出“意临”观点,并产生了巨大的影响。他认为学习古人要领会笔法的精神,要摆脱形式上的束缚,追求意境和精髓。董其昌临《颜真卿裴将军诗卷》中他充分领会了颜真卿笔势雄强奔放的豪情,但是又加入了自己圆融的态势,少了一些颜真卿原帖中“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”的沙场武威气势,多了一分“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”的士子中庸之道。
董其昌《临唐明皇鹡鸰颂》
董其昌所处的时代是明朝后期,社会的动荡和朝廷中的政治斗争都使得文人们处于飘摇之中,他们内心的不安也反映在他们的作品之中。董其昌深谙官场之道,虽然他身为帝师,但是他并没有卷入残酷的政治斗争中去,而是选择了传统文人的中庸之道,他进退得宜,这种思想在他的书法中体现得淋漓尽致。
董其昌书法立轴
董其昌书法以柔为美,使转变化中藏锋隐晦,线条流畅婉转,显示出他恪守本分的为人之道。清末书法大家康有为评价他的字说:“局束如辕下驹,蹇怯如三日新妇”,意思是董其昌的书法风格像被套上枷锁的马,又像新入门的媳妇一般怯懦。难怪康熙、乾隆都把董其昌的书法作为当朝的书风进行推广,其中蕴含的不仅是艺术的感染力,更是帝王需要维护统治秩序的三纲五常的号召力。董其昌生前就赢得了无数文人的赞许,身后更被清代皇室推向了圣人的境地。
董其昌临颜真卿《东方先生画赞碑》
董其昌是南直隶松江府上海县(今属上海市)董家汇人,生于嘉靖三十四年(1555年)。十七岁时他参加松江府会考,恃才傲物的少年董其昌本以为自己的文章肯定会高中第一,但是发榜时他的名次居然屈居自己侄子董原正之下。原来是因为主考官认为董其昌的文章虽好,但是字迹不好看,才把他的名次排在第二。
董其昌临颜真卿《多宝塔碑》
这次考试失利对于董其昌的打击是铭心刻骨的,年轻人的傲气刺激了他,此后他奋发努力研习书法。董其昌认为学书一定要尊重和学习古人。他从颜真卿入手,学习唐人严谨的法度,而且他把上起晋唐、下至宋元的各家书法深刻钻研临习。
他坚信把古人书法学习到极致自己也能够到达很高的水平,他临习前人的书法作品可以说达到了技巧纯熟、无懈可击的境界。
董其昌临《颜真卿裴将军诗卷》
董其昌在书法史上第一次提出“意临”观点,并产生了巨大的影响。他认为学习古人要领会笔法的精神,要摆脱形式上的束缚,追求意境和精髓。董其昌临《颜真卿裴将军诗卷》中他充分领会了颜真卿笔势雄强奔放的豪情,但是又加入了自己圆融的态势,少了一些颜真卿原帖中“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”的沙场武威气势,多了一分“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”的士子中庸之道。
董其昌《临唐明皇鹡鸰颂》
董其昌所处的时代是明朝后期,社会的动荡和朝廷中的政治斗争都使得文人们处于飘摇之中,他们内心的不安也反映在他们的作品之中。董其昌深谙官场之道,虽然他身为帝师,但是他并没有卷入残酷的政治斗争中去,而是选择了传统文人的中庸之道,他进退得宜,这种思想在他的书法中体现得淋漓尽致。
董其昌书法立轴
董其昌书法以柔为美,使转变化中藏锋隐晦,线条流畅婉转,显示出他恪守本分的为人之道。清末书法大家康有为评价他的字说:“局束如辕下驹,蹇怯如三日新妇”,意思是董其昌的书法风格像被套上枷锁的马,又像新入门的媳妇一般怯懦。难怪康熙、乾隆都把董其昌的书法作为当朝的书风进行推广,其中蕴含的不仅是艺术的感染力,更是帝王需要维护统治秩序的三纲五常的号召力。董其昌生前就赢得了无数文人的赞许,身后更被清代皇室推向了圣人的境地。