先贴个图证明我是很早就看了的

首先，人物塑造和剧情上都具有颠覆性。
人物塑造上，敖丙不再是《莲花童子哪吒》里面那个纨绔子弟，摇身一变成了举止得体，风度翩翩，识大体，顾大局，背负着龙族历史进程重要使命的继往开来的领路人，坚持走出海底炼狱的基本路线，一千年不动摇。
李靖这一角色，更是颠覆了以往几乎所有作品里面那个要么大义灭亲，要么愚忠于商纣，要么有着家庭暴力倾向，要么三者兼备的令人讨厌的封建家庭家长。央视版《哪吒传奇》的李靖，对龙王唯唯诺诺，对哪吒确不分青红皂白，虽然其出发点是为了陈塘关百姓，且最终仍流露出对即将自刎的哪吒难以割舍的亲情，但和其他所有李靖一样，在这一版的里李靖作为推动故事发展和矛盾激化的重要角色，是必然不会完美的。TVB版的《封神演义》（又名《忠义乾坤》、《母子情深》）、新加坡与中国大陆合拍的《莲花童子哪吒》里，更是一个愚忠腐朽、家暴倾向严重的封建家长，也难怪哪吒会有弑父的举动，这两部里面李靖属实让人恨到咬牙切齿，但也正是其成功之处。而这部电影动画里的李靖，与前作的李靖相比，真的非常能够让人眼前一亮-李靖终于不再是那个或道德君子或愚忠腐朽的父亲形象，而是一个有血有肉的父亲。
哪吒刚刚出生，面对父老乡亲的异样与恐惧，他不再像以往一样大义灭亲，一剑劈向那肉球，而是竭尽自己所能去改变它的命运，甚至不惜自己一同灰飞烟灭；面对被所有人误会的哪吒，他不是像之前所有李靖那样深深陷入这样看得人心急的误会里，而是一开始就给了自己孩子无条件的信任，并且小心求证地给找到了证据为哪吒澄清；虽然他也时时刻刻担负着陈塘关总兵的职责，竭尽所能保护老百姓，但这一形象无疑比以往那个冷冰冰大义灭亲的形象更有血肉，更为立体。可以说，这是我在全篇中最为欣赏的一个角色，有做男人和父亲的应有担当。
怀胎三年的殷十娘，也一改所有作品里面前片一律的那个温婉的哪吒母亲刻板印象，而是真正能够“怀胎三年还带球过人”的武力高强奇女子，甚至有一点“野蛮母亲”的味道。至于申公豹，大体上还是借鉴了小说《封神演义》中那个坏人形象，甚至口吃这一设定也是直接借鉴过来的。操川普的太乙真人，整部剧里面的搞笑担当，个人认为这略类似于《宝莲灯前传中》涓涓（宋祖儿）扮演的小哪吒它师傅玉鼎真人，但是不是借鉴不敢断言。

我觉得可以8.5分，国产进步情感分0.5分，所以打个9分不过分。
8.5-9.5都可以接受

剧情上的颠覆和人物塑造的颠覆是分不开的，但大体剧情上只能算是局部颠覆，总体基调上与之前的哪吒是差不多的，与原形《封神演义》中那个妥妥的混世魔头一致。各种版本哪吒里虽然横看成岭侧成峰，但大体上还是保持了原作的剧情走向和发展，一个只知道闯祸的天赋异禀的混账小子逐渐成长、成熟，一路遭遇挫折，不团重新认识自我的过程。毕竟这是哪吒的故事背景设定，就如果孙悟空再怎么改也不能大改其背景设定一样，否则也就不是孙悟空了。
剧情局部的颠覆体现在，以往扮演反派角色的龙宫势力，现在成了亦正亦邪，或者说不能用一种超验的善恶标准去评价的龙族，这更增添了几分深刻。毕竟，作为一个马克思主义者，还是坚定认为一切的善、恶，都不是超验的，没有什么事情一开始就是被定义为恶或者善的，而都是基于社会发展现实的。另一方面，本来以为哪吒会和以往一样，一开始就与敖丙因为一些事情势不两立（甚至抽龙筋、扒龙皮），但因为敖丙角色的颠覆导致了这一剧情的颠覆。

颠覆确实是一个加分项，尤其是李靖和敖丙的角色颠覆是十分惊艳的。不过，正如开篇所言，我给这部片评价并不如9.5那么高，部分原因就在于人物角色的处理和剧情设置。
还是敖丙，不知道大家有没有印象，早在2005年央视版《哪吒传奇》里面，就有个类似于这片中敖丙性格的角色-小龙女，是的没错。甚至“吹海螺就能召唤我”“你是我唯一的朋友”这些细节，难免让人串戏。但是片中并没有故意回避，反而大张旗鼓地用，不知道是不是想向经典致敬？但我个人对此是难以接受的。
至于太乙真人，还是难免和《宝前》里面的太二真人串戏，虽说即便就算是借鉴也无伤大雅（不知道是不是借鉴）。然而从剧情推动来讲，确实是不可缺少的关键角色。
最不好接受的是殷十娘（片中没有说叫什么，默认哪吒母就叫殷十娘）。也许是《母子情深》里面那个有着对哪吒的无法比拟的母爱的十娘塑造得真的是太难超越，我对那片里面十娘最后死去和去求神仙被一遍遍扇飞又一遍遍爬回来，只为给哪吒塑造金身的场景真的是记忆犹新；又或者《莲花童子哪吒》和《哪吒传奇》里面那个温婉、慈爱的传统母亲形象也已经占据半壁江山。片中这个十娘，虽然同样能打十个，但是又感觉塑造得过于年轻，缺少了那种沉稳与厚重；虽然同样对哪吒有着与其他所有十娘一样的深情和母爱，但是又很难把一个年轻女侠形象与这个爱子心切的母亲形象结合起来，片中在这一体两面的切换之间，个人认为是有些突兀的。倒还不如颠覆之前的那个十娘形象。当然，这也和影片整体氛围有关，之后再展开讲氛围。

当然了，全片最为重要的角色是哪吒，最为核心的剧情也是围绕哪吒展开的。
核心角色和剧情，如前所述没有大的颠覆。只是设定不同。剧情所展现的核心主旨可以说就是“我命由我不由天”。但这七个字一出来，我就略显尴尬，因为作为曾经的仙剑“情怀”剑（打趣而已，莫当真）系列死忠粉，个人是很喜欢《仙剑四》那种多重悲剧感和抗争无力感的，不巧“我命由我不由天”这七个字，却正好是仙剑四里面某悲情Boss的遗言，并且一度成为许多少年人的座右铭。当然了，继续考究还能找到更早的出处，甚至能从道德经里面找到类似的表述。不过我所知道的一字不变的“我命由我不由天”确实出自仙剑四。也不知道是为了致敬？还是导演组认为这一主旨甚至这句话本身就很好？以至于一字不改照搬（也有可能没有考证过这句话出处，而是觉得这句话很好就用了），甚至在剧情节奏控制在同样紧凑的时候再说出。所以，可能因为被之前的故事打动过，并且自己曾经又陷入过机械唯物主义的误区，所以对这句话是有一点狐疑的。

但从哪吒这个角色塑造上来讲，个人认为可以再多一点发展和深刻。
发展的角度，明线上，虽然有几次波折，大概两次自我认知，从之前一味的叛逆，到后来知道真相后的感动与成长，主动回去担负起了责任。暗线上，是对自己身份的怀疑、迷茫与坦然接受并寻求改变的抗争和不屈服。明暗线交错书写了成长二字。但，这个哪吒一开始给人的感觉就过于成熟，倒像是一个成年人，以成年人视角为起始去经历这些，就美中不足少了点发展。更致命的是，同殷十娘的塑造类似，哪吒也体现出一体两面，一方面一开始给人的印象就是成年小混混，但各种行动又给人还是小毛孩的突兀感，比如第一次遇到敖丙的时候要想再救一次人，以及所有孩童都免不了的玩的天性。他自己太强，所以没人能陪他久玩，除了唯一的朋友-敖丙，所以他流露除了那种对朋友、对友谊的、对陪伴的渴望。（唯一的一段很小时候的回忆是片中少有的纯未成年人叙事视角）。但当你刚想以审视小哪吒的角度去审视他的时候，这个哪吒又处处都像极了油腻的叛逆小混混。这两个角度本身都没什么问题，但是强行在同一个时空里杂糅在一起个人认为是破坏和谐的。横向对比来看，TVB《母子情深》里面童年叙事和成人叙事都有，但是是在截然不同的两个时空，没有揉在同一个时间的一个哪吒身上，这样看哪吒形象不仅立体丰满全面，而且不会突兀，也许是限于电影题材时长的原因，这样的展开可能难以进行。但我认为，即便就像《莲花童子哪吒》《宝莲灯前传》《哪吒传奇》一样，以纯粹的童年叙事去展开故事，或者另辟蹊径就立足成年人视角去展开，童年叙事全部以回忆的形式穿插也不是不好。（这牵扯到三岁遭遇雷劫的设定，但是个人认为雷劫设定改到18岁，或者弱冠之年20岁，也并不会影响整体剧情）

深刻的角度，这牵扯到整个电影剧情“我命由我不由天”的主旨，以及贯穿整个剧情的矛盾运动。
以《红楼梦》为例，曹公真本结局至今未发现，但由脂本推测出的结局（最接近曹公真实想法）和程高本结局是显而易见的不同，同样是探春远嫁，“从今分两地，各自保平安”与时不时还能回家省亲的王妃谁更深刻呢？同样是香菱，“自从两地生枯木，致使香魂返故乡”与金桂死后就被扶正谁更深刻呢？同样是王熙凤，“一从二令三人木”“一夜北风紧”“反算了卿卿性命”与大病死在家中谁更深刻呢？个人认为，都是前者更深刻。
那么一定要是更惨就更深刻吗？也不一定。
在大概率是伪作的癸酉本红楼梦中，我认为其宝黛爱情的终结比起程高版老太太和凤姐突然变卦，及至“元妃指婚”，最后焚稿断痴情的程高本是要好的多的。
前者并没有一个人是真正意义上扮演了反面角色阻止这段爱情的坏人，反而大家都没有对此有异议，一切的事物按照自己正常的运行逻辑去运行，可就是因为一切事物都是按自己正常的按照当时价值观念看并不过多差错，或者别无选择的逻辑运行，导致出一个大家无法接受，必然悲剧，必定悲剧的结果。这种剧情比起后者脸谱化的运作是更为深刻的。但在这个剧情里面，林黛玉甚至并不像程高版中“焚稿断痴情”那样悲惨。（我反正看哭了）。然而，这样的悲剧更令人深醒，因为后者起码是有解的悲剧，只要消灭掉一些坏人，似乎整个世界就清净了，但是前者确实无解的悲剧。没有任何人是坏人，但是一些永恒的命题、涉及到根源性的制度安排、人性的命题确是无解的，这些永恒命题是那么的有力量，不可能像消灭坏人一样去解决这些命题，而只能经历不可避免的痛苦的历史发展和挫折，在历史运动中不断加以修正，螺旋上升。甚至可以类比法国大革命、英国的资产阶级革命…，谁是错的呢？谁又是绝对正义的呢？
回到影片，这部影片里的矛盾运动主要是两个主要方面，交叉组合成三对矛盾。第一对，是哪吒与自己身世的抗争；第二对，敖丙为改变龙族命运的抗争；第三对，就是由前两对矛盾的两个方面复合而成的，敖丙为了改变龙族命运不得不做出的一些抉择与哪吒在彻底成熟后坦然面对并进一步抗争自己命运而做出的抉择形成的矛盾。这可以说是有足够深刻的本钱了，可惜令人失望的是。敖丙最终的抉择，哪吒和敖丙似乎都没有彻底贯彻自己的抉择，再加上太乙真人的帮忙，影片似乎成了半大圆满结局。
其实，无论是龙族想要改变自己命运，在历史进程中迈出关键一步；还是哪吒成熟以后想坦然面对并且抗争，进而选择了回来救人，从各自立场，各自逻辑来看都是没错的。
事物间按照自己的“正确”逻辑运行，最后导出不可调和的矛盾，这要比机械降神或者偶然促成的大圆满结局是更为深刻的。可惜，最后没有哪一方是纹丝不动地坚持的。
（当然， 自己观影途中也甚至意淫过，哪吒才是灵珠子，敖丙是魔珠，一开始他们就搞错了，就当一切按照自身逻辑运行，眼看敖丙要成功的时候，雷劫降落在敖丙身上，最后哪吒去救人，虽然人救出，但深刻矛盾仍并未得到解决的剧情…）

其次，再是整体氛围把握和一些细节。
这部分同样也是加分项和不好的并存。
（根据这近十天观众反馈来看，我之前在这一部分提出的问题，确实是大家普遍的共识）

氛围控制上，有那么两处是破坏和谐的。
第一，网络用语梗破坏背景氛围和谐。
这部片不用质疑，是一部以中国古代神话历史时期为背景展开叙事的，但是片中人物偶尔飙出的过于网络化的梗，十分破坏和谐。类似的动画像《狐妖小红娘》，但小红娘毕竟是是架空历史，所以也无伤大雅。这部片虽然没有明说是否架空，但从默认视角来看，肯定大背景是封神的故事背景，这样玩网络用语的梗，也许是为了拉近和年轻一代距离？但我作为年轻一代，并不感到这样的拉近距离是成功的，反而感觉出刻意，产生了一种疏离感。本来在剧情展开到恰到好处的时候，一两个过于现代化的词汇，反而让人瞬间抽离，失去了代入感，情绪上自然无法跟进。
第二，莫名的搞笑梗破坏剧情氛围和谐。
有的人认为又哭又笑很nice，但我恰恰认为过于不适当的搞笑是一处大败笔。这也许也正如前所述，我对哪吒的期待实在太高，毕竟他是我童年偶像乃至现在的偶像，自己一身的叛逆和骨子里的桀骜全是受他影响，童年也与他有过类似的与父亲的矛盾，并且从未认错过。以至于现在我打王者最喜欢的英雄除了露娜，就是哪吒（开黑请约我…）。我个人认为，剧情进展需要一定的节奏的时候，整体氛围把控应该适当，就不该为了搞笑而搞笑，无端搞笑更会破坏氛围和谐。
以《千与千寻》为例，整个《千与千寻》中片中氛围可以说是浑然天成的，从头到尾保持了同样基调，而其幽默和风趣的部分，整体上都是为剧情服务的，与影片大环境融合的相当好，没有突兀感。
而反面例子，也有许多动画片里面，这种突然插入一段黑色幽默是很难让人理解的，也大大破坏和谐。比如，《狐妖小红娘》中，王权剑那一集关于那两只蜘蛛精和毒气那部分，突然来的搞笑就让人摸不着头脑，类似的还有很多。这可能是我非常喜欢的小红娘少有的黑点。
这部影片，不出意外的还是有这么些突兀幽默，似乎国产动画这种幽默还有愈演愈烈的趋势，可能是自己口味不同的缘故，对这些部分欣赏不来。

有这精力和时间做点啥不好 电影对大部分人来说是休闲娱乐项目 看的舒服看的爽不就好了

细节处理上，埋藏的细节很多，不过自己只看了一遍没能找全，大体上还是认为细节方面还是很有水准的，比《白蛇》的细节伏笔甚至还要好。
有哪说哪，海螺与小龙女，太乙真人的角色…这些个人认为有一丢丢问题的，之前已经说过，不再详谈。接下来纯粹罗列一些细节，可以看出片方还是有下功夫的。
①山河社稷图，是《封神演义》原作里面女娲的法宝，此处可能为以后剧情埋下伏笔。（但我真的好想看女娲！！！）
②《封神》原作里，哪吒可以说武装到牙齿，除了混天绫，乾坤圈，风火轮，火尖枪，还有一块护身金砖。
③元始天尊、道德天尊、灵宝天尊也是封神原作中三清的设定。
④哪吒在救被海妖掳走的小女孩时，有一个动作本打算用火，一瞬间的思考后收了神火，这其实从细节里面刻画了哪吒的成长。
⑤敖丙被毒液弄成石像时，其实没被石化的那一半眼珠子有微妙的表情！。
⑥哪吒在踢毽子时候，天空可以看得出布置在李府的结界，此时其实还没有引出结界这个概念。有人误解为这时候天是黄昏，并且以此黑场景之作，实际上这个效果是结界效果。
⑦敖丙用的两个大锤，和《哪吒传奇》里面龙王三太子敖丙用的武器是一样的！
⑧仆人的人设是经典动画电影《哪吒闹海》仆人的3D版。
其余待补充。

虽然你写的字很多，但是我想说，猫眼7-8.5分基本已经算烂片行列了

楼主，明显对道家了解的很少，什么仙剑4啊，这句话出自，道家典籍，是道家的主旨之一，什么借鉴都出来了，我想笑，好好百度一下吧