千晶为了取材在春希身上花费了最多的时间和精力，其次是雪菜，再次是冬马。
把春希作为重点是因为他既是人物素材也是三人行的导演。
千晶对于春希的人物取材是最为完整准确的。
对雪菜的取材因为人格面具的影响和接触次数有限，只获得了表面信息。
千晶也从雪菜表层信息与实际行为的矛盾，开始对雪菜产生怀疑并最终放弃完全还原雪菜。
对冬马由于缺少直接接触，主要靠从春希获取的间接信息补全；最终创造出的更接近于春希心中的冬马

千晶有时会用“神”来指代自己（编剧）
如同造物主的编剧创作了虚拟的世界和其中的人物并对虚拟人物有着绝对的支配力。
从下图可知，雪音不受“神”控制的情况属于千晶从未遇到过的特例。
春希由于“导演”了三人行也曾被千晶成为“神”

题外话： 千晶是游戏中的首席白学家，丸户是现实中的首席白学家。
千晶在游戏中为了完成有趣的剧本不惜欺骗他人，毫不在他人的感情体验；
丸户为了白2剧本的精彩使用各种写作手段误导玩家，毫不在乎玩家是否胃痛。
千晶与丸户又同为编剧，可以说千晶就是丸户在游戏中的化身。

3千晶演技的本质
3.1千晶作为演员的天才之处
千晶能够达到演技的第四重境界，同时具有一流的编剧的才能，仅凭这两点就足以跻身为顶级演员。
以上两点虽然难得毕竟能通过努力达成，千晶的天才之处：在一场表演中一人完美扮演多个角色的超能力。
她可以迅速的“入戏”成为虚拟角色A，然后在下了个瞬间从虚拟角色A“脱出”后再成为虚拟角色B。
eg.在峰城学园祭演出中千晶一人成功扮演了4姐妹。
eg.千晶有时会自言自语（游戏中用小号字体表现），说这些话的瞬间千晶从扮演的角色中脱出，然后又瞬间入戏进入之前扮演的角色。
完美的扮演角色意味着在思想和情感上几乎与角色一致；演员自身的人格与角色的人格差异越大，就需越多的时间“入戏”。很多演员甚至根本无法“入戏”到与自身人格差异较大的角色，俗称戏路不广。
至于从角色中“脱出”：在思想上从角色脱出不难，但要将情感从角色中脱出并不容易。
因为情感的调整通常是滞后于理智的：恋人分手后理智上能明白再无牵连，情感上放下却需要更长时间。
千晶曾经说过“在舞台上任何男人（男演员）都会爱上她” ，这也是演员入戏后难以从角色的情感中脱出的例证。
而现实中演员入戏过深得上抑郁症，男女演对手入戏过深成为恋人的例子也时常出现。
为了解决这个难题，19世纪法国著名演员哥格兰在，《演员的双重人格》一文中提出了“两个自我”论，认为第一自我的演员始终冷静地随心所欲地控制着自己的创造物第二自我，不论角色应如何激动，演员“在竭尽全力、异常逼真地表现情感的同时，应当始终保持冷静， 不为所动”，不能让角色“拐跑”。他认为第一自我是扮演者，是灵魂；第二自我是工具，是声音和肉体。
大师心中的理想境界（第一自我始终能够完美控制第二自我）不但被千晶实现了，她甚至轻松达到了瞬间在不同角色间完美切换的境界，可以说是青出于蓝而胜于蓝的天才。

3.2 千晶对演技的执着与身为演员的自尊
天才演员千晶对演戏的绝对投入和取得的成就，使她获得了强烈的成就感与自信心。
毫不在意他人看法的千晶，独不能容忍自己的演技被人贬低，她会选择正面对抗以演技压服挑战者。
对于自身演技的独门绝技（对情感的绝对控制力），千晶自然也是格外骄傲和重视的。
意志力强大如千晶，也会因失去情感控制力而产生强烈的动摇。
演戏事业是千晶的第一追求，她认为自己首先是一个女演员，然后才是一个人。
千晶身为演员的自尊心不允许她作出任何破坏演技的事，所以她一度拒绝了春希提出的约定（说真话时把手放在胸口）。

千晶在舞台上（凭演技）可以让任何人（男演员）爱上自己，她视之为自己天才的证明。
所以千晶作为演员的自尊心不允许她向男人乞求爱情，唯一符合演员自尊的做法是用演技征服男人。

3.3 千晶的共情系统与特异功能
共情指的是能够想象自己置身于对方处境，并体会对方的感受的能力。人的大脑中有两套共情系统，分别负责处理不同的共情场景。
一套较简单的系统是情绪模仿系统。这套系统帮助人们与他人产生相似的情感体验，在观察到别人的动作、面部表情、语言时，产生与亲身经历相似的情感，也就是我们常说的“被对方情绪所感染”。通过“自己来体验”的这种方式，人们更能理解身边的人的情绪。在这套系统中，镜像神经元起到了至关的作用，镜像神经元活跃程度越高的人通常共情能力也越强。
另一套更高级的系统是换位思考系统。所谓的“换位思考”指的就是你能从他人的角度去想问题的能力，从别人的立场上理解他们现在的情绪、举动。换位思考不仅是“我能感觉到你的感受”，而是“我理解你的感受”，这比单纯的情绪共鸣又更近了一步。这个系统主要是被大脑中的腹内侧前额叶所控制。
千晶的共情系统：

春希【知道对方很痛苦，很难过，自己就没有到一点痛苦，悲伤的感觉吗？】
千晶【也没，什么理由。天生就是这样哦？】
由以上对话可知：
1 千晶的情绪模仿系统极弱，很难被别人情绪触动。千晶能够迅速从虚拟人格中脱出，是因为自身的情感基本不受角色情感的影响。
2 千晶的换位思考系统极强，对他人的情感有很强的理解能力，千晶能迅速的入戏并适应各种角色也是源于此。
普通人：他人情感——进入情绪模仿系统——体验到他人情绪——与自身情感互动——作出回应
他人情感——进入换位思考系统——理解他人感受——与自身理智互动——作出回应
千晶： 他人情感——进入情绪模仿系统—— null
他人情感——进入换位思考系统——理解他人感受——分析背后的深层情感，动机等——分解为更基本要素存入数据库——理性判断对方对实现目标的价值——有欺骗必要则根据对方需求（理解到的他人感受，深层情感，动机等），调用数据库中储存的要素，量身定制出相应的虚拟人格——通过虚拟人格回应对方。

3.4 冰之千晶与炎之内晶
WATOS团长说过：1千晶在休假时像小动物（幼童），如幼童般喜欢残忍的恶作剧。
2千晶作为演员获得了长足的进步，作为人却停滞不前。”
幼童心智不成熟，会为了好奇心或有趣做出“残忍”的事情：折磨受伤的小动物；毫不犹豫地攀折盛开的花朵；撕去美丽蝴蝶的翅膀。 多数人随着共情能力的提高对他人/他物的痛苦产生共鸣，逐渐意识到自己的“残忍从而避免残忍的行为，所谓的“己所不欲，勿施于人。”
千晶的情感面停滞在了幼童时代，有喜怒哀乐却不与外界互动（内晶），更不曾与父母外的人建立过情感联系。
千晶的理性面却发展到了天才级别，在好奇心的驱使下不知疲倦地主动去外界“狩猎”有价值的样本（eg.有趣的人/思想），通过理智面的分析得到更基本的要素（魂晶）并存入数据库（千晶）。
借用动画电影《哪吒之魔童降世》中的剧情：
天地灵气孕育出一颗能量巨大的混元珠，元始天尊将混元珠提炼成灵珠和魔丸

普通人如同混元珠一样，理智与情感彼此交融。在于外界的互动中理智和情感同时成长。
和泉千晶则是炼化过的混元珠，理智面（冰）与情感面（炎）间泾渭分明。
本帖从这里开始把千晶的理智面和情感面称为冰之千晶与炎之内晶
冰之千晶在幼年期压制了炎之内晶并把对方包裹在体内，冰之千晶从外界不断汲取养分成长到千晶的程度。
炎之内晶与外界隔绝得不到养分既非常弱小又极度纯粹，冰之千晶能量耗尽时（休假时）才显示出自身的存在。

冰之千晶压制炎之内晶的原理：
1 冰之千晶与炎之内晶共用同躯体，在资源争夺上属于零和博弈，结果就是强者愈强，弱者愈弱。
2 冰之千晶把他人的情感分解成了更微观的基本要素（魂晶）后吸收，炎之内晶可以共情的却是他人的情感。
炎之内晶与基本要素共情 就如同 把美女照片放大到100倍后去看。