拍得最好的，应该是《平原作战》。李光，吴钰章，高玉倩，李维康，袁世海几乎全是京剧行当里的大师级的顶尖人物。对白的台词写得好，配乐里的中西结合非常好。拍得最差的是《节振国》，无论是演员水平，摄影技巧，灯光运用，特别是台词，配乐和《平原作战》《红灯记》《智取威虎山》根本不是一个层次。很明显的暴露出边远地区的文化内涵的不足。
必须说一句：所有的演员演得最好的是袁世海和高玉倩！特别是袁世海的念白和高玉倩带有花旦和刀马旦色彩的老旦。绝了。所以，我特别喜欢《红灯记》里面袁世海和高玉倩的对台戏。可惜，《平原作战》里面没有袁世海和高玉倩的对台戏！而袁世海在《平原作战》里的表演比《红灯记》里还要好。袁世海对人物的把握真有水平！

谢谢楼主的发帖！ 需要说明的是 《节振国》只是京剧现代戏 不是革命现代京剧 当然也不是样板戏。关于《平原作战》各有其辞 褒贬不一 用参演样板戏的演员说 这个戏的故事本来没有多少新意 因为有电影《平原游击队》李向阳等众多观众喜欢的人物 。要 说他成功 那就是人保戏了 像楼主点到的那些个艺术家们。

要说故事的新意，八大样板戏的故事没有一个放得上台面。而且，八大样板戏的故事都存在逻辑上的大漏洞，用现在人的智商，没有一个八大样板戏的故事的基本框架是成立的。
我们现在看样板戏，有点像玩古董。玩味唐诗宋词。一部宋词大全《词综》，到头来就两句绝佳：山抹微云，移花倒影。我们不能否定前辈先哲的风华绝代，我们也不能被前辈先哲的风华绝代影响了我们对他们的批评和欣赏。
其实，人保戏的事，到处都有的。中外电影电视话剧歌剧。比比皆是。
文革是人类历史上的奇葩，八大样板戏是文革运作的政治标签之一。如果仅仅看到八大样板戏对京剧的影响，那是没有用的。以八大样板戏为表。透析当时的政治需求，剖析产生这种政治需求的根源，以达到对人性的了解。这才是重看八大样板的意义。否则，我去听听李小沛的粉墨是金。制作，表演，录音，比八大样板高级多了。
可惜，如今，能够以这样的眼光去重看八大样板的人，少之又少！

于会泳作曲的几部戏采用了主导动机，是一大创举，江水英、柯湘、陆长海的音乐形象深入人心。

平原作战的瑕疵还是在编剧，剧情拖沓，面面俱到，一部戏里主角换了五次服装，很难看出哪一场是核心场次。唱腔和表演还是不错的。

关公战秦琼

“要说故事的新意，八大样板戏的故事没有一个放得上台面。而且，八大样板戏的故事都存在逻辑上的大漏洞，用现在人的智商，没有一个八大样板戏的故事的基本框架是成立的。”
确实看到了某层次的智商

自己不懂，还要讨论情节。以你现在的目光现在的经验看过去，有没有亲身经历和调研，只能是一派胡言。政治意义不可否认，不过与你的臆断完全不同。按照你的结论，只有阴险小人政治才能赢？

占位真高啊。