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绝句写好不易，尤其是五言绝句，一定要有余韵。往往心中先有了一句再去落笔，意思围着这句话转，写绝句的时候，尽量不要切换画面，否则容易散神，让人家不知所云，当然高手除外。写诗归纳起来不过写四种东西：1.景2.情3.事4.理。在绝句中，最重要的是第三句，也就是那一转，或由景转情，或由事及理…..第三句一般多用疑问句，否定句，对比句。
第三句转完，第四句顺势一接便可以了，注意尽量要照应第一二句。人说，五绝字字如金，此言得之。炼字必不可少，每个字都需要进行一番推敲，马虎不得。说实话，写五绝是每个人都发怵的事，不下一番功夫难有成就。 
 
 作者：红_炉_点_雪

接着说一下格律：
A. 在律诗中，第二个字是很重要的，出句与对句第二个字平仄相反，称之对。“2与3，4与5 ，6与7句”的第二个字平仄相同称之为粘。是不是律诗，最重要的判断标准，就是看它符不符合粘对规则，看一首律诗是平起式还是仄起式，也是看第二个字。
失粘的诗叫做顺风调，李白唐诗有不少，现在很有人写顺风调了。  
B. 七言律诗的句式就四种：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。然后按粘对的规则排列就可以了。嘴里在念“一三五不论，二四六分明”的口诀，灵活处理一下（注意孤平 三字尾），这样基本就行了。  
  
C .再谈孤平。孤平目前一般有两种说法：1.启功在《声律启蒙论稿》里面说，两仄夹一平称为孤平，无论平脚仄脚。2.王力在《汉语诗律学》中描述，在平平仄仄平句式中，如果第一字用了仄音，除韵脚以外，句中只有一个平声字，称作孤平。仅限这一种句式，在仄仄仄平平句式中，尽管也是除韵脚只有一个平音，但不算孤平。在这两种说法中，王力的说法似乎，容易被大家接受。
另外，大家注意，七言是以五言为标准的，在“平仄仄平仄仄平”中，因为后五字是孤平句式，尽管全句有三个平音，一般也认为它是 孤平。  
  
D. 说说拗救。有人问，失粘了怎么救？告诉你，不能救。拗救最重要的就有两种情况，
一种是孤平拗救，仄平仄仄平句式是一个孤平句式，把他换成仄平平仄平——孤平拗救。另一种，就是仄仄平平仄句式中，第四字当平反仄，属大拗，这时对句的第三字必须用平即成：平平平仄平。（七言的不再赘述）
其他的甚么本句救，半拗对句救，一拗两救，都不是特别重要。
能救的大拗一般就上述两种情况(还有特拗)。说到这你就明白，失粘失对是不能救的，至少古人没救过。
  
作者：红_炉_点_雪

八病里主要讲一下比较实用的：大韵，小韵，旁纽，正纽这四种避讳。
大韵病:是指五言诗一联十字内，如果前九字有与韵脚同韵的字需忌讳。
小韵病：五言诗除韵脚外，其余九个字之间又相互同韵的字需避讳。找个例子吧：家树朝阳去，凝霜风气条。里面的阳与霜同韵，读一读，体会一下为什么避讳。
旁纽病：结合现代的音律，就是一联或一句中有两个字生母相同。譬如：兽走畏伤蹄。里面的兽与伤，声母相同，犯旁纽。
正纽病：简单讲就是一句或一联中两个字韵母相同。这个有时候回很拗口，很要命的。个例子就明白了。
醉雪的《清明》：囊窘冢前空祭品。窘与冢犯正纽病，拗口吧。
再比如醉歌的《七律》：可叹青阳催岁老。催与岁犯正纽。
再随口说一个联中的正纽：生在张家口，嫁于十字坡。嫁与家犯正纽，体会一下。
正纽与旁纽尤其是正纽在写诗中是应该尽量避免的，而在对仗中有一种称作“双声叠韵”的东西，与此类似，但在对联可以产生一种回环的美感。
那什么又是双声叠韵呢？下楼再讲。
（声母韵母不明白的，可以参考一下中华新韵前面关于韵身韵头韵尾的介绍）  
  
 作者：红_炉_点_雪

双声词和叠韵词，一般都属于连绵词，也就是两个词必须连在一起，才有完整的意义。
双声，又称同纽，一般指相连的两个字声母相同，比如：犹豫，慷慨。
叠韵，一般指相邻两个字，譬如：呻吟，玲珑。
对对联时如果要求严，上联有双声叠韵词下联也必须是双声叠韵词。
随口说一个：听老妇呻吟，观群星璀璨。呻吟对璀璨，叠韵对叠韵。
就是这样了。
还有这个“联”，虽然不是马蹄韵，但有一点值得提一下。
看音部划分：听/老妇/呻吟
严格盒底原则：听，妇，吟位置上，下联对应时应该平仄考究。但不是样子的，因为听.观…这类字或词属于领字，可以不受平仄限制。
那什么又是领字呢？下楼介绍。  
  
 作者：红_炉_点_雪

且听下回分解

问好九兄，寒蝉吧主。昨天打的匆忙有几个笔误，改一下。
“音部”应是“音步”
孤平拗救里面：平平仄仄平，这是正常句式。如果第一个字用了仄，就成了孤平句，这时要把第三字改做平，成为孤平拗救式：仄仄平平仄。
最后那个句式应是：仄平平仄平。
最后改为：
孤平拗救里面：平平仄仄平，这是正常句式。如果第一个字用了仄，就成了孤平句，这时要把第三字改做平，成为孤平拗救式：仄平平仄平。

《串讲宫调----校文学社诗词讲义（删略版）》
    某些人在填词的时候总要在词牌下面注明以大石调（原名黄钟商）歌之、以歇指调（原名林钟商）歌之什么的。这是什么意思呢？这个是词牌所用曲调的名称，又叫宫调。每一个宫调都有各自的特点，填词的时候内容要与所属宫调相符。当“词”从吟唱文化转化为今天的案头文化后，宫调的作用也在淡化，但并不是说没有关系。
    你看在咱们图书馆后面草坪上，早晨经常会有人在那里弹古琴（不是古筝），感觉很高雅,(古琴的一大段扯皮没啥用附到后面）.传说琴是伏羲做的，开始只有五根弦，宫商角徵羽，象五行。后来呢，文王访子牙续一弦，武王伐纣又续一弦，是为变宫变徵，所以古琴又叫文武七弦琴。
    宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵这也就是中国古代的七音，相当于西方简谱1234567。他在宫调里起的作用，是标主音（尾音），古人配曲，有板眼之说，其板落于何音，那个音一般就是主音。
    除七音外还有十二律，他们是：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。十二律在宫调里起的作用是，标出音高（绝对音高）。
   宫调组成就是这样：一个主音，一个音高。比如：黄钟商调，就是黄钟是音高，商是尾音（主音）。十二个律有12个音高，七个音有7个主音，12乘7可以得出84个宫调名。
   七音十二律是怎么来的呢？以琴弦为例，因为弦长短的不同，频率不同，可以发出不同的声音。古人通过实践，发现截去主弦三分之一的长度，或给主弦加三分之一长度，这两根弦发出的音会非常和谐，得到这两个长度之后，是否继续寻找3/8点、1/5点等点呢？不行，因为听觉上这些音与主音的和谐程度远不及3/2、4/3。实际上4/3已经比3/2的和谐程度要低了。古人于是换了一种方法。与主音最和谐的3/2已经找到了，他们转而找3/2的3/2，即找最和谐的那个音的和谐音，这样就得到了（3/2）的（3/2）即9/4F。这就是著名的三分损益法，也叫五度相生。
    根据这个理论，就可以把七音长度比例全都推出来：宫*4/3= 徴 ；徴*2/3=商 ；商*4/3=羽；羽*2/3=角。
    十二律古代是通过律管（竹管）长度变化吹出来的绝对音高：黄钟*2/3=林钟  林钟*4/3=太蔟  太蔟*2/3 = 南吕  南吕*4/3=姑洗  姑洗*2/3= 应钟  应钟*4/3=蕤宾  蕤宾 *4/3=大吕   大吕*2/3=夷则   夷则*4/3=夹钟   夹钟*2/3=无射 无射*4/3=仲吕  仲吕*2/3=清黄。大家看屏幕，PPT上这个表格，以此类推。比如我们用黄钟这个音高为宫声，太簇就是商，姑洗就是角。
   古人也发现，用三分损益，到“青黄”的时候，它应该是“黄锺”的高八度音，就像西方音乐里的1234567（1），最后那个（1）一样，青黄的长度也应该是黄钟的一半。但是你看黄钟长度是81，算来算去，青黄应该是39.9549，和黄锺长度的一半 40.5 仍有一段小小的差距，这就是黄锺不能还原。到了明朝朱载堉发明了“十二平均律”，也就是把“一个八度”平均分成十二份。但是十二平均律也不完美，事情都有两面性，因为他还是牺牲了两个非常和谐的音---黄钟与林钟之间的纯五度和黄钟和仲吕之间的纯四度。简单了解一下就可以了。
    宫调的作用是用来的定音阶高低的，一如现代的流行歌曲要在前面标个C调啥的，但是84个宫调不一定都能用到，隋唐主要用琵琶定律，琵琶几根弦？四根啊。只能得出48个宫调。传到北宋，用的只有28调。传到南宋就只剩12调了。


《快速校验格律---校文学社诗词讲义（节略版）》
    现在论坛的诗词写手，所谓的懂格律，大多是努力让自己的诗词合律，让别人挑不出毛病。如果给他一首诗让他挑格律的毛病，他不敢，为什么？基本功不行，怕露怯。而平仄校验机里也全是BUG，只能做辅助工具参考，不能做依据。其实，你只要掌握了几个要素，几十秒钟内快速校验格律是一件非常简单的事情。
    给你一首诗，你首先要判断他用的是新韵，还是古韵。
    先从诗的旧韵说起，注意的有这么几点：（一）有些人学平水韵，把现在派入平声的入声背熟，就万事大吉了？这远远不够。因为古代还有少量的上声字现在读平声，比如：弛、拥；还有少量去声字现在读平声，比如：值，茗。还有少量的平声字，现在读仄声，比如：场，俱。这部分内容认真读两遍平水韵，做一下标示，很容易就解决了。（二）就是旧韵里，多音字的运用，比如思做名词时为仄，做动词时为平；三是做数字讲时为平，做再三讲时为仄，如“三思”。有不少人系统归纳过，我剪辑了一下，就是屏幕PPT上这张表，一会大家拷一下（附后）。（三）就是由于繁体字简化造成的字的差异，比如：坛在十四寒是在这个字“坛”；在十三覃是这个字“壜”。做筑坛、诗坛，画坛讲时是前面的那个字，属于十四寒；做坛子、酒坛，醋坛讲时是后面那个字属十三覃。这两字简化之后都是这个字“坛”。如果在一首诗里，这种情况的两个韵脚都是坛，你可以说他落韵，要说他重韵，你就露怯了。
    再说新韵，新韵还再试行，一些字音还再商榷。新韵和普通话字典什么关系？“约”等于。新韵和字典的一个重要的不同点就是，新韵考虑“变调”，（一）“一、不”由于它们都来源于中古的清声母入声字，所以具有独特的变调方式。“一”字在“非去声”前面会由阴平变为去声，调值（指声调的实际读法）比如，一人，一听。“不”字在“去声”前会由去声变作阳平，调值由51变作35。（二）两个上声连读，前一个上声会变作阳平，调值变化是这样的，上声（214）+上声（214）——→阳平（35）+上声（214）。另外，新韵还要考虑一点那就是“零韵母”的问题，zi, ci, si, zhi, chi, shi, ri，后面的i是不发音的，你不要看到韵母一样，和发音的i弄到一起去，比如：di yi xi pi等。
   上面的基础工作完成了，也就差不多了。一首诗拿过来，各个字的平仄你都知道了，还不好办吗？
律诗的平仄排列规则是啥？1.逢双必反2.联内两句平仄相对（对）3.相邻两联平仄相对（粘）。遇到不符的（包括孤平，三字尾），看他用没用拗救（前面已详细介绍），用了就是合律，没用就是不合律，检校拗救一般是制约你判断是否准确的关键。至于落韵现在提的很少了，用词韵写诗很流行。即使是“挤韵（词里叫句中韵，或暗韵，词不忌讳）”“撞韵（押白脚韵）”，只要读来不是特别别扭，也不提了。
    另外，在单独提一下“平仄平”这个三字尾，一般来说，他是出律的，孤平拗救式和对句救出句造成的尾三字“平仄平”除外。
    
    弄完诗，词就很好办了。因为词里一般全是律句，看什么词谱啊？拿眼一过，逢双必反，合不合律还不知道么？但是有一点，词里面对孤平忌讳不是很严，尽量避免。对于“平仄平”三字尾宽，对“仄平仄”尾反而会严一些。
    有人问词谱里，怎么有的词牌没有可平可仄的子啊？这个你要知道词谱是怎么来的，他是根据前人写的词归纳来的，所以不同的词谱参考的词不一样，词谱会有细微的差别，这也很正常。比如柳永写了一首这个词牌，小山也写了一首这个词牌，在词同一位置上他用了平，他用了仄，那么这个位置就是可平可仄。如果这个词牌只有一个人写过，而且只写了一首，那对不起了，这个词的谱就没有可平可仄的字了，比如喝火令。当然你不要太死板，在一些不关键的地方（非节奏点），灵活平仄也是可以的。词还有一种拗救办法是以上声入声代平（和以入派平不同），具体规则不详，属词拗救的一种，《钦定词谱》里也提到过，迫不得已时不妨一用。你看中国古籍出版社《词林正韵》影印本，戈载在后面还提出了“入代三声”子，供参考。


【傍】平声，同“旁”；去声，依傍。
【扁】平声，扁舟。
【颇】平声，形容词，偏；上声，副词，略。
【骑】平声，动词，骑马；去声，名词，车骑。
【强】平声，形容词；上声，勉强。
【任】平声，堪；去声，听凭。
【烧】平声，动词；平声，名词，猎人放火焚烧之处。
【胜】平声，胜过。（按：此义唐宋人常读平声）
【疏】平声，形容词；去声，名词，奏疏。（按：形容词多作“疏”）
【施】平声，施行；去声，施舍。
【思】平声，动词，思念；去声，名词。（按：晚唐以后有以仄为动词，或名词用平声者）。
【王】去声，统治，称王。
【为】平声，动词，作为；去声，因。
【闻】平声，动词；去声，名词，名誉。
【污】平声，名词；仄声，动词，使污。
【先】平声，时间在前的，祖先；去声，先行，事先致意。
【鲜】上声，少。
【相】平声，互相；去声，宰相。
【兴】去声，名词，兴致。
【行】去声，名词，德行。
【旋】平声，回旋；去声，俄顷。
【燕】平声，国名，州名，山名。
【要】平声，动词，约；去声，欲得。
【衣】平声，名词；去声，动词，穿衣。
【殷】平声，形容词，富，大；上声，雷声。
【雍】平声，和；上声，州名。
【占】平声，占卜；去声，占据。
【正】平声，正月。
【治】平声，动词，治理；去声，形容词，治理得好。
【中】平声，内；去声，动词，射中。
【重】平声，重复；去声，形容词，轻重。
【疏】仄－名词 平－形容词 
【难】仄－名词 平－形容词 
【扇】仄－名词 平－动词 
【烧】仄－名词 平－动词 
【行】仄－名词 平－动词 
【吹】仄－名词 平－动词 
【思】仄－名词 平－动词 
【乘】仄－名词 平－动词 
【从】仄－名词 平－动词 
【传】仄－名词 平－动词 
【闻】仄－名词 平－动词 
【调】仄－名词 平－动词 
【论】仄－名词 平－动词 
【骑】仄－名词 平－动词 
【观】仄－名词 平－动词 
【兴】仄－名词 平－动词  形容词 
【令】仄－名词 平－动词  使 
【教】仄－名词 平－动词  让 
【分】仄－名词名份  平－动词 
【王】仄－动词 平－名词 
【衣】仄－动词 平－名词 
【冠】仄－动词 平－名词 
【荷】仄－动词 平－名词 
【间】仄－动词 平－名词  中间 
【污】仄－动词染  平－名词 
【中】仄－动词    平－其它 
【长】仄－动词  及长幼    平－长短 
【漫】仄－动词  漫出      平－形容词  漫漫 
【相】仄－宰相  平－互相 
【燕】仄－燕子  平－国名 
【翰】仄－翰墨  平－鸟羽 
【便】仄－方便  平－安静 
【胜】仄－名胜  平－经得起  胜过 
【为】仄－因为  平－作为 
【雍】仄－州名  平－和也 
【占】仄－占据  平－占卜 
【扁】仄－形容词  平－名词  扁舟 
【治】仄－形容词  平－动词 
【正】仄－形容词副词  平－正月 
【判】仄－判别    平－拼着 
【不】仄－否定    平－是否 
【傍】仄－依      平－同旁 
【浪】仄－波      平－沧浪 
【强】仄－勉强    平－强有力   
【施】仄－施舍    平－施行 
【当】仄－相称    平－应当  正值 
【称】仄－相称合适  平－称谓 
【要】仄－要不要    平－约也 
【旋】仄－副词  俄顷  平－动词 
【和】仄－唱和        平－合好  与 
【颇】仄－略有        平－形容词  偏颇 
【供】仄－陈设        平－供给 
【那】仄－无奈        平－何也 
【华】仄－华山        平－华美 
【禁】仄－禁止  禁令  平－经得起 
【殷】仄－雷声        平－富大 
【重】仄－轻重  副词  平－重叠 
【任】仄－听任  任务  平－动词 
平仄两读而意义不变的字: 
 忘,平仄两读意义不变 
 笼，东韵董韵同（动词独立）。
 撞，江韵绛韵同。
 泯，真韵轸韵同。
 叹，寒韵翰韵同。
 看，寒韵翰韵同。
 患，删韵谏韵同。
 钿，先韵霰韵同。
 挠，豪韵巧韵同。
 柁，歌韵哿韵同。
 过，歌韵个韵同（过失独立）。
 望，阳韵漾韵同（名望独立）。
 莹，庚韵径韵同。
 醒，青韵迥韵同。
 听，青韵迥韵同。
 凭，蒸韵径韵同。

有劳红炉了！

古人设立格律的初衷，无非是为了读起来音韵和谐，合乎美学原则。我认为今人写诗，有一些规则是必须遵守的。如：必须押韵（可押新韵），相应种类的诗还必须讲究基本格律。
但是平仄规律，有时太过于繁琐。有些规定，即便是古人之间，也有互不相同之处。正如楼主所言，“拗救”也说不出个什么原理来。而现在有的人，为了所写的东西符合格律，却不惜堆砌辞藻，甚至于写出来的东西似通非通，这就有违写诗填词的初衷了。
诗词应以意境为重，所以我认为不妨多写一些古体诗或自由体词曲。当然，并不是说我们就不需要和谐的音韵了。即便是写古体诗或自由体词曲。仍然要合乎美学原则。我们也不妨可以尽量做到合乎格律。也就是说，读起来要自然、上口。总之，“跟着感觉走”。我想，写诗词的人这一点点“艺术细胞”也还是会有的吧！

没有规矩，难成方圆，格律是束缚，也是扶持，看个人习惯啦，个人以为，还是讲究格律好，时间长了，熟悉了，在组词上很少很少觉得格律麻烦的感觉...

问好朋友们