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一百个吴冠中抵不上一个齐白石
这个标题不是党,确实是我近来对于中国绘画艺术的理解,先前有吴先生写过一百个齐白石比不上一个鲁迅的文章,确实我是赞同的,吴先生的原意应当是,文学的影响力超过绘画,在小道中,文学为上,绘画为次,书法又为次,这个是按照影响力来说的。只是这个比较是跨界的比较,或者若在同一界里面的比较,故有了上面标题的主旨,究竟为何,先在这里声明一下我没有轻薄吴人的意思,三吴之地多俊杰,这个没有什么疑问,只是就事论事,为何抬高齐而贬低吴,这恐怕是常人的理解,我这篇文章的原意不贬低谁,只是从艺术的角度来探讨艺术的价值的问题。
吴冠中的视野也许较之齐白石开阔,留过洋,而且是欧洋,不是东洋,自然他的艺术构成会有西方风格在他的水墨作品中的参入,色彩与构成会有更多的理性成份,而且他写生中华与海外,这个齐白石限制在国内,当然他比陈子庄境遇好,出湘而在帝都混迹,自然为他的艺术成功奠定地理的基础,当然还有他历三朝的变更,每一朝亦有幸运的运气存在。一个是国际视野不过是国际视野现实而充分一点,说齐白石没有国际视野,也是冤的,在出版业发达的近代,还有国际人士的交流,齐老是不缺少国际视野的,这个在政界的例子也能说明问题,毛泽东只出过苏联,也就是今天的俄罗斯,其它国家没有去过,不等于他没有国际视野,相反他的国际视野更深透,这个也是十分奇怪的。蒋介石先生还是留过洋,当然是东洋(日本),历史的现实是两个人的战争还是以毛胜蒋败而告终,这个例子对于艺术的价值的评价是有帮助的,虽然政治不是艺术,但它们的基本原理,何曾有差别。同样提崇尚曾胡兵法的蒋毛,为何毛胜而蒋输,这个恐怕是一个人的学识兼地域的风气陶染有关。曾经有吴人看不上湘地的诗人,曾国藩的师爷王湘琦曾经写了一幅对联:吾道南来原是濂溪一脉,大江东去无非湘水余波。以此维护湖湘文化的正脉与尊严。
回到艺术问题,吴冠中的作品不可谓不丰富,题材多样,色彩掌控能力强,尤其是江南系列的作品,有某种韵律与节奏感,但他的作品深度不够,笔墨的深度与文学的深度不够,不是说吴先生的文学素养不够,而且吴的散文作得好,问题是齐白石是旧时代的人,他的文学素养在古典诗词方面,还有古代文史方面,这个齐白石可不是寻常人所理解的一个鄕巴老,齐木匠,而是一个乡土中出来的诗人与画家,而且他的治印又好,书法的功底十分的深厚,这个可不是林风眠,吴冠中等西洋派能够抗衡的地方,要说吴人中有抗衡的,只能算吴昌硕了,不过吴昌硕终究没能够进入一个傲人的境界,只是以书法尤其是他的篆隶书风笔力入画,写的风格是十分的浓郁,但他的精髓最终被齐白石“偷”学了,同学者的潘天寿因为不象齐璜那样的有年,无法达到一个应当有的境界,只能是可惜了。
吴昌硕大部分的精力在书法上,所以他的绘画,终究还只是在金石气中打转,无法开拓他的新境界,题材过于的限制,数量亦是有限。齐白石是善学者,在陈师曾的指点下,他学吴昌硕,是十分的用心,似乎就是关在家里不下楼,专攻吴昌硕的花鸟作品,并能够化为自己的风格。在书法的用功上,齐白石不是学《石鼓文》的圆转,而是取《天发碑》的方折,这亦是他的高明之处同时与吴昌硕风格拉开距离的正确途径。踏着吴人的肩背而前进,这正是齐氏的过人与聪明之处,吴人不服不行,总不能因为他画了一幅送给老蒋的《鹰》而沾沾自喜于三吴之地人如何的高明,事实上吴人领袖在近代就是失败,这个在食品风格尚甜的国度,缺少的是老辣,缺少一种霸悍之气,这个可是潘天寿提倡的,但在实践上成功者却是湘地出身的画家,这个天然的地域风格铸成的人才,也是有天意安排的,无法以人力为之的。
我们现在能够大量的获观齐白石的作品,虽然是在手机与电脑里获得次一等的图像,仍然让人欣然,一幅画中散发的气脉,或者生气,这个画气的理论又是吴人吴昌硕崇尚的,亦被齐璜先生充分利用,这当然是天才大师高明之处,你不服不行。只有深入书法的学习,尤其是篆隶之书的学习,方可以王侯笔力能扛鼎的,这正是吴冠中等西洋派缺少的一项功课,输它一着,尤如老蒋在军事上输老毛一着,不服不行的。齐氏的作品是粗中有细,小虫子往往是十分的细致,花叶就潇洒走风尘的,很猛劲,把个人的激情如火山爆发式地渲泻在纸面上,凝固下来,而不是小女子那样的步步莲花的扭泥之态。这个细与粗描写与黑与红的着色风格一样,有一种辩证式的相对法,或者如中国古典哲学的阴阳相对论,对比,虚实,大小,粗细等等,构成艺术的完整格式。齐氏的红花墨叶在色彩上单纯一点,不象吴冠中的丰富而跳荡,激越,但这个丰富性并不能高明多少,相反的在有限的色彩领域表现自然对象的生气与活力,还有一个视觉的震撼与观赏的激情,往往只有少少许而胜多多许的,这个绝妙的艺术原理,能够巧妙运用者,其实也是不多,因为天才的画者少吧。
书法的笔力行三千年于一瞬间,修炼书法的笔力其实能更好的为绘画艺术服务,书画同源,或者书画本一体,这个原理不是西洋派能够推翻的,你无这方面的优势也只能自认输一着。至于文学的功底,若谈现代散文与诗,自然吴冠中的占优,但文学的意味上说,古典诗是老酒,有醉意,现代诗文却只算是可乐,只有刺激,郭沫若的《女神》现代诗,也就是能够激发一点读者的一时的激情,无法象李杜诸古典诗人的作品那样的有千年的持久的魅力。而在古典诗文上,齐木匠是自信的,他的老师就是王湘琦,他与陈师曾的父亲陈三立还作过短暂的诗友,在他的老家,他还是一个诗社的社长,当然林风眠亦作过诗社的社长,这个今天的穷玩艺在当时可是一种高尚的荣誉,向来的中华礼仪邦,是看重读书人的。老齐对于自己的诗词的自信,超过他的书法,这个自我良好之感觉有点象徐渭,余书第一云云。自己的感觉是一回事,他们的评价又是另一回事,这个也不算奇怪,所谓当局者如何的,旁观者如何的,自古以来就是这样难说清。
或者本博评价吴、湘两个大师的艺术不太刻薄点,就说吴的境界广阔一点,齐的境界深刻一点,或者吴有广度,齐有深度,也算混说得过去。(文:雷家林)
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齐白石(1864-1957)
作画在似与不似之间为妙,太似为媚俗,不似为欺世。
夫画者,本寂寞之道,其人要心境清逸,不慕名利,方可从事于画。见古今之长,摹而肖之能不夸,师法有所短,舍之而不诽,然后再现天地之造化。如此腕底自有鬼神。
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石榴葡萄 齐白石 34cm×21cm 北京画院藏
青藤雪个远凡胎,老缶衰年别有才。
我欲九原为走狗,三家门下转轮来。
(郑板桥有印文曰徐青藤门下走狗郑燮)
青藤、雪个、大涤子之画,能横涂纵抹,余心极服之,恨不生前三百年,或求为诸君磨墨理纸,诸君不纳,余于门外饿而不去,亦快事也。
余少时不喜名人工细画,山水以董玄宰、释道济外,作为匠家目之,花鸟徐青藤、释道济、朱雪个、李复堂外,视之勿见。
余作画数十年,未称己意,从此决定大变。不欲人知,即饿死京华,公等勿怜,乃余或可自问快心时也。
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玉簪 齐白石 56cm×31cm 1932年 北京画院藏
画中要常有古人之微妙在胸中,不要古人之皮毛在笔端。欲使来者只能摹其皮毛,不能知其微妙也。立足如此,纵无能空前,亦足绝后。学古人,要学到恨古人不见我,不要恨时人不知我耳。
客论作画法,工粗孰难,予**墨重大,形神极工,不易也。
作画不为宗派拘束,无心沽名,自娱而已,人欲骂之,我未听也。
历来画家所谓画人莫画手,余谓画虫之脚亦不易为,非捉虫写生,不能有如此之工。
善写意者专言其神,工写生者只重其形。要写生而后写意,写意而后复写生,自能神形俱见,非偶然可得也。
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芋叶 齐白石 101cm×32.5cm 1945年 北京画院藏
绝不画我没见过的东西。
余画小鸡二十年,十年能得形似,十年能得神似。
余之画虾,已经数变。初只略似,一变毕真,再变色分深浅,此三变也。
予年七十八矣,人谓只能画虾,冤哉。
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虾图 齐白石 28cm×35cm 北京画院藏
作画欲求工细生动,故难,不谓寥寥数笔神形毕见,亦不易也。余日来画此鱼数纸,仅能删除做作,大写之难可见矣。
画中静气最难在骨法,骨法显露则不静,笔意躁动则不静,全要脱尽纵横习气,无半点喧闹态。自有一种融合闲逸之趣,浮动于丘壑间,非可以躁心从事也。人但知墨中有气韵,不知气韵全在手中。
人喜变更,不独天下官吏行事也。余画亦然。余二十岁后,喜画人物;将三十,喜画美人;三十后,喜画山水;四十后,喜画花鸟草虫。或一年之中,喜画梅,凡四幅不离梅花;或一年之中喜画牡丹,凡四幅不离牡丹。今年喜画老来红、玉簪花,凡四幅不能离此。如此好变,幸余甘作良民。
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蝈蝈蟋蟀 齐白石 68.5cm×33.5cm 北京画院藏
余自少至老不喜画工致,以为匠家作,非大叶粗枝、胡涂乱抹不足快意。学画五十年,惟四十岁时戏捉活虫写照,共得七虫。年将六十,宝辰先生见之,欲余临,只可供知者一骂。
粗大笔墨之画难得神似,纤细笔墨之画难得形似。此二者余常笑人,来者有欲笑我者,恐余不得见,身后恨事也。
余作画五十年,不喜画兰花。无论今古人之作,目之所见者无不形似。此幅略去画家习气耳。
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翔鸽稿 齐白石 50cm×47cm 北京画院藏
作画须有笔方能使观者快心,凡苦言中锋使笔者,实无才气之流也。
余观昔人画,重在有笔墨,虽形极似而无笔墨,余耻之。余画虽用意在笔墨,其知者不如尚形似者之知者之众。
凡画须不似之似,全不似乃村童所为,极相似乃工匠所作。东坡居士诗云“论画以形似,见与儿童邻”,即可证。识字人胸次与俗殊酸咸也。
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棕树竹鸡 齐白石 134.5cm×34cm 北京画院藏
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葫芦 齐白石 64.5cm×34cm 1949年 北京画院藏
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葫芦 齐白石 64.5cm×34cm 1949年 北京画院藏
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牵牛花 齐白石 134.5cm×34cm 北京画院藏
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草虫秋海棠 齐白石 68cm×33.5cm 北京画院藏
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草间偷活 齐白石 40.5cm×20cm 北京画院藏
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双凤蛾 齐白石 35cm×34.5cm 北京画院藏
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双蜜蜂 齐白石 35cm×35cm 北京画院藏
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螳螂 齐白石 35.5cm×35.5cm 北京画院藏
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蝈蝈 齐白石 34.5cm×29cm 北京画院藏
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莲叶小鱼 齐白石 109.5cm×34cm 北京画院藏
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水草螃蟹图 齐白石 67.5cm×34.5cm 北京画院藏
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鱼虾蟹 齐白石 134cm×33.5cm 北京画院藏
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齐白石 红蓼 134cm×33.5cm 北京画院藏
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齐白石 藤萝 138cm×33.5cm 北京画院藏
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齐白石 红蓼 134cm×33.5cm 北京画院藏
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齐白石 海棠 150cm×41cm 北京画院藏
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菊花螃蟹 齐白石 98.5cm×33cm 1952年 北京画院藏
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鸡冠花 齐白石 103.5cm×34cm 北京画院藏
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菊花 齐白石 95cm×44.5cm 北京画院藏
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玉兰 齐白石 177cm×47cm 北京画院藏
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寿桃 齐白石 179cm×48.5cm 北京画院藏
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秋色秋香 齐白石 69.5cm×34.5cm 1950年 北京画院藏
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牡丹 齐白石 103.5cm×34cm 1955年 北京画院藏
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白菜蘑菇 齐白石 109cm×46cm 北京画院藏
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松鹰 齐白石 182cm×47cm 北京画院藏
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蟹篓 齐白石 33cm×38.5cm 北京画院藏
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鱼虾负剑 齐白石 134.5cm×33cm 北京画院藏
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折枝梅花 齐白石 136cm×33cm 北京画院藏
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绿梅 齐白石 136cm×30.5cm 北京画院藏
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松 齐白石 177cm×77.5cm 北京画院藏
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风竹 齐白石 129.5cm×33cm 北京画院藏
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乌子滕与瓢虫 齐白石 84cm×26.5cm 北京画院藏
文图来源:浙江美术馆,特此鸣谢!
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