有很多话，等下次想起来的时候已经晚了，所以赶紧写下来。
这些年见过不少写同类型书的作者，心头朱砂痣却只有那么几个，举几个例子吧：妖舟，梦三生，悠然天下。
今天的主题是梦三生太太。
我一直觉得文字是个十分神奇的东西，有人可以凭借炉火纯青的文字功底或者巧夺天工的描写技艺在你还戴着红领巾捧着《霸道总裁小娇妻》、会为了几根棒棒糖而欣喜的时候给你一场盛大而灿烂的烟花晚宴，然后潇洒地转身离去，从此无论你再怎么绞尽脑汁地搜索他们的名字，再怎么费尽心思地去看他们留下来的书，也只能得到一个不咸不淡的“读者”与“早就消失的作者”之间的距离。
我08年接触《飞霞·公主志》，其实大多文章连一字一句都没有记住，因为当时只是个二年级小学生，对书中描写的所谓爱情实则懵懵懂懂，其中包括梦三生太太的《银色十字梦》，直到后来，大概11年左右夏天的某个晚上，我一觉醒来，记得自己做了一个梦，梦是什么内容，忘得一干二净，唯独记得一句话：
“……白颜夕吞噬了莉莉丝……”
这是我第一次真切地体会到被一个早就忘却的东西勾起好奇心的感觉，因为我当时真的连出现这句话的文章叫什么名字都忘了，我翻遍了我姐姐留下来的杂志，终于在一本公主志里发现了这句话，也记住了那一页的插画：一个十字架将画面分为四部分，其中上左是个女孩儿，上右是个长发男（应该是恢复记忆的萨麦尔）——日后每当我想起某个再也不动笔的太太时，这张插画就自发地从记忆中跳出来，直捣心口，刺破我的胸膛绞烂我的内脏，以阵阵闷痛提醒我她们早就销声匿迹的事实。
在我看来，《银色十字梦》三部曲和妖舟的《bloodxblood》一样，它们混迹于鱼目之中，在一众相同题材却耽于霸总玛丽苏而毁了大半或者一开始就是个垃圾的作品之中以陨石撞地球的姿态给当时还沉沦于“鱼目”的我迅速注入了全新的审美水平和趣味，我头一次知道原来言情小说也可以有圆得上的逻辑、不小的世界观，原来清水文也可以仅凭文字功底轻松描绘出浓重的、不用仔细描写床｜上动作就能强烈体会得到的感情。有多少是小读者跟我一样在看了《银色十字梦》之后才对西方神话感兴趣而去了解？又有多少人，跟我一样曾经沧海，再去寻找同类型的书却发现放眼望去，原来遍地鱼目？
我作为一个读者在小说作品这个层面上其实是比较滥情的，几乎什么都看，说实话这些太太能在我心目中停留如此之久还仍是朱砂痣，一大原因就是它们昙花一现之后，言情就恢复了霸总娇妻主流的模式，以至于后面再怎么更新都只是“霸总小甜心2.0”“冰山校草小白兔3.0”……再也称不上是“创新”。我现在随便翻开一本人气高于当年的《奇妙糖果屋》的作品，一个女孩儿在异世界挣扎，没过几章就遇到了男主，后面的描写大同小异，我不会像当年仔细思考东方晓为什么对一个刚见面的美人不像其它女主一样花痴或是大吼大叫而是警惕冷静地保持距离，为什么她跟洛特可以如此顺理成章地由沙雕好友发展为恋人未满，为什么一段之前极其重要的感情失去之后，她掉了一滴眼泪就可以转身逃跑而不是像其它女主一样先来一段儿雨中的梨花带泪或者一哭二闹三上吊……我只会去想，从什么时候开始，言情遍地套路：所谓的“双主角”就是女主一定要跟男主在一起，仿佛男女主除了谈爱情不能谈别的情；“美强惨”与小白花大量生产还能从那个低劣的浆糊味儿问出来出自同一个厂；玛丽苏换上各种皮，除了比以前更会遮掩外没有任何变化……东方晓本人就像是一面镜子，其实以现在的眼光来看未必描写得多好，却让同时期的其它女主“甜文”都暴露出了百分之九十的笔墨都集中在外貌描写上的事实。
这类文学作品有个相同的点，就是让我这个捧着芭比娃娃的小学生在短暂的喜悦过后就不得不离开言情小说转战了悬疑区沙雕区和耽美百合区，因为既不想再回头看那些“鱼目”一眼又必须找个慰藉让自己度过太太们销声匿迹之后的一个个漫漫长夜，同时欺骗自己她们总会回来的……悲哀的是，十二年过去，我所接触到的各种主打小说的文学城仍然处于伪种马文与低劣或者不那么低劣的工业糖精收割着读者们狂欢的时代，在这个过程中，我逐渐开始害怕遇到跟当年为我打开了新视野的大门的作品相关的一切，怕一看到“东方晓”就想起距离我上一次看完《荆棘天使》已经快十年了，怕搜书时不小心搜到“素马斋”，会发现太太上一次更新已经是九年前的事，怕忍不住回去重刷全书，因为我知道它以现在的眼光看早已不再那么精致，一定会破坏它在我心中的记忆……昨天，我忍不住搜了《银色十字梦》发现有粉丝做了同人视频，点开的一秒后就迅速关闭退出，因为我知道哪怕视频里这个形象与我对米迦勒的映像相差细微，我以后也会不由自主地给这个人物套上视频里的形象，因为十多年过去，我对它的记忆早就模糊，我记住的其实是一种强烈感觉，但我不想抹除他原本在我心中的样子。
我仍然有着正在被磨灭的喜悦，那就是仍然还有书迷记得东方晓，记得微生阳，记得莉莉丝和闻人霜，这条路上的人渐行渐少，可总不会消失。