看到这个贴心，心情还是有点奇异的，怎么说呢？大浩老师的书中把日本尺八和南音洞箫分开介绍，并将南音洞箫的别称称为南尺八，我不能揣测他本人的意思，但我个人认为，这个南字确实不单单是区分南北这么简单，为什么没有将尺八这种乐器单独拿出来将呢？（我指的是中国古代的尺八，非日本尺八）而是分成两个部分，分别为日本尺八和南音洞箫呢？其中多少韵味只可意会不可言传，真正学南音洞箫的人好像从不会去计较这个东西，南音洞箫到底是不是尺八，又和日本尺八到底是不是同源？好像泉州有点与世无争的桃花源的感觉，泉州人不去争执，我们吹我们的，他们吹他们的。我今天突然看到这篇帖子倒是有感而发，我也不想去理论什么，箫友心中多少有自己的判断，也正是因为泉州洞箫人与世无争的心态，才使得这样乐器不动声色的保存下来，不，应该是传承！南音距今几千年的历史了，这些演奏南音的乐器也陪着这个乐种一路依存，我依稀记得刚学南音洞箫的时候用的是现在北箫的用手指第二节去摁的孔，被我的老师骂的半死，我问她为什么不能这样呢？其实她也说不出所以然，她只说她南音演出这么多年都没见人家这么摁过，都是用指腹摁孔。我一开始不理解，后来我明白了，没有为什么，因为这是传统，其实也许还有更层次的原因，比如用指腹演奏颤音的时候更有力饱满，初学的时候我也问过一个很**的问题，就是我问我的洞箫老师，为什么南音洞箫不做成八孔，那样多方便啊。（原因是因为我先学的八孔洞箫，就是细长的北箫，后来我才知道南音洞箫不做成八孔其实不单单是传统的问题，可能大家都不知道，南音洞箫不是十二平均律，要是真做成八孔就有很多东西变得很麻烦，不是我以前傻乎乎的认为多打两个半音孔就好了）然后我老师和我讲了关于日本尺八的故事，讲他们不仅没有将尺八改进成八孔反而“退化”成五孔，最令人震惊的是他们少了这个孔依旧能完美驾驭任何曲子，他们一手沉浮玩的淋漓精致，不得不承认在洞箫制作和演奏这方面日本确实领先中国很多了，尺八是日本从中国带走的，却在日本被玩出了花，这确实对于中国来说是一种悲哀，老师说这话的时候满脸落寞。老师说，在日本，只有很厉害的尺八演奏家才能制作尺八，所以尺八的价格昂贵，而在中国，一些连最基本的东西都吹不好的人却做了很多箫，市场鱼龙混杂的东西太多了。老师教导我，一个好的制箫师的前提，一定要是一个好的演奏者，一个连箫都吹不好的人怎么做出一把好箫？他用什么判断自己的箫的好坏呢？老师说的话我都记忆犹新。所以，今天楼主说尺八在中国以南音洞箫的方式存在我内心颇有感触，很感谢楼主能在这儿发表这篇帖子，让更多喜欢洞箫的人能知道南音洞箫这种东西，其实关于南音洞箫是不是尺八，或则与日本尺八有什么关系都不重要，是不是都是唐代传下来了演变成两个东西的也不重要，甚至南音洞箫是不是尺八也不重要了，深思老师说的话，我们应该做的是做好自己，将我们的东西发扬光大，不管南音洞箫是不是尺八他都是客观存在的东西，希望今后不再是外国人将中国的东西玩的很厉害了以后，中国的网友只会在下面大声的嚷嚷，这东西是中国的！这是多么悲哀的事情啊！大浩老师著作《泉州南音洞箫教程》一书中明确写到，南音洞箫的长度严格控制在56到58之间，标准的一尺八寸，这个标准，应该是几百年几千年就不曾改过了，泉州，这个正是海上丝绸之路的起点，我想告诉大家的是，这里有一大批玩南箫，喜欢南箫的人，南箫在这儿，是一种路人皆知的乐器！
