《夕阳往事》：为什么只有叹息才像是表达
1998年，小柯发行第2张专辑《天色将晚》。10首歌里，《夕阳往事》以2种编曲，分别位列第3、第8。
所有歌曲因专辑整体风格而被赋予了黄昏的调性。整张专辑时常可感受到的爵士风味，尽展黄昏的闲适；辑中各曲不同的开头，有的是告别的对白，有的是雷雨声阵阵，有的是碎语戏曲调，有的是老电车驶过，抑或是市井喧嚣，都给歌曲注入故事性，充满傍晚的尘气。彼时小柯方才27岁，从首都师范大学音乐系毕业三年，我们不难在所有作品听到其中的词意书卷味和曲意学院风，以及情绪的少年气。
多年以后的一次现场，小柯说“我现在回忆起我那会儿，20出头那么小，写的尽是大愁大苦的歌词。多年前写了《归去来》《千秋家国梦》等就特沧桑，所以好多人以为我都60多岁了，其实现在41”。言毕，他轻敲琴键唱了《夕阳往事》。
所谓玩儿音乐，大概就是同样的一首《夕阳往事》，能被玩儿成民谣，玩儿成交响，玩儿成爵士，给人不同的享受。
位列第3的《夕阳往事》，使用钢琴铺底，学院气息浓厚，侧重以旋律抒情。这样的“夕阳往事”，是“情意绵绵，不可断绝”，尤其是当交响乐响起时，难以抑制的情绪如潮翻涌，甚至瞬时淹没歌手的歌声。
位列第8的《夕阳往事》，则以吉他为主伴奏，人声合唱突出，风格偏流行。虽然编曲仍然严谨，但人声和声富有变化，在许多字词作停顿、延长、空拍处理，使节奏更为律动。听众不仅被旋律吸引，也开始细品歌词，并咂摸出这首歌所独有的融合性，这样的“夕阳往事”是“流行诗篇，风尘文艺”。
这首歌全篇都浸染着黄昏天色将晚，感慨油然而生的情绪。这情绪是包含了一天将尽、往昔无处寻、情意无可寄的怅惘，因着怅惘的原因是永远无解或此时无解的，所以“为什么只有叹息才像是表达”也就很合理了。