李野墨老师说,我们再现的是作者文字背后的东西。它并不是文字本身的表面的东西,而是作者隐藏在包含在文字背后的那些东西。
但这些东西,我们只能去感受,甚至猜测。因为你不是作者,你怎么知道作者到底是什么意思?
但是我知道我自己的感受。所以,诵读者,我的感受是可以摸得到的。所以,你与其去猜测,猜测不准,还不如去表现自己的感受。
这种揣测,和原作者必然存在差异。但,作者的书一旦出版,它就不只属于作者了,人们对书的理解都是不一样的,并且很多都不一样的。每个人都有自己不同的感受和解读。
但我认为,你千万不要以为李野墨这么说,你也可以拿到一本书,什么了解都不做,直接就“我认为”,“我觉得”,你说,李野墨老师说了,我怎么可能知道作者是怎么想的呢?
实际上,你可能真不知道的。但李野墨知道。
你先看看李野墨是谁?
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=806daa11ea51f3dec3b2b96ca4eff0ec/f0353dfae6cd7b89832a58584a2442a7d8330e5c.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_8f94af88117f3e9f1ec4f6070ba3e4f8)
李野墨,1977年至1980年广州军区话剧团当了3年演员,1980年开始为影视配音,数以千部;为纪录片、专题片录制旁白数以千部。
从1980年开始在多家广播电台播讲长篇小说几十部。
1981年至1985年在中传导演专业学习,1985年起在中央电视台中国电视剧制作中心任导演。
这是什么样的开挂的艺术人生?!
李野墨有这个资格,但你有吗?
他对一部作品的理解力和感受力,是初学者可比的吗?
当然,如果你对自己的定位不是初学者,而一个虽然无人认可,但依然“相信自我”的天才,那上面话算我没说。
所以,大家听人家说话,一定要看人家是谁。
你要听到一个腰缠万贯的亿万富翁说,钱不重要,我从不看重钱,你如果是个穷人,千万别信。否则你就傻了。因为他根本不缺钱,而你缺!
你要听一个享誉中外的大导演说,我从来不在乎名声,这些都是身外之物,我追求无拘无束的人生。如果你也抛弃一切名利,你会发现你什么也做不成。人家明天坐飞机到阿拉斯加滑雪去了,你只能从网上找个雪地图片,钻在被窝里欣赏。
就像所有的大师都不会给你讲ABC这些具体的基本功,因为这些东西对他们一钱不值。你没有“拿起来”的时候,他们早开始在追求“放下”了。
但这个过程你必须经历。你不可能跨越这个过程,直接就到了“放下”。
就像我现在读周国平,根本不需要提前看稿。直接拿真起来就读。
因为我从2017年开始和周老师平台合作,密集的时候一天一篇,不密集也差不多2天一篇。这些年,至少一千多篇周国平读下来了,我对周老师的文章基调、立意态度、遣词造句,了然于胸。而且周老师“语录式”风格,小编组稿的时候经常会有重复段落。
这就是播音学上所讲的“广义备稿”。
所以,对于初学者,甚至一般意义上的“熟练工”,认真地了解作品、了解作者,仍然是重要的。
除非你已经有几千部成熟作品支撑,否则,恕我直言,你没资格像李野墨一样去思考问题。
他是站着说话不腰疼。你还没站起来。
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=e9b76e30f3fd5266a72b3c1c9b199799/46e2ff03918fa0ec608606d6639759ee3c6ddb5e.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_0ca8ec56f31bd5f4d4a6fd63c884dbff)
下一个观点,也很重要。
李野墨老师说,在演播当中,“从外部区别角色,并不是一件很重要的事情”。
什么叫“从外部区分角色”?
其实就是音色上的变化。
比如你是个男的,你讲小说的时候有时候要扮演女性角色;你是个成年人,你有时候需要模仿孩子说话。
又比如,现在很多讲小说培训中都要训练的“总裁音”、“罗莉音”、“大叔音”、“书生音” 之类的。
这些都是“外在的”。
其实真正重要的是内在的区别。比如人物的性格、气质,说话的语气。这些,才是真正的核心。用乔榛老师的话说,要抓住人物的“魂”。
要注意,李野墨老师说,这是个天赋的事。人都有长处和短处,要看自己顺哪方面厉害,哪方面不行。
比如演播这个事,我们能看到,有的人天生就擅长模仿别人说话,神态语气维妙维肖。这样的人,就有演播的天赋。
有的人不擅长模仿别人说话,但擅长把自己的话说得好听,擅长用明亮、圆润、集中的音色,虽然单一,但特别纯粹。这样的人就适合去“播”,比如播新闻。
其实人各有长,不必强求。最重要的是找到真正适合你的语言之路。
所以有的人擅长播广告,有的人擅长配音,有的人擅长播新闻,有的人擅长播纪录片,有的人擅长讲小说。
“全能”的人,不是没有,而是极其罕见。
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=4359ef72ec014c08193b28ad3a7a025b/7db0bab7d0a20cf49bd09c0433094b36adaf995f.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_85bda0f6f939787b72a86d257ebd9d66)
下一个话题,更加重要。相信很多人都没想过。
比如,我经常会听到有人问我,老师,这篇文章怎么表达情感?我不会表达情感。
我经常要提醒对方的是,你想表达什么情感?
你有没有一句话一句话地分析过、思考过,每句话、每段话、整个一篇文章,分别要表达什么情感?
问这个问题的100个学生里,有101个会说:“不知道”。
全军覆没。
不过,你倒不必先不好意思。因为你就是一个普通的有声语言爱好者嘛。你看李野墨老师面对的是播音专业的专业学生,也是这样。你会不会产生些许的安慰?
不过,安慰之后,你要问你自己,你想不想由一个普通爱好者,达到专业水平,甚至超过专业水平?
也许就这一个思路,就能帮你渡过大关。
那就是李野墨老师说的,你一定要先想明白一个问题:“我们到底要表现什么?”
其实,当你明白了你要表现什么情感的时候,十有八九,你已经会表达了。我们看网上经常有人练习,拿一句话,提示你用悲伤的、喜悦的、害怕的等各种语气去读,我看很多人能读准。
但你直接拿一篇文字,不标注每句话具体是什么情感,他就不会读了。
所以,根本上,一定要先解决”什么情感“的问题。这个问题解决了,很多问题也随之解决;这个问题不解决,那表达情感就是个大问题。
关键在于,谁给你写那些”情感标注“?
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=0b686eea643fb80e0cd161df06d02ffb/f2badc3f8794a4c2779f85f04bf41bd5ac6e395a.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_033062030def389833c3271e97e2599f)
最后,说到技巧,有一句话特别重要:“演播里需要的所有技巧,都来自生活”。
注意哦,不要盲目。这里有一个限定词,叫“演播里”。
就是说,李野墨老师说的是“演播”这个领域里,不是朗诵,不是播音,更不是广告、纪录片。
演播是什么?演播其实就是讲故事。
讲故事,会有大量人物,人物最重要的是什么?是“真”,和生活中一样真。
所以,在演播领域里,还原生活极其重要!
当然,其它类型的有声语言表达,不是不需要还原生活,但程度不同。比如真正的“朗诵”,是不能像说话一样的表达的,必须高于说话。所以,有人说“朗诵就是说话”,他显然没完全搞清楚朗诵和其它有声语言表达类型的区别。
以上,是一些感悟。更详细的内容,还需要你自己去听。
带着耳朵,也带着脑子去听。要虚心学习,但不要盲目照搬。
因为,他是李野墨。
你只是你。
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=64ccc5b39409b3deebbfe460fcbe6cd3/5cc2ff36afc3793138d7e4f2aec4b74542a9115b.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_517012001357d35392905ccc2687b4db)
但这些东西,我们只能去感受,甚至猜测。因为你不是作者,你怎么知道作者到底是什么意思?
但是我知道我自己的感受。所以,诵读者,我的感受是可以摸得到的。所以,你与其去猜测,猜测不准,还不如去表现自己的感受。
这种揣测,和原作者必然存在差异。但,作者的书一旦出版,它就不只属于作者了,人们对书的理解都是不一样的,并且很多都不一样的。每个人都有自己不同的感受和解读。
但我认为,你千万不要以为李野墨这么说,你也可以拿到一本书,什么了解都不做,直接就“我认为”,“我觉得”,你说,李野墨老师说了,我怎么可能知道作者是怎么想的呢?
实际上,你可能真不知道的。但李野墨知道。
你先看看李野墨是谁?
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=806daa11ea51f3dec3b2b96ca4eff0ec/f0353dfae6cd7b89832a58584a2442a7d8330e5c.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_8f94af88117f3e9f1ec4f6070ba3e4f8)
李野墨,1977年至1980年广州军区话剧团当了3年演员,1980年开始为影视配音,数以千部;为纪录片、专题片录制旁白数以千部。
从1980年开始在多家广播电台播讲长篇小说几十部。
1981年至1985年在中传导演专业学习,1985年起在中央电视台中国电视剧制作中心任导演。
这是什么样的开挂的艺术人生?!
李野墨有这个资格,但你有吗?
他对一部作品的理解力和感受力,是初学者可比的吗?
当然,如果你对自己的定位不是初学者,而一个虽然无人认可,但依然“相信自我”的天才,那上面话算我没说。
所以,大家听人家说话,一定要看人家是谁。
你要听到一个腰缠万贯的亿万富翁说,钱不重要,我从不看重钱,你如果是个穷人,千万别信。否则你就傻了。因为他根本不缺钱,而你缺!
你要听一个享誉中外的大导演说,我从来不在乎名声,这些都是身外之物,我追求无拘无束的人生。如果你也抛弃一切名利,你会发现你什么也做不成。人家明天坐飞机到阿拉斯加滑雪去了,你只能从网上找个雪地图片,钻在被窝里欣赏。
就像所有的大师都不会给你讲ABC这些具体的基本功,因为这些东西对他们一钱不值。你没有“拿起来”的时候,他们早开始在追求“放下”了。
但这个过程你必须经历。你不可能跨越这个过程,直接就到了“放下”。
就像我现在读周国平,根本不需要提前看稿。直接拿真起来就读。
因为我从2017年开始和周老师平台合作,密集的时候一天一篇,不密集也差不多2天一篇。这些年,至少一千多篇周国平读下来了,我对周老师的文章基调、立意态度、遣词造句,了然于胸。而且周老师“语录式”风格,小编组稿的时候经常会有重复段落。
这就是播音学上所讲的“广义备稿”。
所以,对于初学者,甚至一般意义上的“熟练工”,认真地了解作品、了解作者,仍然是重要的。
除非你已经有几千部成熟作品支撑,否则,恕我直言,你没资格像李野墨一样去思考问题。
他是站着说话不腰疼。你还没站起来。
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=e9b76e30f3fd5266a72b3c1c9b199799/46e2ff03918fa0ec608606d6639759ee3c6ddb5e.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_0ca8ec56f31bd5f4d4a6fd63c884dbff)
下一个观点,也很重要。
李野墨老师说,在演播当中,“从外部区别角色,并不是一件很重要的事情”。
什么叫“从外部区分角色”?
其实就是音色上的变化。
比如你是个男的,你讲小说的时候有时候要扮演女性角色;你是个成年人,你有时候需要模仿孩子说话。
又比如,现在很多讲小说培训中都要训练的“总裁音”、“罗莉音”、“大叔音”、“书生音” 之类的。
这些都是“外在的”。
其实真正重要的是内在的区别。比如人物的性格、气质,说话的语气。这些,才是真正的核心。用乔榛老师的话说,要抓住人物的“魂”。
要注意,李野墨老师说,这是个天赋的事。人都有长处和短处,要看自己顺哪方面厉害,哪方面不行。
比如演播这个事,我们能看到,有的人天生就擅长模仿别人说话,神态语气维妙维肖。这样的人,就有演播的天赋。
有的人不擅长模仿别人说话,但擅长把自己的话说得好听,擅长用明亮、圆润、集中的音色,虽然单一,但特别纯粹。这样的人就适合去“播”,比如播新闻。
其实人各有长,不必强求。最重要的是找到真正适合你的语言之路。
所以有的人擅长播广告,有的人擅长配音,有的人擅长播新闻,有的人擅长播纪录片,有的人擅长讲小说。
“全能”的人,不是没有,而是极其罕见。
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=4359ef72ec014c08193b28ad3a7a025b/7db0bab7d0a20cf49bd09c0433094b36adaf995f.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_85bda0f6f939787b72a86d257ebd9d66)
下一个话题,更加重要。相信很多人都没想过。
比如,我经常会听到有人问我,老师,这篇文章怎么表达情感?我不会表达情感。
我经常要提醒对方的是,你想表达什么情感?
你有没有一句话一句话地分析过、思考过,每句话、每段话、整个一篇文章,分别要表达什么情感?
问这个问题的100个学生里,有101个会说:“不知道”。
全军覆没。
不过,你倒不必先不好意思。因为你就是一个普通的有声语言爱好者嘛。你看李野墨老师面对的是播音专业的专业学生,也是这样。你会不会产生些许的安慰?
不过,安慰之后,你要问你自己,你想不想由一个普通爱好者,达到专业水平,甚至超过专业水平?
也许就这一个思路,就能帮你渡过大关。
那就是李野墨老师说的,你一定要先想明白一个问题:“我们到底要表现什么?”
其实,当你明白了你要表现什么情感的时候,十有八九,你已经会表达了。我们看网上经常有人练习,拿一句话,提示你用悲伤的、喜悦的、害怕的等各种语气去读,我看很多人能读准。
但你直接拿一篇文字,不标注每句话具体是什么情感,他就不会读了。
所以,根本上,一定要先解决”什么情感“的问题。这个问题解决了,很多问题也随之解决;这个问题不解决,那表达情感就是个大问题。
关键在于,谁给你写那些”情感标注“?
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=0b686eea643fb80e0cd161df06d02ffb/f2badc3f8794a4c2779f85f04bf41bd5ac6e395a.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_033062030def389833c3271e97e2599f)
最后,说到技巧,有一句话特别重要:“演播里需要的所有技巧,都来自生活”。
注意哦,不要盲目。这里有一个限定词,叫“演播里”。
就是说,李野墨老师说的是“演播”这个领域里,不是朗诵,不是播音,更不是广告、纪录片。
演播是什么?演播其实就是讲故事。
讲故事,会有大量人物,人物最重要的是什么?是“真”,和生活中一样真。
所以,在演播领域里,还原生活极其重要!
当然,其它类型的有声语言表达,不是不需要还原生活,但程度不同。比如真正的“朗诵”,是不能像说话一样的表达的,必须高于说话。所以,有人说“朗诵就是说话”,他显然没完全搞清楚朗诵和其它有声语言表达类型的区别。
以上,是一些感悟。更详细的内容,还需要你自己去听。
带着耳朵,也带着脑子去听。要虚心学习,但不要盲目照搬。
因为,他是李野墨。
你只是你。
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=64ccc5b39409b3deebbfe460fcbe6cd3/5cc2ff36afc3793138d7e4f2aec4b74542a9115b.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_517012001357d35392905ccc2687b4db)