我退休12年了,基本上不再工作了。虽然我离开了自己的工作岗位,但我还是真实存在于社会的。我觉得我不能错过这次给我“回归”的机会。
我是做小说录制工作的,主要做的是编辑工作。录节目不是说你想好了然后让别人都往你这个筐子里装,这样做出来的节目肯定不好。在录制之前我们首先要做好复杂的案头工作;到录音间之后,你还要凭感觉,如果编辑和演播者有默契,那么像对作品的理解、对作品基调的把握等好多观点、好多事情都会不谋而合。我1984年总结过十大演播艺术家,其实这件事的缘由是这样的:1984年的《寻找回来的世界》这部作品,记得王刚播了那部书之后反响特别大、特别好,我就问他能不能总结一下经验。这个时候我就突然想,是不是也应该对全国这些演播艺术家都做一个系统的总结呢?
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=eeb1692af3fd5266a72b3c1c9b199799/46e2ff03918fa0ec678001cc639759ee3c6ddb5a.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_38067297b399f6b878fb37542dc48a71)
咱们中国的演播艺术家在哪儿呢?黑龙江是一个大基地,今天的北京、天津也是,然后上海往南边就少了。刚才也提到了,(小说连播这种形式)最早是从东北做起来的。一开始把评书从茶馆引到电视台来讲故事,然后我们又做了节目。我们要看历史的源头是怎么来的。我最大的收获就是站在中央台这个较高的平台上,各方面的把关都很严格,老同志也会很严格地要求我。
那次是做了一次尝试,用了半年时间报了一个选题。做出来之后反馈特别好。我们节目报用半版的版面进行宣传,然后开始研究全国的小说连播,是这么起因的。
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=9e87e20a06166d223877159c76220945/c1efef1190ef76c66c939eead816fdfaae516764.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_306541487f783ee058d6239e761c94f8)
(1984年中央人民广播电台推出十大演播艺术家特别节目)
现在我们的队伍壮大了,过去可没那么容易。我现在给大家看的都已经是光盘了,最早是盒磁带,我们录音间就是这样的。
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1997年录的《补天裂》,我们是在地下室完成录制的。我用的胶带都是那样的带子,你必须一个字一个字录到里面去,错了要改。
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( 叶咏梅与李野墨录制霍达的《补天裂》)
后来到了2000年之后也有音频工作站,《平凡的世界》《穆斯林的葬礼》是音频工作站做的。音乐怎么做?当时条件不行,得跟那个带子同时走,录制时同时录。所以你看,那时候要做精品有多难!像现在,说实在的,只要你想到了,你又有能力去做,就能做出好东西来。
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=80ca7055032309f7e76fad1a420f0c39/83ddc61b9d16fdfa60d1a32ff18f8c5495ee7b60.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_0293f2f95e1e7ceccc012cb87bd8d9a7)
对于个性的成长来说,我们不能空泛地去谈。比如王凯(凯叔),他有几十年的艺术实践经历,跟我是同事,后来他到电视台,之后做自媒体,我老能碰见,而且我给我的外孙早早就买了他的产品。
我是制作人,就是编辑,我做小说连播不像现在,有一个人播,有录音员录,有制作,等等。我当时没有,就我一个人。从选材选书、选演员、制作、发布、接收听众反馈和回信,这些都我一个人干。
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=ee16091f786d55fbc5c6762e5d234f40/6bf0dd628535e5dd2f90c01e33c6a7efcf1b6261.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_e4c9b4a663a32d1753523641a826edab)
( 1993年牟云刘纪宏录制《我的父亲邓小平》)
我用这种方式积累了30多年的经验。我做了150多部书,做了近1万多集的节目,另外我还做了4万多集的广播剧——我热爱创作。
我是做小说录制工作的,主要做的是编辑工作。录节目不是说你想好了然后让别人都往你这个筐子里装,这样做出来的节目肯定不好。在录制之前我们首先要做好复杂的案头工作;到录音间之后,你还要凭感觉,如果编辑和演播者有默契,那么像对作品的理解、对作品基调的把握等好多观点、好多事情都会不谋而合。我1984年总结过十大演播艺术家,其实这件事的缘由是这样的:1984年的《寻找回来的世界》这部作品,记得王刚播了那部书之后反响特别大、特别好,我就问他能不能总结一下经验。这个时候我就突然想,是不是也应该对全国这些演播艺术家都做一个系统的总结呢?
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咱们中国的演播艺术家在哪儿呢?黑龙江是一个大基地,今天的北京、天津也是,然后上海往南边就少了。刚才也提到了,(小说连播这种形式)最早是从东北做起来的。一开始把评书从茶馆引到电视台来讲故事,然后我们又做了节目。我们要看历史的源头是怎么来的。我最大的收获就是站在中央台这个较高的平台上,各方面的把关都很严格,老同志也会很严格地要求我。
那次是做了一次尝试,用了半年时间报了一个选题。做出来之后反馈特别好。我们节目报用半版的版面进行宣传,然后开始研究全国的小说连播,是这么起因的。
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(1984年中央人民广播电台推出十大演播艺术家特别节目)
现在我们的队伍壮大了,过去可没那么容易。我现在给大家看的都已经是光盘了,最早是盒磁带,我们录音间就是这样的。
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1997年录的《补天裂》,我们是在地下室完成录制的。我用的胶带都是那样的带子,你必须一个字一个字录到里面去,错了要改。
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=975d5906d5529822053339cbe7cb7b3b/b924f5faaf51f3de65f1dca5d1eef01f3b297966.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_c10fd3ddb8c4041dfee660dfc7d09f57)
( 叶咏梅与李野墨录制霍达的《补天裂》)
后来到了2000年之后也有音频工作站,《平凡的世界》《穆斯林的葬礼》是音频工作站做的。音乐怎么做?当时条件不行,得跟那个带子同时走,录制时同时录。所以你看,那时候要做精品有多难!像现在,说实在的,只要你想到了,你又有能力去做,就能做出好东西来。
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=80ca7055032309f7e76fad1a420f0c39/83ddc61b9d16fdfa60d1a32ff18f8c5495ee7b60.jpg?tbpicau=2024-09-23-05_0293f2f95e1e7ceccc012cb87bd8d9a7)
对于个性的成长来说,我们不能空泛地去谈。比如王凯(凯叔),他有几十年的艺术实践经历,跟我是同事,后来他到电视台,之后做自媒体,我老能碰见,而且我给我的外孙早早就买了他的产品。
我是制作人,就是编辑,我做小说连播不像现在,有一个人播,有录音员录,有制作,等等。我当时没有,就我一个人。从选材选书、选演员、制作、发布、接收听众反馈和回信,这些都我一个人干。
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( 1993年牟云刘纪宏录制《我的父亲邓小平》)
我用这种方式积累了30多年的经验。我做了150多部书,做了近1万多集的节目,另外我还做了4万多集的广播剧——我热爱创作。