首先是蝙蝠怪人，一开始我以为他只是个骑墙派，左右摇摆不定的墙头草。但是越到后面越感觉他其实是把朋友情或者战友情是放在第一位的。
因为自身的弱小所以他选择藏在戈尔戈姆党里，当个跑腿的人。但一旦他们有针对黑日等朋友的情况，就立刻去通知他们。
可里和剑圣等人出逃时，他找机会给他们带补给；光太郎几次负伤也是他帮忙带走照顾；影月出逃以后也找他一起修摩托；鲸鱼被三神官殴打责骂时也是他出来求情；最后影月找上门来要抢帝王石时，他也和其他两个怪人一起站在光太郎一边等等。（这一幕也是我心中全剧最帅的镜头之一）
他不断地摇摆和骑墙只是为了生存，但心中依然把朋友放在第一位的，他和鲸鱼在被三神官打骂以后一起在街上吃炒面的镜头是全剧第一个让我有些感动的镜头，我心里对这个人物的好感是不断上升的。
但很可惜，最后没交代他和力克的结局，估计是隐于市了。

然后是鲸鱼怪人，这个怪人一出来我就觉得和光太郎可能是宿敌之类的关系。尤其是两人第一次在大巴前对峙的镜头，我有一种牛仔片的感觉，好像下一刻两人就要拔枪对射，但结果打得比较拉胯。
他在和光太郎的对撞后其实就开始迷茫了，因为在多年前和光太郎的一次次战斗中时就已经认可了他，把他当成自己的朋友。结果多年以后的见面，光太郎的颓废和对怪人身份的不认同让他产生了失望和空虚，所以他放弃了打斗，也放弃了待在戈尔戈姆党。
但是小葵的出现激励了光太郎，也间接激励了他，他好像找到了以后的目标与战斗的意义。所以在那之后他就一直坚定地站在光太郎这边，本该在年轻时就该做出的决定，在几十年后才坚定下来。包括为了保护小葵而杀死他父亲的无奈；与两位怪人面对影月时的坚定，他是离光太郎最近的一个，也是在光太郎被影月践踏时最先喊出声的那个；在海里游泳准备复活光太郎时的迫切；为了小葵能守住对光太郎的约定而和跳蚤诺米一起出拦住怪人群的英勇；结尾光太郎死后与继承光太郎精神的小葵站在一起时的坚定都让我很感动。可以说鲸鱼怪人出场以后，我对剧中这些小人物的关注就开始远多于主角们了。
可是剧中没有完整展示他的皮套，即使是在海里游泳时也穿着他那破西服，人家蝙蝠变身时还知道爆衣呢，剧组这么缺钱造皮套吗？

最后是跳蚤诺米，这位一出场就是一个在喝水的镜头，害怕、恶心、懦弱、纠结、憔悴等等表情都表现出来了。然后就是在剑圣的命令下开始改造人类，纠结，不忍心的表情就更凸现出来了。等剑圣加大改造机器的功率，欣赏人类生不如死的表情时，他再也忍不住又跑出去喝水或者是呕吐。这场戏给我印象很深，一个尚存底线和良知的怪人形象立马就出来了。等到面对小葵母亲死前的托付，和黑日影月的救场后他果断抛弃了以往的生活，立刻转到黑日与小葵这里。他的转变就是因为触动，不仅是一次次改造人类时痛苦的呐喊与表情，还有小葵父母对自己信仰的坚定，以及他对良心一次次的拷打都促成了他的转变。他急需找个方法或道路弥补自己的过错，所以他离开得这么果断。
在那之后，不知道是不是错觉，他的神情不再那么恍惚痛苦和颓废，而变得更清爽温柔和坚定起来了，我想是因为他找到了一条无愧于自己良心并且能赎罪的路。同样是和其他两位怪人站在一起面对影月，他们仨的表情是出奇的一致，都是那么坚定：“我们要保护黑日，保护我的朋友。”当小葵和剑圣一起乘车回来时，他站在路边等待并看到小葵在惊喜地呼喊他时，他安心地笑了，我觉得他此刻一在想，我这样是对的。结尾处他成为了训练年轻怪人们的教官，教会他们如何战斗和保护自己。恐怕他再也不会因自己做过的事颓废和痛苦了。
三个怪人中他的起点是最低的，所以成长曲线也是最显著的。也是我后期关注较多的人物之一。
不过和鲸鱼一样都没有全身的皮套，变身后都穿着原来的人类衣服，感觉很艹蛋。

最后说说最终话的打斗，有两处动作设计让我印象最深。
第一是两人互相撕扯对方身上的腿的动作。撕裂的声效，痛苦的喊叫，还有飞洒的鲜血都让我觉得非常亢奋，那一幕甚至比两人同屏变身都要燃。
第二是影月把黑日用武器钉到铁柜子上以后，一拳打得黑日的身体绕着武器转了一圈。这个设计是我没想到的，就觉得很奇特，视觉效果很棒。在黑日转过以后你才能感觉到肠子内脏被搅动一团以后的痛苦，非常棒的设计。没有让武器动而是身体动，就和后来黑日没有拔出肚子上的武器，而是一步步从武器上走出来的设计一样，给观众带来的观感和痛感根本不是一个级别的。