含：上下结构。左右幅度稍长于上下。中线上占三分之一，下占三分之二。从竖中线起笔过横中线，右捺不过中线。三点上点居中，下两点分列下左右，口字边界刚好过三点稍长，左短右长。
生：上下长，左右短。上宽下窄。第一横向右上至第一笔中间位置后连笔向上过起笔至中线下行。

欣赏

四：居中，左右至各自中线，上下约四分之一处。注意左上不封口，两横稍向左上方。中间两点位置。
时：左右结构。左右至中线多一些，上下较长。左边偏中下，土在上部，寸在下部。要注意寺的笔画顺序，上下疏，中间密。
无：上部位于上三角形内，回至中线。四横基本平行。上横稍向右，中横居中，三横最长，四横又偏向右，较粗。
形：左右分明，中间留白。二横平行偏右上方，上横短且粗，下横长相对细些且四至中线。底部基本在一线，两竖左细右粗，右有明显细勾，三点起笔较左横稍高，居于右中线位置。

潜：字居中，左右结构。左三点居左中线位置，基本位于左虚三角形内，起笔于左中线距中线三分之一处起笔。右结构起笔从中线上部中左侧起，上部基本不越中线，横为分界线，日字临中线右下。
寒：基本居中结构，右捺粗且长。中线距上三分之一处起笔稍偏左，左右各至其中线位置，三横平行处于宝盖头下方，且整体偏左，两竖以点中心分列两边且位于横偏右位置，且右竖较长出格，左撇从横中起，至左较上稍长，右捺较左撇底稍高且长且粗，两点居中线。
暑：上左距边三分之一，右下距边三分之二稍弱。日上宽下窄偏左且左上不封口，土依中线平分偏左，上横从中线起，下横至中线止，土竖居中线，长撇从日最下一横处相平处起，下日字左竖紧挨中线左。

以：左右结构，注意右留白。左右分位于左右两三角形内。两点沿中线起，右基本沿中线起。
化：左右结构，左留白。单人旁上下依中线划分，右部注意撇位置较高。左右上下基本持平。
物：基本居中。左窄右宽。左旁未过中线，右与左平，过中心点。

是：上下结构。注意笔画的连续，轻重缓急，一气呵成。日距上三分之一处，左低右高，占据上三角形，围绕中心点，竖（较粗）沿中线偏左，长度与日左竖长度相近，之后笔画占据下三角形。注意右下留白。
窥：上下结构。笔画上左为重，右为轻。宝盖头，点居中线偏左，横居上中横线位置，左右至中线，内两点分居中线左右，左大右小。下部左右结构中线分隔，左小右大，左粗右细，左离中线稍远，右紧挨中线。
天：整体位左，最后一捺向右下延伸，使整体保持了平衡。第一横类点，二横向右上方。
鉴：左右结构，左高太低。左右沿中线分列，金起笔撇较长，按四横算，一横较一横为长。右上下沿中线，上偏左，下偏右，中间相对稀疏。
地：左右。左粗右细些。土占据左三角形，右上较左高，右下较左低。也除了最后一笔，均在中线及以上。

庸：上下长，注意点与下部之间的留白。起笔点基本位于中线最上方。横在距左三分之一处横中线上方向右上方稍过中线，回拉至左下方虚线处且不越横左边界，向上提（连笔较细）围绕中心点画圈，中竖沿线右侧向下，左竖较短，右竖钩较长，且三竖所处点位基本处于一条线上。
愚：上下结构，下四点偏左，中间留白。日字偏中线左，上留白，曰字下二横基本居中线左，后连笔回拉至第3象限，后向上过中线向右形成半包围，大部分居中线右，贯通竖从中线左沿中线向下。
皆：一气呵成。起笔横居第二象限右下，后向左上（笔断意连），顿笔后向下过中线（稍向右偏），后提至第一象限虚线处，划了个半圆（不越中线，类似于字母e），与上提交叉后即向右伸，连笔过中心点沿中线左至三分之二处向上。日字最后落在下三角形内。

识：左右结构，居中。左笔画相对右粗些，又较右上下为短。左“言”整体位于左三角形，上下稍出，重心偏右，且从横中线平分。右点从中线距上三分之一处起笔，上下层次分明各不越横中线，各位于上下三角形内，下日横沿中线左侧向下基本与左齐，戈字斜勾则完全包括以前结构，撇从中线起，下稍过左底。
其：上下长，基本位于上下三角形内。起笔从上中线起，稍偏左，两竖治中线对称，左短右长，中两横变点且基本居中线右侧。
端：居中，左右结构。左言字处于左中线右一点，笔画稍细，且点与下之间距离较大。右结构山基本位于上三角形内，与左点相呼应，竖基本变点，中间留白，下而字一气呵成，基本从中心点左起，注意中间笔画的粗细相间，底部较左侧为低。

明：左右结构，居中。左宽右窄些，左粗右细些。起笔竖从左中线，中间两横上空，下沿中线。右刚好包覆左，中两横基本位于中线之上。
阴：左右结构，左右下平。左结构基本居于左正中间，且位于左三角形内，先画耳朵再写竖。右起笔从中线右侧距上三分之处起，向左直至左下，右捺则短直，距横中线约三分之一，竖沿中线右侧，二横中线上，且中间两横较近。
洞：左右结构，左右长，上下短些。三点基本位于左中线位置，较粗。右结构一气呵成，横较左上稍高下稍短些，后顺势从中线引出（中间笔断意连），上与左平，距右三分之一，下与在平，注意中间右侧留白，一横一口沿中线。
阳：左右，左短右长，左粗右细。左耳刀与阴不同，先写竖再耳朵，竖无钩且无左突，竖基本居中线，耳朵基本在中线以上。右结构一气呵成，一竖穿中线，不封口留白，窄长至中线，横从中心点过向右上后拉回至左下过中线，从虚线处顺势画出半圆，两撇一粗一细。

贤：上下结构，上下稍长。上下依中线层次分明，各有所越线。起笔位于左中线从虚线起，较重（是回笔与起笔重合所致），左右分明，左大在小，左粗右细。下结构多位于中线之右，一长撇又将重心拉回中线。妙哉。
哲：左右结构，左大右小，左右窄上下长，有特点。左结构占据左半三分之二，右则紧依中线占右半二分之一稍强。斤的笔画稍细些，下口基础实，左右较上斤为长，笔画且粗，堪当基座重任。
罕：上下结构，上下长。此字特点也很突出，宝盖头偏左，两点居中分列两边，奇的是最后一坚非中规中矩从正中拉下，而是剑走偏峰，从右点起笔斜向下强势拉回中线。甚妙。
穷：这是“穷”，不是“家”哦。上下结构。宝盖头有特点，起笔从中线左起，宝盖左低右高，左点因连笔几省略。下结构右窄右宽，左短右长，左细右粗，从而使整体保持了和谐。

其：与上“其”对比，此其更楷一些，彼其一笔一气呵成，更行书一些。此其，第二竖、第二横都更长一些。此其更正一些，彼其稍向右倾，主要是右点，此其点未逾右界，下则比左更低，故看起来较正些。
数：左右结构，左偏上些，右偏下些。左上疏下密，右则相反，同时右上小下大。虫部占据左上，左下不逾左界，女字呈向右上倾斜。右结构起笔稍过左口顶部，笔画稍粗，下反文基本与左呼应，但较粗广。右上仅占右上部第一象限左下一小部，而右下则占据第四象限大部。
然：犹如一对情侣携手踩云向天上飞的感觉，很飘逸。左靠右背，左侧三点可连成一线，右幻化成撇慵懒躺右背上，两点从左中线偏下处上拉与右贯通，厚实的背给以充实可靠感，一副舍我其谁感觉，下部也可以连成一线向右上伸去。云则相对单薄，左出左界，右与上齐。
而：寥寥数笔，布局却巧。中间连接一点幻化成长撇，兼具了横的功能，三竖平行而列，左最粗，中间最细最短，三竖最长，横则从第三竖起笔，从上贯下。

天：此天比上一天笔画细些。一横基本幻化为点。整体显得修长。
地：此地和上地相比，左土较大些，但笔画较细些。此地，土和也左右结构实现连笔，末和首笔相连；彼地，则土和也的首笔则在一条线上。

欣赏

天：此天比上一天笔画细些。一横基本幻化为点。整体显得修长。
地：此地和上地相比，左土较大些，但笔画较细些。此地，土和也左右结构实现连笔，末和首笔相连；彼地，则土和也的首笔则在一条线上。