第一段话里有几个内涵(个人)。
之所以是“国王”而非其他，除了以头衔代指人物所意味的西方文学历史界习惯，还有牵扯到前文。
列王的纷争中史坦尼斯自封为王且是“唯一而真正的王”并没有太多有力支持，通过“血魔法”(假设成立)搞定其他三个之后，又在长城搞定了同期最后一个“伪王”曼斯雷德，成为表面上“列王的纷争”中最后的胜利者，却仍然落魄不堪。托曼取代乔大帝坐立君临，狭海对岸的龙妈强势崛起，他的“王位”仍然朝不保夕。
他之所以咬牙切齿，并且咒骂席恩，牵扯到更多更遥远的“前文”。
在属于席恩的pov里，用“”国王“”一词是第三视角，刚从小剥皮手里逃出来的席恩未免恍惚眼前的“国王”是何方神圣，事实上他连自己的身份也早已“恍惚”了。
但是胜利的且“”唯一真正”的国王史坦尼斯用一句话就“帮助”他迅速找回自我，并且暗示他以后的命运。
于是他，席恩•葛雷乔伊，海怪之子，背信弃义者，僭越成王者(屎蛋尤恨)，臭佬，开始了一段自我发现之旅——一个恶名昭彰的浪子那令人难以直视的前世今生。

提到萨拉多•桑恩，刻画史坦尼斯的在全书中“司空见惯”的神来之笔。在某种意义上，史坦尼斯会把自己的那次战争(黑水湾？时间久忘了)的失败怪罪在海盗萨拉多桑恩的临阵逃脱(即史坦尼斯所认为的背叛，实际那时大势已去，桑恩甚至冒险给他救回了左膀右臂，一个“屌丝逆袭”的强劲老年代表，未来还要大放光彩)。刻薄寡恩，严酷无情，任席恩再多的苦难也无法换回他的一丝恻隐之心。

“呈现式”算是我个人的一个“小发明”，以期区别对待文学界滥觞的“讲解式”小说。
简单举例：“咬牙切齿的史坦尼斯国王气愤地说”，就是一个典型的“讲解式”(或说明式)叙事句式。“的地得”三字各有微妙的适应环境，“的”字常用于名词前形容词后，天然暗含着一种“解释说明”的意味儿。这里和对话中“你是一个xxx可恶的海盗”恰好相互衬托——“国王气得咬牙切齿”是属于上帝视角的叙述(截图中用的并不合适，不排除原作错误，但好像属于可以接受的用法，比如“气的呀”，汉字汉语博大精深)，直接受制于作者本人，马丁在此不作“讲解”，是有意“隐藏个人声音”；“你是一个……可恶的海盗”出自于书中人物，用“说明句式”强化了书中人物的存在，进一步隐藏了作者老马的痕迹。
所谓“沉浸式体验”，“只在此山中，云深不知处”，一个优秀的小说作者一定知道什么时候让自己在作品中“消失”。

第二段转入典型的马丁式写作——人物的肢体动作、心理活动和所处环境的交叉呼应，又重点突出心理活动。
冰火中的故事情节相当大一部分是靠各个pov人物的心理活动所展开的，心理活动心理活动心理活动——重要的事情说三遍。不同于那些强烈明显的意识流风格，老马对通过写景铺垫人物的心理，有着近乎偏执的爱好。“情境景”相互引导和提携，是一种扩写小说内容行之非常有效的途径。
老马擅长也乐于刻画复杂的“小人物”，这在冰火后期加入大量的“”配角”pov能够看出来。

在传统的叙事结构中，一个人物——国王史坦尼斯——发话了以后，”对手”人物要么用对话的方式直接呼应，要么对其所说话中的内容作出相应的心理或肢体反应。
这里要更正前面所说的——让席恩通过这一句话就发现自己被命运所嘲弄的处境——显然这句话响起时，席恩还没有对应的意识。
完全可以假想史坦尼斯并没有打算先把席恩弄醒，再大声作出评价。
以无情著称于世的国王选择了把最严厉的“”语箭”射在可怜的席恩身边，是否说明史坦尼斯的万年冰山内部也有一注不起眼热泉呢？只不过连他自己也不承认罢了。

似乎为了“证明”自己绝对无情，同时也为了证明对“国王”一词的耿耿于怀，史坦尼斯转而喃喃自语，解释起自己生气的根源——他的兄弟蓝礼和侄子乔大帝抢了原本属于他的王位。
史坦尼斯声名远播七国上下，应该是除小剥皮之外席恩最不想见到的人了。接受他的审判，也是在接受命运的审判。
造化弄人，弄每一个人。
他席恩•葛雷乔伊也不能例外。
提利昂在君临接受生为侏儒的审判，他在长城接受生为铁种的审判。
戏剧性——某些宿命观的巧合设计——意料之外而情理之中——小说创作成功的一个决定性因素。
正所谓无巧不成书。