当然有大神！以下是关于调音台上的Bus和矩阵输出的不同之处的解释，以及为什么业界人士更喜欢使用矩阵输出而不是MAIN做主扩的说明：1. Bus和矩阵输出的不同之处：Bus和矩阵输出都是调音台中用于输出音频信号的控制元素，但它们有不同的工作方式和应用场景。Bus输出通常是指调音台上的总输出，可以将所有通道的音频信号混合后输出。这些Bus可以分配给不同的输出目的地，如主扩、监听、录音等。Bus输出通常具有较高的电平，并可以提供一定的音量控制。矩阵输出则是一种更为灵活的输出方式，可以将多个通道的音频信号按照不同的路由组合输出。矩阵输出通常具有更高的解析度，可以更精确地控制每个通道的音量和路由。此外，矩阵输出还可以根据需要添加效果器和其他处理设备，使其更适合特定的应用场景。2. 为什么业界人士更喜欢使用矩阵输出而不是MAIN做主扩：主要原因是因为矩阵输出更加灵活和可定制化。在许多情况下，调音师需要将不同的音频信号组合输出，例如将人声和乐器分别输出到不同的扬声器系统。矩阵输出可以轻松实现这种灵活性，而MAIN输出通常更适合作为主要的总输出。此外，矩阵输出还可以提供更精确的音量控制，这对于需要精确调整音量的应用非常重要。而MAIN输出通常只能提供全局音量控制，对于精确调整每个通道的音量来说不太方便。综上所述，虽然Bus和矩阵输出都有其优点和适用场景，但业界人士更喜欢使用矩阵输出是因为它更加灵活和可定制化，并且可以提供更精确的音量控制。

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主扩叫母线输出，BUS和AUX叫辅助输出，主扩你可以理解为自行车的两个前后轮，BUS和AUS是辅助轮子，在大型且复杂的场地，主扩的声音不能满足整个会场所以要用BUS或AUX。例如演员要返听音响你能给主扩吗？只能给BUS或AUS。BUS和AUX按照个人习惯给，BUS叫子编组，AUS叫辅助输出，主扩叫母线输出，主扩，BUS，AUS按照字面意思结合场地，声场合理安排。

主扩的定义是指主要的扩声通道，要根据实际情况个设备合理搭配，音响没有绝对的方案，只有合适的方案。

理解一下什么叫一级输出二级输出，还有理解一下“矩阵”这个词的定义。小型系统可以不用矩阵，大系统矩阵的优速就出来了

矩阵相当于“台中台”，可以从各个辅助母线、编组母线和主输出母线获取信号。
用矩阵输出接主扩其实很方便的，各组矩阵都从主输出拿信号，然后分别连接到主线阵、次低音箱、前补音箱、拉声像音箱对应的功放，这样一动主输出推子，全场的音量都一起变化，而不是只有前面主线阵的音量变，影响场地声压分布；如果想单独调某一组箱子的音量，动对应的矩阵推子就行。
另外还有一点就是做gain staging比较方便。有时候场地音响功率冗余度过大，或者处理器、功放部分增益架构设置不合理，直接接主输出的话，表头跳一丁点儿声音就老吵了，要达到正常音量的话主电平表头根本不怎么动；各路推子在零位附近的话，通道增益根本没法给起来，这样一来信噪比极差，底噪骤增，二来严重浪费调音台A/D转换器比特深度，造成精度损失，劣化音质。如果接矩阵输出的话，就可以把各路该给起来的gain都给起来，把话放推到最佳工作电平范围（sweet spot），然后通过把矩阵输出的推子稍微拉低些，来避免声音过大，达到一个较为均衡舒适的声压水平，现场达到演出所需的正常音量时，主输出表头可以做到在-18dBFS附近上下浮动。这样一来，虽然调音台输出端的D/A转换器输出信号仍然较小，但至少能保证从音源到主母线这一段的gain staging是正确的，信号是充盈饱满的，信噪比是足够高的，A/D转换器的比特深度是被充分利用的，调音台在对声音进行处理时运算精度也是被充分利用的。就算这些优势你听不出来，至少看起来表头跳得更高了，调起来也更踏实更有把握啊。

另外还有一点，就是送各种录播信号更方便了。如果用主输出直接接主扩的话，要想送一对独立于主扩的录播信号出去，就必须得单跑一对aux或者group，工作量大不说还容易出差错。如果主扩都接在矩阵上了，那录播信号也可以另取一组矩阵来送，到时候要调现场音量的时候，不动主推子，只动那些相关的矩阵推子就行了。