原文链接：https://www.voicesofwrestling.com/2023/10/16/roman-reigns-fraudulent-wrestling-observer-hall-of-fame-candidacy/

WON名人堂由业内有史以来最重要、最有才华的摔跤手和名人组成。每年，少数摔角手都会获得来自现任和前任摔角手、记者和历史学家的60%的选票（译注：WON名人堂的入选规则是得到“评审团”中超过60%的投票即算入选，而“评审团”人选则是由“老贼”戴夫·梅尔泽敲定），从而将他们的名字载入史册，巩固他们作为真正的历史伟人的地位。
罗曼·雷恩斯不配入选这个名人堂。
自从在圣盾军团中第一次穿上防弹衣以来，雷恩斯的失败贯穿了整个职业生涯，直到最近才在一众支持性配角的帮助下有所扭转。令人震惊的是，他在擂台上表现平平，在票房贡献上几近隐形，尽管他经常出现在世界上最大的摔角联盟的电视节目上，但他几乎没有创造出任何历史意义。对大多数（参与投票的）专家来说，2023年是他职业生涯中最好的一年，但投票给雷恩斯会给这一有时经历残酷而严格的投票过程才能入选的名人堂蒙上可耻的阴影。
戴夫·梅尔泽将他的名人堂标准描述为“……吸引观众能力、成为一名出色的擂台表演者也即职业摔跤领域表现出色，以及展现出积极的历史意义。候选人要么在所有三个方面中都有贡献，要么在其中一两个方面中表现出色，值得入选。”
我没发现雷恩斯在这三个方面中的哪怕任何一个表现出色，更不用说所有三个方面了。

我对候选名单中包括雷恩斯的最大不满是，有些人会说他已经成为“明星”近十年了。我认为，事实上，他的大部分职业生涯都是作为一个兰迪·奥顿式的人物度过的，对商业没有真正的影响。他只是被作为一个“明星”而推出，因此，人们认为他是“明星”。回顾标准，梅尔泽提到了持续性的重要性，他指出，“持续性应该是首要考虑因素，而不仅是热门的两三年，除非有人作为行业的潮流引领者或历史标杆，或对行业有特殊价值，才需要将他们包括在内。”
仅凭这一点，雷恩斯就没有资格被纳入讨论。说他已经“连续两年或三年表现出色”已经是一种慷慨的评价了。就我而言，2023年是在罗曼雷恩斯的主秀生涯中唯一一可以被认定为“出色”的一年，而这完全归功于萨米·辛和科迪·罗兹的辛勤工作。2020年，人们期待已久的雷恩斯转反桥段开始时，SmackDown的收视率首次飙升，但当莎夏·班克斯在新年伊始离开该品牌时，围绕他（罗曼）的事情就开始崩溃。任何关注WWE的人都很清楚，WWE在2020年下半年获得的强劲收视率要么是因为雷霆巨蛋(Thunderdome)的出现，要么是因为莎夏·班克斯的持续成功。一旦新鲜的、闪亮的东西光芒不再，而班克斯也转身离开，这个品牌就在雷恩斯的引领下走向了沉寂。

著名的是，同年还发生了那起麦迪逊广场花园(MSG)灾难。在由于疫情而被限制一年后，WWE重新上路并时隔18个月再次在MSG举办节目。然而，罗曼·雷恩斯未能引起人们对该节目的任何兴趣。在（该节目的）预售被AEW首个大满贯节目爆杀后，WWE被迫转向真正的明星，首先从Raw品牌引进选手，然后宣布了约翰·塞纳的出席，而塞纳才是真正推动门票销售的那个人。
（注：2021年9月10日在MSG举办的SD观众13323人，而9月22日举办的AEW大满贯赛事观众20177人）
同年晚些时候，在同一个市场上，雷恩斯还要对UBS体育馆的糟糕销售数字负责。Jesse Collings在2021年如此写道：“9月18日，WWE在纽约长岛新的UBS体育馆举办RAW。WWE在预售阶段售出了2365张UBS体育馆的门票（所有数据由Wrestleix提供），而到10月12日，他们只售出了2837张门票，因此他们宣布罗曼·雷恩斯将出现在节目中。这对罗曼的吸引票房能力是一个巨大的考验，我们可以直接看到他的出现会对门票销售产生什么样的影响，因为他之前没有被宣布参加该节目，而在他被宣布之前粉丝们也没有期望他出现在该节目中。
10月24日，在雷恩斯宣布参加该节目两周后，WWE也才售出了3169张该节目的门票。因此，罗曼的出现只导致了332张额外的门票被售出。332张！”
Collings继续写道：“在纽约市一个全新的地区，只有不到6000名观众观看RAW节目，这对商业来说不是一件好事。约翰·塞纳是一个成功的商业推动者，能够在夏天的巡演中为他宣布出席的节目多卖5000-7000张门票，而公司也迫切希望雷恩斯成为这样的人。而就在一周后，WWE的竞争对手（指AEW）在同一个体育馆吸引了近10000名粉丝。”
当然，WWE已经扭转了其颓势。这个联盟正处在十年来最炙手可热的时期，而雷恩斯在该联盟的现场销售情况复苏的过程中一直是其头牌。我发现的一件与名人堂有关的非常有趣的事情是，无论是从电视收视率还是现场观众人数来看，我们（指WON名人堂）从未有过曝光率更高的候选人。我们看到了罗曼·雷恩斯所做的一切。在这个地区投票的每个人都实时见证了这种情况的发生。任何东西都不会迷失在翻译中，也不会迷失在历史中。任何有头脑的人都知道，是前文提到的萨米·辛和科迪·罗兹炒热了”血亲“剧情线，而当他们两人都从一线冠军剧情中退出，焦点又转移到雷恩斯、海曼和所谓”无名之辈“的剧情时，曾经一度成为热门的这一块又开始冷却了。

或许影响力是三个评价标准中最主观的一类，但我无法理解任何关于雷恩斯具有“积极的历史意义”的说法。关于他，你能给出的最友好的评价就是“他没有历史意义”。但我担心随着时间的推移，由血亲剧情开创的小品短剧式的“讲故事”方式将会威胁到这个行业。我们已经看到它影响了AEW，他们的节目现场销售因此陷入了困境；我们已经看到WWE将他们的年轻天才推向了一些滑稽、尴尬的短剧，就像雷恩斯多年来与保罗·海曼和乌索兄弟一起做的短剧那样。雷恩斯要可能对摔角“讲故事”方式的代际转变负有部分责任，而我无法想象对这这个行业来说有什么会比这种转变更糟糕。
即使考虑到他自出道以来一直专注于WWE节目，但雷恩斯仍然很少创造出令人难忘的比赛。VOW对年度比赛所进行的民意调查显示，在排名靠前的比赛中，雷恩斯惊人地缺席了：
2013年：2012年12月10日* 圣盾vs.丹尼尔布莱恩，凯恩&莱贝克 第14位
2014年：2014年2月23日 圣盾vs.怀亚特家族 第3位
2015年：2015年3月29日 WM三重威胁赛 第6位
2016年：2016年5月22日 AJ斯泰尔斯vs.罗曼雷恩斯 第12位
2017年：2017年8月20日 布洛克vs.斯特罗曼vs.罗曼雷恩斯vs.萨摩亚乔 第21位
2018年：没有任何罗曼的比赛得到投票
2019年：没有任何罗曼的比赛得到投票
2020年：2020年9月27日 杰乌索vs.罗曼雷恩斯 第67位
2021年：2021年3月21日 丹尼尔布莱恩vs.罗曼雷恩斯 第40位
2022年：2022年7月30日 布洛克莱斯纳vs.罗曼雷恩斯 第60位
*注：2012年12月的比赛纳入2013年进行评选
值得称赞的是，雷恩斯在2014年和2015年都参加了历史级别的精彩比赛，尽管我认为他是这些比赛中最不有趣的部分。从2017年的那场我完全没印象了的四重威胁赛开始，尽管参加投票的摔迷人数不断增加，但雷恩斯的地位开始衰落。在高水平的比赛中，他已经完全没有了存在感。

在分析WWE当今时代可能的入选者时，不存在“如果不是雷恩斯的话，那还能是谁？”的讨论。从十年前，他们自己的网络（指WWE Network）推出开始，这个联盟进入了一个“内容农场(content farm)”时代，而这一时代在这个（提供名人堂入选者的）层面上基本上没有任何价值。对摔角界而言，这不是一个值得庆祝的时代，这是一个电视节目枯燥乏味、创意匮乏的时代。根据她的下一步行动，我认为我们离真正能够分析梅赛德斯·莫奈（莎夏·班克斯）的影响还有几年的时间。对我来说，她正处在“是否足够被称赞”的分界点上。而在前述的三类评价标准上，我没有看到其他人有做到堪称杰出的程度。
为雷恩斯投票是一种极其短视的行为，会产生严重的长期影响。他将是自2015年中邑真辅以来最不值得进入名人堂的选手。自从中邑真辅以73%的得票率入选名人堂以来，已经过了接近十年时间，很明显，在新日本2010年代的复兴时期，他在新日本的巅峰期太短，因此不配在名人堂中占有一席之地。在被选入名人堂仅仅几个月后，他退出了新日本，而来到WWE之后，除了他与萨米·辛的出色首秀比赛之外，这位出生于京都的杰出选手没有做任何事情来充实他的履历。他职业生涯的一段最火热的时期（就他的情况而言，从2012年6月他赢得了自己的第一个IWGP洲际冠军开始，直到2016年1月退出新日本为止）被投票的评审团们过度重视了。他们忽视了十年来中邑真辅的挣扎表现，也没有预见到他来到北美之后另一段接近十年的沉寂。
然而，如果我们简单地将雷恩斯在主秀度过的十年与中邑真辅被选入名人堂之前的三年半进行比较，那么雷恩斯在各个方面都还要更逊色一筹。
很难描述中邑在引领新日本“西进”的过程中是如何成为“必看选手”的，那个时代的许多历史已经淹没在被删除的推文和被遗忘的博客当中。但在当时，中邑每一场重要的比赛都会在西方粉丝中引起明显的轰动，而前来的当地的摔迷则挤满了场馆，只为观看这些赛事。2014年，粉丝投票决定了《摔角王国8》的主站赛，中邑将IWGP洲际冠军提升为一个“1B”冠军，而IWGP重量级冠军则仅是“1A”的冠军。新日本的观众投票选择中邑真辅对阵棚桥弘至的洲际冠军赛为主站赛，而非冈田和睦对战内藤哲也的重量级冠军赛。
摔角王国的主赛只是一系列由中邑领衔的成功主站赛的开始。为了继续提高洲际冠军的知名度，中邑在2014年先后6次在重大赛事的主赛中进行洲际冠军赛。在前一年即2013年，新日本常常在同一场赛事中同时安排冈田和中邑打冠军赛，而到2014年，中邑则脱颖而出。随着商业惯例的转变，NJPW扩大了他们的日程，将中邑和冈田的冠军赛分别安排在不同的节目中。在没有多少支持的情况下，中邑仍然成功提高了NJPW的知名度。
在他的职业生涯中，罗曼·雷恩斯从未有过像2015年1月4日中邑真辅对阵饭伏幸太之间的那场比赛那样令人惊叹或重要的比赛。
在历史上最重要的新日本赛事之一中，中邑真辅对阵饭伏幸太尽管只是倒数第二场比赛，但却吸引了整个摔角界的关注。经过整整两年对美国PPV转播市场的兴趣激增，新日本终于找到了进入美国PPV市场的途径。很有可能，如果没有中邑压倒性的吸引力，或是他在和饭伏的对决中展现出的首屈一指的魅力，新日本这一最大的日摔联盟就永远不会在美国以任何明显的方式实现业务上的飞跃。这是当时美国摔迷们最关注的新日本比赛，也是引发新日本在美国业务爆炸式增长的一个明显的“火药桶”。它的后续影响仍然比冈田和棚桥之间可以说更好的主赛要强大得多。

罗曼·雷恩斯不仅在职业生涯的任何时候都没有达到这个水平（且不提中邑真辅还有其他20多次备受瞩目的世界级比赛），而且雷恩斯也经常未能给出应有的表现。
在他的职业生涯中，雷恩斯在摔角狂热上已经出场了10次，这些摔角狂热比赛的Cagematch评分如下：

因此，我不仅强烈反对这样一种观点，即这些节目中超高的上座数字和巨大的摔迷群体应该在任何程度上归功于雷恩斯，而且一次又一次地，他未能在这个本应创造经典时刻的节目当中留下一些积极的记忆。即使在他最好的比赛中，他也只不过是一个系统四分卫，仅仅是莱斯纳的出气筒，然后未能在对阵科迪罗兹时“完成故事”（对2021年那场备受赞誉的三重威胁赛，我拒绝任何“正常发挥”以上的评价）。
事实上，雷恩斯是历史上最不稳定的“大赛”选手之一，尤其是与那些在不同敌方被誉为伟大摔角手的人相比。他不仅分别是2014年和2015年历史上两次最大的皇家大战灾难的焦点，而且还在Cagematch的统计中拥有一大堆5分以下的比赛。值得注意的是，他有11场PPV的主赛未能达到5.0分。一次又一次地，媒体版权资金拯救了一位创造力破产的表演者。WWE从未抛弃过雷恩斯，因为资金从未停止流入，尽管WWE的直接面向消费者的业务在他的恐怖统治期间暴跌。

罗曼·雷恩斯不仅连一个现在普遍认为“未能奏效”的高度都没达到，而且与在投票过程中一直挣扎在入选资格线上的那些名字相比，他也相形见绌。我不能认真对待任何一个认为雷恩斯是比CIMA更有价值的候选人的人，CIMA帮助塑造了整整一代（成功的）摔跤手，同时是日本第二大联盟名义上的负责人，并在20年的时间里（1998-2018）不断推出精彩的比赛。一想到有些在北美和日本同时投票的人会投给雷恩斯，而不是可能是史上最伟大摔角手之一的鹰木信悟，我就很生气。他的才华远不如石井智宏，影响力远不如鸟人Hayabusa，名气也不如巅峰时期的Beauty Pair组合——我刚才提到的名字很有可能都无法入选。
除此之外，还有一些他所在地区（北美）的候选人足以击败雷恩斯。早在CM Punk踏入AEW擂台之前，我就一直是他的支持者。我发现他在WWE巅峰两年的表现被低估了，而且远比雷恩斯受到大力推动的十年更有影响力。
高柏的票房影响力巅峰摧毁了雷恩斯所做的一切，而保罗·奥恩多夫(Paul Orndorff)则悄悄地创造了自己的惊人票房吸引力记录，超越了雷恩斯的成就。
当然，还有羊拔兄弟(The Young Bucks)，他们不仅是有史以来最伟大的擂台内双打组合，而且他们的影响力在现代职业摔角中广泛传播。任何投票给雷恩斯而不是羊拔兄弟的人都不理解羊拔在过去十年的大部分时间里对摔跤文化举足轻重的影响。

我相信票房吸引力，正如我在介绍名人堂时所解释的那样，是相对的。我不认为比较不同时代的明星是完全公平的，我也坚信比较票房收入必须考虑到规模和曝光率。在场馆仅能容纳700名观众的情况下，一个吸引了700名粉丝前来观看独立演出的人绝对应该为此获得赞誉。羊拔兄弟无论在什么级别的联盟中都会脱颖而出，无论规模如何，他们的表现都打破了纪录。他们在2010年代中期成为PWG的代言人，帮助改变了摔跤文化，他们在精英小队中与其他成员们一起将ROH推向了新的高度，他们成为了有史以来最受欢迎的独立届明星。
罗曼·雷恩斯无法声称他能做到以上任何一项，他也无法创下任何类似的成就。在他整个职业生涯中，最主要的说法是他是个失败者。在商业和口碑上，他一次又一次地辜负了联盟对他的炒作。
也许对雷恩斯最明显的一项不利事实是，他从未在由订阅者投票评选出的WON年度奖项中获得过Flair/Thesz奖（年度最佳摔角手奖项）。作为在该行业最大的公司中最显眼的明星，却在此类奖项中收获甚微，这显然是他身上存在问题的证明。他在2021年和2022年都获得了第二名，在21年被肯尼·奥米加(Kenny Omega)超越，然后在去年落后于乔恩·莫克斯利(Jon Moxley)。2020年，他获得了第八名。在其他任何时候，他都没有进入过该奖项的前十名。
相对的是，对于科特·安格、约翰·塞纳、克里斯·杰里科和AJ斯泰尔斯这样的人来说，这并不是一个问题，他们都在WWE的旗下获得了这个奖项。

2023年可能会见证“部落酋长”首次获得该奖项，尽管它应该被标记上一个星号。在我的一生中，我不记得有什么时候的Flair/Thesz奖候选人范围如此之小。在日本没有明显的领先者。SANADA并不是一个值得严肃考虑的候选人，而他的世界冠军统治使冈田和睦和Will Ospreay都在联盟中退居次要地位，从而阻碍了他们获奖。菊田円在龙门一直是一个不太出色的冠军，NOAH则没有一个认真的候选人，我也没有看到全日本的粉丝社区集中拥护任何一人。MJF令人憎恶的创意将阻止我投票给他。那就只剩下墨西哥了，尽管我坚信Mistico应该把这个奖项带回家，但今年没有足够多的人关心CMLL联盟来实现这一点。因此，投票给雷恩斯几乎将是人们的默认选择。
罗曼·雷恩斯未能在任何必要的评选标准中脱颖而出，从而成为他能够入选名人堂的理由。然而，我担心他最近的成功会让人们忽视贯穿其整个职业生涯的失败。

这个媒体人来戏 本来这个奖都是老贼主观很儿戏了 没想到这个人戏也多

说白了罗曼不是一个现象级明星，除了气质和技术以外，其他方面都是突出。

除了转反招募杰的那段剧情，剩下他能说道的圣盾和酋长剧情要不没印象，要不他不是重点

过于片面了