今天抽空把白箱剧场版看完了。由于出来批评声不少和导演发疯我就没看了。总结下就是新瓶装旧酒，把tv的故事重新放到了剧场版上。
内容也不复杂，因为一系列事故，武藏野名存实亡接不到活，社长辞退，社员各自分散。只剩几个人了，喵森升到制作人，接了一部剧场版，把曾经的伙伴重新聚集在一起，做了一部剧场版。最后武藏野重现，开始接活了。故事采用先抑后扬，中间也有歌剧调整节奏。但遗憾太多了，开篇冷漠的气息劝退感十足，后期还充满了妥协，尤其是后期有一段奔向企划\动画公司那段，用了夸张的表现手法，我看的完全无感，更不要说剧中的剧场版了，剧中没有完整表现。到了结尾监督不满意打算在剩余的时间改结局，这里没有描写，直接一笔跳过，虽然给了大爆点收尾，可是并没有让人带入到制作这件事的故事上，完全无法共情。只能说真的挺可惜的。
我想说白箱剧场版或许很适合现在观看，因为他确实是一个很好的范本，教会了我们一些动画制作内外的事。比如大家都知道兽娘2的事件。我看白箱就特别有这种感觉，仿佛中间这段内容可能就是参考兽娘2事件改编的。版权不在自己身上，只能仍人宰割，就算你功劳再大人家说收回就收回你有什么办法？再比如狗汉子（GoHands）抄袭事件做到了一半被企划方直接停了，钱已经花了出去内容也已经做了。可是制作费用却没有了。现实里狗汉子是直接告了回去。而动画里是苦果自己吃了。
总有人说白箱美化业界，可我觉得剧场版到是把业界很多问题都指了出来，比如版权的划分，商业合同的重要性，制作费用应当提前催收。更要命的还是有死线赶稿，非要在最后推倒重来。回想下现实最近发生的，好像每件事都在重复出现。
最后白箱仿佛述说了一种制作人中心制度。一家公司什么都可以没有，只要制作人还在你的人脉就还在，就还能找回原来的伙伴东山再起。看到结尾，工作安排虽然已经有了，可是大家还是分散了，这可能是pa在映射自己的吧。或许因为喵森的关系大家还能继续工事，但没有了tv那样美好的结局，我内心还是万千惆怅。或许这就是真正的现实，白箱如同一场梦，最终梦还是要醒过来的。