在池座第二排加了一个凳子，头里是粉菊花的《摇钱树》，看过阎世善的出手，不免要替她担几分忧，还算侥幸，出手没有打，来了些跟斗，草草收场。
接着《穆柯寨》上，江世玉扮相的俊秀，我敢说是前无古人，白口清晰，字字入耳，身上干净，武工虽稍逊，毕竟是坐科出身，有交代，有分寸，没有拖泥带水的地方。
可惜唱的时候，刚柔不能分别得当，字音不统，这或许是丹田气质，和年龄的关系，未可厚非，不过上海这地方，是狼虎之薮，要多加小心才是。
压轴是高盛麟和裘盛戎的《连环套》，黄金最近两剧团之人材，高艺最能使我聚精会神的欣赏，诚然有英雄的本色，不若其他青年武生，扮出总带几分脂粉气一样，嗓音尤受听，裘虽嫌稍火，但于窦尔墩之身份，尚可说适合，此二人自随毛来，贴斯剧至少在十次以上，足见具有相当之号召力。
惟王福山之盗钩，似无艾世菊之俐落，矮子步只跳半场，窦于睡梦中作掉向时，王仅仅用手遮刀，作隐避状，不如艾之向桌围下一蹲之姿势，来得得神而美观，余尚无甚轩轾，身嫌瘦长，亦不合武丑短小精干的条件，但白口清脆，资格老到，自有可取之处
休息后，《二进宫》上，侯玉兰嗓音极动听，求诸近年坤伶中，实属凤毛麟角，音韵似别有风味，不类程腔，艺术要有真价值，自不负人人负，何必一定分门别派，扮相殊不弱，惜未能将李妃当时的忧郁，恐惧，企望，欣悦等内心的变幻，次第表出，马连昆只可干草莽英雄的活，拿他来去大气磅礴的定国王，有点婢学夫人，我直不敢正观之，这出戏的净角，嗓须洪亮，须具有领导生旦的魄力，彼几全陷被动地位，毫不合拍，以架子花而唱铜锤，原属牵强，我不多赘矣。
最后说到言腔之僵怪，远不如听其所灌之唱片有味，“千岁爷进寒宫”一段，先后共擦鼻涕、饮水达四次之多，此虽小节，殊碍观瞻。跪昭阳时，“锦家邦来锦家邦”的净生对口，只唱六句，打了一个对折，最精采处，竟如此忽略，岂名角之特别权利耶？
桩、降、让、良等字，俱使腔过长，致净旦接唱时，不觉紧凑，反有卖弄的嫌疑，最显著者，厥为嗓音太低，是日余坐第二排，将终场的几句摇板，只闻其腔，不闻其字，可谓奇事，吐字太正，即嫌其僵，此物极必反之定例也。
《十日戏剧》1939年第2卷第17期
