【关于孩子心路的缺失】
对孩子的思路其实可以再加润色，如果中野的剧本没有去写孩子变成这样的具体经过，那么作为导演的田口，特别是作为在一众导演里面水平出色的田口来说，他应当去增加一定回忆杀，比如设计这样的镜头——父亲每次回家都承诺下次会陪孩子，但实际上父亲总是失信。虽然父亲给孩子买想要的，但实际上每次和孩子一起玩玩具，突然来了工作的电话，父亲就扔下他不管了。我们暂且不管别的，作为导演，对剧本进行补充的润色是不是要有呢？这是不是你应该拿出的工作态度呢？我不敢相信以田口的水平会没有发现这个问题，所以我暂且理解为田口实际上不打算在这些方面上下功夫，可能是他只想拍个爽片，也有可能他对布莱泽就是从头到尾就是希望主创不要写得太事无巨细，而是观众自己去脑补，感受乐在其中的。
布莱泽为什么老是被质疑差一口气，除了部分观众确实是没有耐心，也抱有偏见这个原因之外，我们还要观察主创的情况，探讨问题的时候不能只把锅甩给观众，否则你的评论本质也就是在跟别人吵架而已，根本对人不对事。要考虑的是，布莱泽是不是还有很多地方未传达到位，表达的东西是不是足够充分地打动人心。在我看来，这部剧场版是对整部布莱泽tv非常好的浓缩和概括。tv存在的优点，剧场版仍然还有，tv存在的不足，剧场版也完美继承。

【田口的思路与再创造】
田口可能希望这次不要把所有的主题升华都清清楚楚展现给观众，正如他所说的“希望大家把布莱泽看到最后，就是那种水到渠成，自然而然的感觉”，然而这个尝试，大家觉得成功吗？我个人觉得是失败的，我们必须肯定他的尝试，因为他确实敢于去做，但他还需要多积攒经验。
【魔怔人和人物动机】
从卡尔蜜拉到特利迦剧场版的姐夫，再到阿加慕斯，横峰教授，再到这个剧场版的小孩。我觉得奥棚在令和一直在某个地方犯错误，这个错误就是——在描写人物走向极端，犯下过错的时候往往是缺失润色的，基本上浓墨重彩地描绘人物魔怔之后的状态，以及正义的清醒的主角团把魔怔人拉回光明的套路（事实上泰迦全剧的单元几乎都是这样）。我觉得比起新生代那些风格表演上的幼稚，这种对魔怔人魔怔理由的轻量化，儿戏化描写反而更显幼稚。或许你和我对于他们的处理有不同的观点，但是唯一能够公认的道理就是——一个好的角色，一次好的剧情，一份感人的情节，一定是在人物动机铺垫扎实的情况下才能出现的，这种正面例子有很多，往远了说，有田口拍的《战士的背影》，用一集全面描绘了父亲的难言之隐，亲子的隔阂，往近了说，有《夕阳下的战士》和《四次元狂想曲》，我们会发现，每次我们认为它们神的地方，每次回想起来让我们感到触动的点都在于人物的变化时刻，就是这些转变时候的润色，才让我们得以怀念这些作品。然而布莱泽的试错，田口所认为的交给观众脑补的留白，在这里发生了很大的失误。
总而言之，布莱泽是有价值的作品，但在剧情层面只成功了一半。这确实只是迈出的第一步，这一步不太成熟。所以大家完全没有必要护着它不放，也不用担心之后不会有比布莱泽更好的作品出现，只要圆谷有上进心，以后一定会更好的。

还有就是田口就喜欢把锅推给科技，都搞成万金油了

【清醒和迷失的处理】
我觉得一个成功的角色是超越自己的极限却也做错了事，而不是以为简简单单一件事情就直接失去了头脑。比如剧场版这个孩子吧，他一方面能看得清日本zf和军工企业共谋，看得到大人的世界的利益纠缠，甚至能够根据税收去推演这个问题产生和难以解决的根源，按理说这个小孩的成熟是惊为天人的，他应当会有大局观，做事之前也会有所考虑，心思缜密而不是冲动行事，可是他另一方面却非常果断地不加考虑地去轰炸父亲所在的研究基地，并且他是知道父亲和一群防卫队队员都在基地大楼里面的，他还是敢下令轰炸，这里反而证明他考虑事情全屏感性不计后果，所以这个角色到底是怎样呢？另一方面，横峰教授当初被副队长所怼得哑口无言的理由，我觉得也应当是横峰作为教授一开始就考虑好的事情，他是研究怪兽和人类生态的专家学者，他也写过了不计其数的专业书籍，如此简单的道理为何非要副队长这样一个甚至不是搞学术的外行人来提醒呢？如果说不同编剧每次都想在布莱泽里面体现这种“当局者迷旁观者清”的现象，那么是不是就要回到我上面所说的呢？你应该在刻画这些人走向极端的时候尽可能地向观众展现，展现他失意，转变和落寞的过程，只有这样才能丰富这个人物的动机

活性的剧情，鲜活的人物 不会因为一件事情或者总是陷入自己的迷茫，而是这次危机，这个困难已经超出了这个角色所能处理的极限。这个问题的正面例子就是布莱泽中期的《月下的记忆》这集，我们知道惠美其实已经做了自己所能做的一切去探查父亲的真相，但是最后还是被参谋长所阻拦，因此也就有了这样一个“女主演技大爆发”的名场面，这一段的观感就是非常惊艳。它能够成功，背后的逻辑不是因为这是矛盾冲突，不是因为这是吵架所以观众爱看，而是经过前面一系列的铺垫，我们充分认可了惠美，她在自己所能做到的一切范围内都做到了最好，她没有在找寻父亲和真相的过程中随随便便就黑化和倒塌崩溃，而是在这最后一刻爆发，向参谋长喊出自己的苦衷。
这就是丰富人物动机和缺乏润色的差距啊！

这样的作品用这么短且平淡的方式完结太可惜了

希望还能再见

一个以沟通为主题的tv作品，在剧场版主创没有沟通好，此刻主题形成了闭环

剧场版拿来补v99都挺好的，结果拿来整亲情戏码，而且还就那个经典小孩哥，老实说看见小孩出场然后“外星人”胁迫就已经看到结局了，在一部高开高走结局平庸了些的剧里面这个剧场不是很及格的感觉，中间几段无意义的戏都是快进着看的

可行

字多和你混

我觉得很多人对剧场版的标准，只是停留在特摄真实，而不是那种所谓真正真实。所以引得很多人骂。这剧场版放到是旧平成时期，口风就会完全不一样

只能说小孩这个矛盾的表现本身问题就太大了。
父亲很少陪伴自己小孩子闹脾气是可以理解的。
但是你闹脾气结果拿导弹轰你爹（没队长拉着他爹就真死了），甚至自己炸出的怪兽还有脸说是大人的错（还是，没队长护着他爹也得死怪兽脚下）
使得所有人都丧失了对小孩的同情心，因为他做的事情他过分，闹脾气不带这么闹得。
至于他所谓的高深思想，一结合他的所作所为就更是讽刺，一边指责大人制造灾难一边自己制造了大灾难。一边指责大人毁掉了未来一边自己就要开始毁掉所有人。
不仅极端过头，而且根本就立不住脚，说的跟做的完全是两码事。