@zjlxtqd1《莫郊》最大问题就是围绕这个#4、#5的“转调”处,这也是半音双持的第一课。其实这是一首旋律小调的曲子,调式为67123#4#56。虽然整曲就仅仅在于这个#4。我们也可以完全视作和声小调的特别形式来处理许多问题。
如果抛开复音吹吸限制,单纯从作曲编曲角度,结合曲子的风格,在#4和#5下面来放一个符合“圣彼得堡味道”的三和弦的话,最安全可靠的是用Bm和弦(7、2、 #4小三和弦)或者#Gdim(#5、7、2减三和弦)。当然,这是只为这一小节配一个和弦是这样。配器尽量选择无延音乐器。譬如打击类、弹拨类。
如果要配两个呢,就像视频中的那样,一个音下配一个和弦,那一定是直接两个Bm或两个#Gdim就行了,或者各用一个,实际上听感也是可以的。
但是复音吹吸不允许这样。所以我们用Bm调口琴的吹音,来解决了这个#4的问题,用Bm吹3613,相当于实现了#4、7、2、 #4。这就是所谓的“和弦代奏”。当然这仅仅是对于#4下面的舌伴奏。
那么#5下面呢?之前说过这个地方配#Gdim(#5、7、2减三和弦)是最为安全可听的,那么我们手里已经有Am的吸音是不是可以实现这一点呢。当然答案已经迎刃而解,我们用Am吸#5的舌伴奏,自然就是一个减三和弦2、4、#5、或者是一个减七和弦7、2、4、#5。
当然,那么之前的#Gdim 的#5、7、2和7、2、4、#5之间有什么区别?我们可以看到这之间在于多了一个音的问题。在同样的减和弦中,虽然只是不协和程度之间的对比,但差异还是有的,由于减七和弦的不协和程度比减三和弦要大,所以这个地方用7、2、4、#5是不得已的最高性价比的用法。如果单纯使用减三和弦的用法,难度可能要高得多,反而吃力不讨好。这个地方处于过渡的位置,很多时候,我们加伴奏,更多的,是知道其中道理的,但是用的方法是缺省的做法。
所以,实际操作如下:
使用C、Am、Bm三琴来完成此曲。
先用Am吹第一段的舌伴没问题(Am这个主和弦的比重相当大,其他的和弦不在关键位置就不容易察觉到不协和);到了1355这块开始,用C调吹提亮色彩,当C快吹到#4#5时,马上换Bm琴吹主音为3的舌伴一下,而后马上再换Am琴吸主音为#5的舌伴一下,整体速度可以放慢点,以突出和弦效果。也就是说,#4和#5下面的两个伴奏分别就是Bm和Am两把琴吹的。用Bm吹的3613其实就是Bm和弦(#4、7、2、#4)。至于后面的,没有特殊音,基本按照视频谱子来就行。
打完这些有点累,可能会有错误,请大佬们指出。
参考