孤岛效应，主要是影视作品，无论是作者或者编剧，都会想尽办法把援军灭掉(至少在其中大部分时间)，让主人公独自一人或者小团体苦苦生存，周围遍布丧尸。一个半封闭的舞台，可以用来演绎一个个超现实的故事。所以，丧尸文学与街头斗殴不同，暴力血腥并不是丧尸片的唯一卖点

危害程度，如果让世界上所有有被迫害妄想症人们来一次投票选择末世来临的形式，没有人会去选择全面核战争、小行星撞地球、外星人来访等等形式。因为丧尸末日相比其他，更容易让人们接受，也就是人们都在幻想着，在这个难度相对低的形式中，自己更有重建家园的希望，每个人都希望自己是活到最后的主角。

科技忧虑，20世纪的生物技术突飞猛进。然而对科技的忧虑和质疑却从末停止，进一步说，这种忧虑本也是对人类文明前途的担忧。不同于传说中的吸血鬼和僵尸，丧尸的起因往往不是玄学和魔法，变异病毒和无约束的科学力量才是灾难的根源，丧户之灾攻陷人类世界后的末世景象，也成了人们对科技文明忧虑的最佳注解。

没人？

满足潜在的恶和视觉快感 也只有在影视能看到 你以为活下去 建造家园 我只想看丧尸咬人 不知道其他人怎么想的 为什么棒子国丧尸能爆火 他们对于丧尸的刻画 特写很足 镜头也多 美式丧尸已经慢慢不感兴趣了 一集50分钟 45分钟剧情 （现在这个吊社会 真的没时间看又长又臭的）

都没说到重点呀，原有秩序被推翻了，既得利益崩溃了，自己安然无恙，不退则进。普通人看着爽，就是这么简单。至于其他的，都是额外的享受，至于那些末日文后期还有推翻旧日权贵的，就是从不退则进的状态推高到我进你退的高潮阶段。
总之，丧尸作品的高点有三个，一个是爆发，原有秩序的崩塌爽感（特别是有些设定病毒来自上面，说明上面自取灭亡，为自己的正义性打基础）。第二个是幸存，自己是特别的，自己加入了新生代，赢在起跑线。第三个就是真正战胜旧神，自己是正义的，是新神。

你想想昨天还在欺负你的人今天就被丧尸吃了甚至有可能当着你的面吃

在丧尸面前，富人穷人，高层和底层都是平等的

肾上腺素