是这样的，昨天晚上看猎魔人小说，杰洛特陪希里和女树精睡觉……
……

闲的蛋疼，随手翻开精灵宝钻就看到贝拉死的这一章……

又被这本书征服了。写的真好，翻译的真好!

*猎魔人、精灵宝钻两部作品的对比仅在文风、feeling上进行讨论，不涉及任何褒贬

《迷雾之子》《飓光志》《破战者》《伊岚翠》《时光之轮》《渡鸦之影》《第一律法》《冰与火之歌》
就史诗感而言，这些书也就猎魔人水平（有，但不多），和《精灵宝钻》比史诗感实属有点欺负人了，真图史诗感建议老老实实去看荷马

感觉西幻题材还是比较泛滥的吧，书就先不说了，动画和游戏背景是西幻的那真叫一个多如牛毛了

伊利亚特、奥德赛

讲道理我读过最接近宝钻风格的作品应该是魁拔的设定集《魁拔之书》，都是奇幻题材，都有那种大纲式写作带来的历史厚重感，主题也都是对命运的抗争，中间穿插着各类人物故事，和主线一同构建起了整个世界观。
但宝钻的意难平确实是独一档，印象里只有某些同人作品里才会发刀发得这么狠，正作很少见写成这样的，我想这可能也是题材问题，别的作品大部分说白了就是冒险故事，格局也就那样。但宝钻是史书，一本阿尔达民族志，这样一咏三叹，忆古思今的写法似乎确实得从古代作品里找了，比如亚瑟王之死，伊利亚特之类。但那些文笔上不够动人，文笔好的类似作品我只能想到《三国演义》（bushi）
所以要我说宝钻这书真没有平替，偶尔会给我类似感觉的是一些质量高的奇幻同人作，比如fate的同人，会出现些文笔隽永，读来很有味道的句子，但也就仅此而已了。

不敢苟同，我认为猎魔人系列的写法和精灵宝钻所呈现的史诗感有很大的不同，老爷子喜欢跨越时空去讲述一件事，同时引用不同视角做出对这件事的评判。这种写法从《精灵之血》开始，到第七部《湖中女士》达到顶峰，当时读的时候给了我相当大的震撼。可能因为我是先读魔戒再读宝钻，接着除了home之外的正作（可以这么说吗）都通读过一遍的缘故吧，已经习惯老托厚重壮阔的笔调了。
但是论史诗感确实没人能和宝钻相比，猎魔人系列像是给史书里的人物立传顺便作注解，但宝钻就是一部庞大的史书，过于厚重以至于只能忽略很多细节，只是即便这样信息量仍然大的惊人。
如果要说类似的作品，我只能想到《塔希里亚故事集》了，其中有几篇故事相当宏伟，但碎片化的叙事不容易看懂

《裴伽纳的诸神》这本书虽是短篇，但很有史诗感。先放一些个人比较好的片段，楼主可以看完后再决定看不看
初始之前，命运和机遇在迷雾中掣签，以此来决定谁是游戏的掌控者。赢的一方大步穿过迷雾，走到玛纳·尤德·苏塞面前，说：“现在为我创造诸神吧。因为我赢得了掣签，这场游戏将属于我。”是谁赢得了掣签？穿过初始之前的迷雾，来到玛纳·尤德·苏塞面前的是命运还是机遇？——无人知晓。
然后，众神说：“让我们造一探寻者，令它求索众神创世的原因，却永远找不到答案。”
诸神都抬起手，结出各自的徽印，创造了闪耀者。它拖曳着明亮的尾迹在诸世界的尽头之间探寻，历经百年方得折返。
人啊，当你看见彗星，应当知晓在你之外另有一探寻者，亦从未找到答案。
当晚，尤哈内斯·拉海来到阿拉德克，对因邦说：“你为何想要知道诸神不会对你揭露的诸神之密呢？”
“当风不再吹拂，风去哪儿了呢？”
“当你不再活着，你去哪儿了呢？”
“风怎么会在乎风止的时刻，你又怎么会在乎死亡呢？”
“你的生命很长，永恒很短。”
“永恒是如此之短，当你死去，永恒便消逝；当永恒消逝以后，你又重生。你会说：‘我只不过阖了一瞬眼。’”
“你身后有一永恒，身前亦然。你如此地害怕将要到来的万古，那你可曾为那已经逝去可你却不曾参与的万古而伤悲？”
我将给世界送去玩笑与一丝欢乐。当死亡遥远如群山紫色的边缘，或当哀伤遥远如夏日晴天里的雨水，向林庞·通祈祷吧。但当你老了，或是在你死前，不要向林庞·通祈祷，因为你已经变成了他所不理解的纲纪的一部分。

文笔方面我看过的西方奇幻著作来说，托尔金无人能出其右了。不过每个作品特点不一样，猎魔人在展开剧情的同时还经常会夹杂着对欧州神话、社会规则和哲理的讨论，值得多读几遍

个人除了《魔戒》最爱的就是《冰火》了，虽然和祖师爷比相形见绌了点，但还是有自己特色在的。
不过电视剧就算了。剧情在线的时候没经费（点名批评剧版黑水河之战），经费在线的时候没剧情（无需多言）。

玩游戏吗？如果能接受大量文本阅读、可以去玩拉瑞安原创神话世界观的神界原罪2